昆曲赏析论文

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1、昆曲赏析论文学院：经济管理专业：旅游管理学号：20121403039姓名：孙玉莹昆曲艺术已经有几百年厚重的丿力史沉淀，它是我国最为古老的冇全国影响的剧种2—，有关它的研究、资料和论述，浩如烟海，2001年5月18日联合国教科文组织授予世界不同地区的首批19种文化表现形式以“人类口述和非物质遗产代表作”称号，屮国昆曲以全票荣列榜首，由此确认了我国昆曲独特的文化特性以及它在人类文化多样性发展中的特殊价值，它有着独特渊厚的美学传统和独具神韵的东方风格，使其数百年来历经沧桑而始终对于人们具有永恒的魅力。昆曲早在元末明初Z际即产生于江苏昆山一带，它与起源于浙江的海盐腔、余姚腔和起源于江西的弋阳腔，被

2、称为明代四大声腔，同属南戏系统。昆山腔开始只是民间的清曲、小唱。其流布区域，开始只限于苏州一带，到了万历年间，便以苏州为中心扩展到长江以南和钱塘江以北各地，并逐渐流布到福建、江西、广东、湖北、湖南、四川、河南、河北各地，万丿力末年述流入北京。这样昆山腔便成为明代中叶至清代中叶影响最大的声腔剧种。从“明以启”“清-康熙”末年，这一百余年，昆曲达到鼎盛时期，成为当时的流行歌曲。“家家收拾起，户户不提防“这句话就是当吋昆曲深受广大群众喜爱的真实写照。就是说当吋家家户户都爱听、爱唱昆曲。所谓“收拾起”就是昆曲《千钟戮•惨赌》中逃窜在外的建文帝所唱“倾杯玉芙蓉”第一句“收拾起大地山河一担装”。“户户

3、不提防］”屮的“不提防”则是《长生殿》传奇的乐工李龟年所唱“弹词”一折中的“一枝花”曲牌第一句“不提防余年值乱离”，讲述的是唐天宝年间的“安史之乱”昆山腔融北曲、弋阳腔、海盐腔等声腔于一炉，并加以提炼加工，其音乐上的艺术成就是史无前例的。它的音乐被后来京剧以及许多地方剧种，如川剧、湘剧、广东粤剧、桂剧、汉剧、婺剧等吸收消化，更冇其者一些剧种干脆原封不动地搬演昆曲剧目。当然它们的语言，都带着浓郁的乡咅，这是地方剧种的最大的特点。由于昆曲在中国戏曲发展中冇极其重要的地位，故而冇“百戏之母”的美誉。因为早期昆剧属于南戏系统，所以它继承了南戏的角色行当体制，同时兼收北杂剧之氏，以生、旦、净、末、丑

4、、夕卜、贴七行为基础角色，早期作品《浣纱记》反映了昆剧初创时期的角色分行法，即除遵循南戏的七行Z外，还借鉴了元杂剧的小末、小旦等设置法，更增设小生、小旦、小末、小外、小净五行，共十二行。昆曲作为一个曾经在全国范围内有着巨大影响的剧利I,在历尽了艰辛困苦之后，能奇迹般地再次复活，这和它本身超绝的艺术魅力有紧密关系，其艺术成就首先表现在它的音乐上。昆曲行腔优美，以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重芦咅的控制,节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究，场面伴奏乐曲齐全。在演唱技巧上，昆曲注重声音的控制,节奏速度的快慢以及咬字发音有“豁”、“叠”、“擞”、“曜”等腔法的区分以及各类角色的性格唱法。

5、音怎的板式节拍，除了南曲“赠板”将四拍子的慢曲放慢一倍外，无论南北曲，都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。它们在实际演唱时门有许多变化，一切服从于戏情和角色应冇的情绪。昆曲的乐器配置较为齐全，大体由管乐器、弦乐器、打击乐器三部分组成，主乐器是笛，还有笙、箫、三弦、琵琶等。由于以声若游丝的笛为主要伴奏乐器,加上赠板的广泛使用，字分头、腹、尾的吐字方式，以及它本身受吴屮民歌的影响而具有的“流丽悠远”的特色，使昆曲咅乐以“婉丽妩媚、一唱三叹”几百年冠绝梨园。伴奏冇很多吹奏曲牌，适应不同场合，后來也被许多剧种所搬用。昆曲的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。它所使用的曲牌大约有一•千种以

6、上，南北曲牌的来源，其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调,宋代的唱赚、诸宫调，述冇民歌和少数民族歌曲等。它以南曲为基础，兼用北曲套数，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。此外，还有不少宗教歌曲。从古至今，著名的昆曲杰作数不胜数，《牡丹亭》就是其中的一个典范。“来闲庭院，摇漾春如线，”这是杜丽娘第一次踏进自家后花园时，看到眼前的“好天气”而叹出的一句词，唱腔婉转动人、曼从结构上看，《惊梦》这出戏它可分为“游园”和“惊梦”两部分；就内容而言，主要写女主人公杜丽娘的青春觉醒，梦里钟情，是她反抗和追求的叛逆之路的开始，文采飞扬，历来为人们所传诵。妙悠然，“烂漫春光下，步步美人

7、归，”写杜丽娘游园前对镜梳妆时的内心活动。这支曲子是在杜丽娘赞叹“好天气也”的念白Z后起唱的，所以从春光，春意落笔。“袅睛丝吹來闲庭院，摇漾春如线。”是写大地回春以后，各种冬眠的昆虫都苏醒了，纷纷吐丝活动，这些虫丝是很细的，只冇在风和口丽的吋候才能见到。“袅晴丝”就是指这种摇曳、飘忽的春游丝，也吹进了这冷落的庭院。作者不写桃柳蜂蝶，唯独选取了纤细的游丝，此中大有新意妙理。一、这样写完全是从规定情景出发，它不是主观随意性的