浅谈笛吹奏中的装饰音

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1、学号：20095141275$壹陽條売哮戎学年论文（设计）（本科）学院音乐学院专业音乐学年级2009级姓名立方媛论文（设计）题目浅谈竹笛吹奏中的装饰音——叠、打、颤指导教师罗一鸣职称助教成绩2010年5月28H摘要3Abstract3一、竹笛的发展历史3二、竹笛装饰音4（-）叠音4（二）打音4（三）颤音4三、叠、打、颤的各自运用4（一）叠音的运用4（二）打音的运用5（三）颤音的运用5四、总结6参考文献6浅谈竹笛吹奏中的装饰音叠.打.颤姓名：向方媛音乐学院指导老师：罗一鸣学号：20095141275音乐学职称：助教摘要：竹笛在中国器乐发

2、展中有着举足轻重的地位。不仅仅因为其历史的悠久，更因为竹笛本身有着独特的魅力，它是最能够反映演奏者感情的一种乐器之一，而其中就少不了吹奏时装饰音的运用。竹笛中的技巧有唇、指、气等二其中的迭、打、颤是属指。在南派技巧中尤为重要。关键字:竹笛;装饰音;!；打;颤Abstract(TimesNewRoman):InthedevelopmentofChinasbamboomusicplaysavitalrole.Notonlybecauseofitshistory,morebecausebambooflutersitselfhasdistin

3、ctiveglamour,itisthemostabletoreflectthefeelingsofamusicalperformers,includingonenotplayingtheornamentation.Oneofthestackandplay,flutterandparticularlyimportant.KeyWord(TimesNewRoman):Bamboofluters,ornamentation,diego,play,flutter.前言：笛,在我国民间广泛流传，至少有两千多的历史。有多种型制与变体，现在主要的

4、是曲笛和梆笛。在各种民间合奏乐种中如西安的鼓乐，二人台牌子曲，苏南吹打，江南丝竹中常常作为主奏乐器出现。在各类戏曲中，如昆曲，梆子中更是不可缺少的伴奏乐器。在长期的演奏实践屮，尤其近半个世纪以來，在独奏倾向的带动下演奏技巧口臻完善，有一整套富于特色的技法使得乐曲更加婉转流畅。使得乐曲韵味十足。一、竹笛的发展历史：竹笛起源于新石器时期产生的骨哨，1977年，中国考古工作者在距今八千年的浙江省余姚河姆渡古文化遗址发现160支骨哨，此后在河南省贾湖文化遗址中发现了20多支骨笛，经有关专家鉴定，这些骨哨、骨笛于以后的竹笛有密切的关系。已故赵松

5、庭先生认为“中国竹笛不但是最古老的乐器，也是所有管乐器的鼻祖。近年来中国考古工作者在河南省马王堆三号汉墓中发现了两支横吹的竹笛，在广西壮族自治区贵县罗泊湾一号墓发现了一支带七个指音孔横吹的笛，因此可以完全断定中国竹笛不仅在距今2500多年以前已经在中国南方广为流传，而且已经有了较大的发展和广泛的普及。汉至唐时期中国竹笛在制作与音色方面有了进一步的发展，产生了“柯亭笛”。隋朝时期，中国竹笛产生了“大横吹”、“小横吹”、“排萧”等名称。至唐代，中国竹笛的音色发生了巨大变革。“唐代的刘系，制作了七星管、蒙膜助声”，开创了中国竹笛贴膜变声发咅

6、原理的新时代。宋至清时期，屮国竹笛的形制已趋于稳定，并且已开始大量广泛运用于曲艺、戏曲与民间咅乐各种艺术表演形式的主奏与伴奏，如宋代的主奏乐器”鼓笛曲“，元代，中国竹笛用于伴奏昆曲与梆子戏等剧种。明清时期，中国竹笛是江南丝竹乐、十番锣鼓与二人台牌子曲等大量民间音乐合奏中不可缺少的重要斥器。二十枇纪，中国竹笛独奏艺术表演形式达到了空前的发展阶段。也发展出了以北派冯子存、刘管乐，浙派赵松庭与中原乐派孔建华为代表的南、北、浙、中四大流派将中国竹笛艺术表演形式的发展推向了高峰。各乐派的技巧也越加丰富，其中南方乐派中尤其注重叠，打，颤。而其中的

7、也十舌头的运用分重要。舌生在口腔底部，由三种方向排列的横纹肌组成。吹奏吋舌在口腔中的各种运动对笛子的发音有各种影响。舌体横纹肌的不同收放，使舌体向各个方向弯曲、伸展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放，使舌与上瓠时而贴近，时而离开，对呼气起着“开关”的作用，造成呼气的时断时续，使吹奏的笛音产生分奏的音乐效果，如吐青、垛音、叠音等。舌尖在放松的条件下利用气的冲击与上频有弹性地时抵时开，使笛声产生“碎音”效果，如花舌音、弹音等。舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。二.竹笛装饰音：叠音：又叫做“唤音”，是稳伏在旋律

8、中时值很短小的小音符,它在民间技巧中对旋律进行加花的一种手法，其符号“又”，是从一个比主音高的音符快速回到主音，是一个快速的、无反复重复指法，而且是在连音线下面完成。叠音有二度叠音和非二度叠音。著名笛子教育家赵松庭先生对