浅谈西洋唱法民族化

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1、浅谈西洋唱法民族化摘要：文章通过中国民族唱法的描述和西洋唱法的科学性，以及中国汉语的特点的论述。阐明了我们国家声乐发展的道路必须要借鉴和学习西洋唱法，将民族唱法和西洋唱法结合关键词：技巧、气息纵观屮国歌唱艺术儿十年的继承，借鉴和发展屮，取得了令世人瞩目的成绩，20世纪的二、三十年代，屮国的歌唱法重视戏lllbllll艺艺术学习和借鉴，基本都是使用大本嗓來演唱全音域，主要以明亮甜美的音色为主，

2、lh目的可塑性较小，到了30年代后期，部份国内音乐工作者受西洋音乐的影响，很快认识到了西洋唱法，并发现这种唱法的优越性。所以展开

3、了欧洲传统唱法的教学。从此这种科学的发声方法在中国扎根，中国声乐艺术的发展由此发生了巨大的变化，但是，这种唱法的引入与中国传统文化，听觉习惯，以及汉语的语言文字结合，冇着一定的矛盾，所以，我们对于西洋唱法，要民族化，对民族唱法要继承学习，并进一步发展提高，有一句话说：“只有民族的才是世界的”。我们只能在自己的民族艺术上发扬民族特色，才是我们的艺术发展方向。一味的仿效就会慢慢地把自己民族的好东西失去，我们应该做到借鉴。为我国以后的民族声乐事业的繁荣和提高打下坚实棊础。一、中国民族唱法，广义的说是指民族民间戏曲、曲艺、民歌

4、以及带冇只几类风格的声乐创作作品的唱法：狭义的说就是指民族风格声乐技术、技巧方面的理论。西洋唱法是指十七卅:纪产生，产牛于意人利的一种演唱风格，第二是指这种演唱风格是具有声乐技术技巧极其系统理论，近百年來，在我国声乐艺术领域屮既有我们白己的“屮国民族唱法”，也有來自欧洲的西洋唱法。但是由于两种唱法对于歌唱声咅和风格要求以及具体的演唱技巧冇所不同，使得冇些声乐工作者肓冃地形成所谓“土”“洋”Z分的观念，从事西洋歌剧唱法的人说民族唱法“直脖了、不讲方法”，唱出的声音是“白声，喉音。声音发横发浅”、“不科学”，不符合艺术嗓音

5、的要求，而从事民族唱法的人则认为西洋唱法吐字不清，声咅发闷发暗，唱歌声音不符合我国语言特点和民族欣赏习惯。这就给人造成一种错觉，以为中国民族唱法与西洋歌剧唱法Z尖，在歌唱发声的原理上和基木的发声方法上，是截然不同、无法沟通的。其实不然，他们两者Z间冇着天然的、不可分割的密切联系，冇着许多共性，也冇许多独特的个性。中国民族唱法，在向西洋唱法的学习和借鉴中，如何在既能遵循、掌握和运川科学发声的客观规律，乂能保持其民族语言特点和自身延长风格屮，寻找出更为科学、使川的方法和规律，以弥补自身的缺陷和不足，是每个民族声乐工作者所面

6、临的重要任务。二、究竟什么是西洋唱法民族化呢？在我看來,就是要在保存欧洲传统唱法的垄本特点,川我们民族的语言、风格和思想感情來表达。力求深入、完善。达到真正让广大群众喜欢,西洋唱法和民族唱法，高声部和低声部都是风格和表现上的差别，并不存在唱法的差别，就好像演奏钢琴一样。在钢琴的曲冃中不同风格、不同表现、不同类型的乐曲冇很多。宋祖英，相信她是我们大家都非常熟悉和喜欢的歌唱家。最近我看了宋祖英两次独唱咅乐会的内容，不得不感慨我们这位民族女高咅歌唱家真正的实力，我非常喜欢她的歌曲，以及她的演唱风格。她在前一段时间接受记者采访

7、时，说过一句话，说她将美声唱法的科学性原理融入到民族当中，并H.形成了自己比较独特的一套演唱风格，的确是这样，在看宋祖英演唱会同时，我也在思考一个问题，宋祖英的演唱风格的确极具感染力，这也许就是她所说在她的唱法当中加上科学性的美声元素吧！三、中国汉语的特点，咬字、吐字习惯，地方风格及鲜明的民族审美意识和西洋唱法存在着很大差异，中国的唱法冇独特的个性，面对广大的中国听众，中国的传统文化和语言,如何把西洋唱法民族化，继承学习传统唱法，使英进一步提高，这个问题前辈们经过几I•年的努力耕耘和探索，总结出一套行之有效的教学和唱法

8、——即中国唱法，我国著名的声乐教育家、声乐界的老前辈，尚应能、周小燕、张权等在探索西洋唱法民族化的实践屮做出了突出的贡献，尚应能在前无古人的情况卜，本看“洋为中国的”原则，对此做了十分有益的开拓，他结合教学实践，不断研究，结论是“以字行腔”并著有遗作《以字行腔》一书，“以字行腔”“字领腔行”“字正腔関”是两代劳动人民和艺术家，从人类历史的长河中挖掘出的中国艺术精华，它反映出我国各民族、各地区的不同生活习惯的声乐艺术语言种相互自然、大方的我们自己能看中国的声乐演唱形式，语言是人类交流思想感悄的工具，歌唱是建立在语言Z上的

9、，字腔是音乐化的字腔，这个咅乐化的字腔运动便是形成歌唱语言的木质，它决定了对歌唱艺术的第一感性需要，以字才能行腔，字正方可腔鬪。这是一个贯通中西的语言与歌唱的棊本原则，尚应能在西洋唱法与中国字如何结合的问题上，为西洋唱法民族化探索出一条可行的“以字行腔”的中国声乐唱法的发展道路。我在整个声乐学习当屮，就体会到了西洋唱法的科学性，以