浅谈秦腔打击乐及其演奏

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1、浅谈秦腔打击乐及其演奏摘要：人们说起秦腔打击乐，总会另眼相看，认为它粗俗吵杂，不太悦耳。认为从事打击乐演奏的人是“捶皮的”、“揉铜的”，或戏称为“锻工车间主任”。产生这种偏见，笔者认为原因有二：不知打击乐本属音乐科；对打击乐作为音乐群体的主要成员认识不足。关键词：秦腔；打击乐中图分类号：J625文献标识码：A文章编号：2095-4115(2013)11-58-2“音”指声，“乐”指有章。把各种声音按制乐者的思维有机连接成章，描绘岀宇宙间的风、云、雷、雨，刻画岀人世间的喜、怒、哀、乐，让人们通过倾听而领会其情其景，这就是音

2、乐的魔力所在，也是人们喜欢音乐的原因。美妙的音乐作品，如果缺失了具有无穷表现力的金石之声，缺失了金右Z器所具备的龙骨般的节奏构架，这样的音乐还有什么表现力呢？还能称其为完整的音乐吗？就戏曲打击乐而言，美学家陈幼韩先生在其专著《戏曲表演美学探索》说道:“戏曲舞台艺术实践表明:对于整个戏曲表演体系来说，器乐一一特别是打击乐，是它的全身骨骼。抽取骨头的身躯，好似一张画皮，纵然美丽，却是无论如何也站不起来的。……离开了打击乐，舞台的一切表演全都显得空了、傻了、假了……”[1]他还特别谈道：由唐代“羯鼓”演变过來的鼓板，在古代就被

3、称为是“八音之领袖”。“假如说,管弦乐是血脉,打击乐是骨骼,那么单皮鼓点就是中枢神经……是整个戏曲音乐节奏美和韵律美的缔造者。在声乐、器乐的交响鸣奏里，它是唤来了百花盛开而自己却掩映在'丛中笑'的报春红梅[2]一、秦腔打击乐概述交响打击乐的功用我们姑且不论，从陈幼韩先生的话语里我们就可以看出打击乐在戏曲艺术中的核心作用。秦腔打击乐和其他剧种打击乐一样，均在其所在剧种中占有举足轻重的地位，具有鲜明的地域特色，是戏曲表演艺术不可或缺的重要组成部分。秦腔历史悠久，是“梆子戏”的鼻祖，流传区域广阔，对全国众多剧种的形成都产生过广

4、泛的影响。秦腔打击兀也在流传的过程中，汲取民间和其他姊妹艺术之长，逐渐形成了自己一整套完备的体系，其容载量之大,在咅乐界堪称首指，是其他剧种无法比拟的。据不完全统计，秦腔打击乐现存乐曲就冇500余首（套），按其用途分，有配合舞台表演的动作铜器,辅助唱念的板歌、板头铜器，有独立成套并具有一定思想内容的开场锣鼓（“大浪头”“湖广锣”“十样景”“爆落锤”等），还有与和丝弦、笙管类乐器同奏的大型套曲“五更愁”“打莲香”“斩狐射鹿”“水战”等。因为秦腔发端陕西关中，它北连突厥，西通西域，南邻川蜀，东达中原，长期以来便和四方在经济、

5、文化上往来交流，由此在秦腔打击乐屮融入了不同地域风格的音乐成分，如曲牌中的“西番令”“番王令”“女王升帐”等。所以说，秦腔打击乐的内涵是非常丰富的，是极有音斥表现力的，我们不仅不应鄙视它、遗弃它，而是应该很好的保护和继承它，使其这一民族瑰宝焕发出新的生命力。二、继承和发扬好秦腔打击乐应采取几项措施（一）端正态度如上所述，要对秦腔打击乐冇一个正确的认识，对秦腔打击乐的理解不能停留在表面上，要深刻了解秦腔打击乐乃至整个打击乐的内涵和精神气质。譬如秦腔打击乐器大锣、饶钺、手锣的组合就是一个标准的大三和弦，音响谐调丰满，并合乎泛

6、音的自然规律，是一种最稳定的和弦关系，是在音乐作品中运用最广泛的一种和弦。（-）熟背秦腔打击乐谱并灵活运用它秦腔打击乐谱是一种历史积淀，是前辈艺术家舞台实践经验的理论总结，它遵循、忠实于舞台演出的原则，具有普遍性的指导意义和示范意义。秦腔打击乐在千百年來的艺术实践中已经形成了一套规范（程式），具有一定的稳定性和实用性，并且为广大观众所熟识。在戏曲界有句行话「'宁穿破，勿穿错”。这句话同样适用于打击乐的演奏。打击乐曲目的选择一定要依从于剧目、剧种角色的实际，根据剧情需耍选择适用的曲日，不可错用。如要表现剧种人物思想紊乱、惊

7、慌失措，就要用“乱砸”，而不能用“拥锤冬如要配合剧中有气魄、有身份的角色上场、行路、进门、入座、起坐等，就要用“大列锤”，而不能用适用于旦角上场、行路、进门、入座、起坐等的“小四锤”。否则，不仅达不到舞台演出所需要的艺术效果，而且会贻笑大方。（三）要掌握一定的乐理知识，并能熟练掌握所属乐器性能和音色学习乐理知识，是搞好秦腔打击乐的基础，因为每件乐器的演奏都离不开对速度、强弱、节拍、时值及其相互变化的掌控，而只有熟练的掌握了其内在要求,才能演奏出一首首美妙的乐曲;有了理论知识就能止确理解音乐作品，合理处理音乐作品，高质量完

8、成音乐作品。而且我们应该看到，所冇的打击乐曲无不是一首首合奏曲，它是由相应的乐器联合完成的,即便是最简单的一个“五锣小帽子头”，它也是由鼓板和手锣共同演奏的。所以作为一个打击乐演奏员，不仅应具备一定的斥理知识，还应掌握相应的合奏知识。这在打击乐里，也有一句行话叫：“丑不丑，一和手打击乐所用乐器，大多是用金属、竹、木和