浅谈海派文明

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1、海派文化浅谈江水泱泱入海激昂：海派文化浅谈”两千年历史看西安，一千年历史看北京，一百年历史看上海「近代上海在短短一百年的时间迅速崛起，在屮国城市发展史上可谓是一•奇迹。文化是城市的生命，城市有了文化就有了牛•命，海派文化就是上海勃勃生气和活力的源泉。追溯上海的文明渊源，可以发现在上古时期其文明已有和当水平。据考古资料表明，上海文化的滥觞时期始于据今5900-4900年的”松泽“文化。松泽文化属于新石器时期母系氏族社会过渡的阶段。在松泽文化的古遗址中，发现了捕渔的网坠，织网用的靴形器、捻线的陶纺轮以及狩猎用的剑簇、石丿J、骨锥、牙刀等与渔猎有关的遗物，上古时

2、期上海的物质文明程度据此可以略窥一斑。1843年开埠以前•上海文化从属于中国古代的江南文化，而渊源于长江流域江浙的古吴越文化。吴越文化是-•种水文化，水是流动型的，而非静态型的，海派文化传承了吴越文化的亲水性特征，从木质上说是一种动态文化；其次，海派文化还继承了吴越文化的敏感和细腻,对异质文化体现出一种宽容的姿态，善于接受新鲜文化因子，形成海派文化多元性的特点；另外，大量自南而来的浙江人和自北而来的江苏人，构成上海主耍的”移民”群。江浙人是古代吴越人的示裔，吴越文化人胆开放的冒险性格及雄健恢宏的拓边精神，构成了“海派”文化的开创性特征。海派画家任伯年的商业

3、画、刘海粟率先使用人休模特、开创机关布景等等,俱是”敢为天下先”的行为。开埠后，西方文明又于此首先登陆华夏大地，上海由一个小镇迅速蜕变为全国的商业经济重心，屮西大汇融的”海派”文化随之渐趋形成。”海派“一词，是20世纪20茸代北京一些作家的创造，用于批判上海某些文人和某种文风，海派的对立面是京派，海派和京派象征着申国两种风格迎界的文化。京派是传统的正宗，海派则是叛逆的标新立界、中西结合的产物，充满浓郁的商业色彩和民间色彩。上海的曹聚仁先牛对之有一个主动点评:”京派如人家闺秀，海派则如摩登女郎。”现于上海文化的方方面血。上海文化在外来文明和中国传统文明Z间，

4、在精英文化和通俗文化Z间呈现出开放的姿态,敢于打破成规，锐意革新，广采闿纳，”海纳百川，兼容并蓄“成为“海派坟化的精髓，并体文学上曾出现过标新立异的“鸳鸯蝴蝶派。"清末民初，上海文学界由一批文人口发组成了”鸳鸯蝴蝶派”，代表作家有:包天笑、程小青、张恨水、陈蝶仙、范烟桥、秦瘦鸥等，大多擅长写爱悄故事:才了佳人”相悦相恋，分拆不开，柳荫花下，像一对蝴蝶，i双鸳鸯一样”（鲁迅语）。该派作家持“游戏的消遣的金钱主义的观念”，认为人生就是一场游戏。“不世之勋，一游戏之事也;万国來朝，—•游戏之场也:号称霸王，-•游戏之局也“。文学就是供人们消遣休闲的，他们以”做出

5、一本快活杂志來，给大家快活快活。忘却那许多不快活的事……”为创作理念，祝愿人人”皆人快活，秒秒快活，分分快活，刻刻快活，时时快活，日II快活,月月快活，年年快活，永远快活”（周瘦鹃：《V快活〉祝词》）。张恨水的《啼笑因缘》和秦瘦鸥的《秋海棠》，注意细腻的人物刻画，感染力较强，受到读者的欢迎，生发了较大的影响。其后，广为流行的还有海派作家张爱玲的小说，如《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《金锁记》、《多少恨》、《小艾》等文学性兼通俗性的作品。绘画上形成开辟新画风的“海上画派清末画坛，画家们人多咀嚼古人的陈山剩水，呈现出衰微败落的景象。而海上画派的画家赵之谦、

6、任们年、吴昌硕等人，纵笔驰骋，一扫庸腐柔糜之习,开辟出一条全新的道路。赵之谦的绘画取材极为广泛，笔墨恣意奔逸，用色绚丽灿烂，但艳而不俗，在浓妆艳裹里呈现出他的艺术特色。任伯年不为陈法羁绊，敢于革新，英花舟画“笔无常法，别出新机”，技法娴熟，灵活多变。吴昌硕在赵、任基础上，把花岛画推到了登峰造极的地步，进一步弘扬海派血风。在艺术教育方面，上海也起了很好的带头作用。1912年，由年仅17岁的艺术教育家刘海粟创办私立美术V校一一上海图画美术院，该校乂屡搂打破陈1口的世俗偏见，如1914年的”人体模特”风波、“男女同校”、“招收青楼女士张玉良”等。1919年,吴梦

7、非、丰子皑、刘质平等创办上海专科师范学校，其影响也很大，自此全国掀起了创办艺术学校的高潮。商业性的绘価-刀份牌美人图更是风靡一时，成为上海时鬃文化的重要形式z—。海派电影、戏剧在文化的大舞台上更是独领风骚。电影从欧美传入屮国示，首先在上海站稳了脚跟。1896年8月11日，上海徐园内的“又一村”放映了”西洋影戏“，这是中国的第一次电影放映。1913年，中国笫一部故事片《难夫难妻》诞生于上海，该片山张石川、郑正秋组成的新民公司拍摄。描写的是在封建婚姻制度下,一对素昧平生的少男少女被强迫配成夫妻的故事。在当时电影尚被当作赚钱和消遣的”玩艺”的时代，如此严肃的题材

8、是极其可贵的。后來的明星影片股份有限公诃，拍摄了数十部影片，以注重