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1、浅谈词为亡国之音■大学语文论文浅谈词为亡国之音。韩莹莹摘要：词历来被学者文人称为”亡国之音〃，文章对词的这一特征加以论述,力图揭示词与亡国之间的关系。关键词：词亡国原因缘何〃为赋新词强说愁〃南宋著名词人辛弃疾的词中有这样一段话：〃少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。〃辛翁总结的是自己青年时代的文学创作经历，但无意中道出的却是众多词人的通病为赋新词强说愁。从唐、五代至宋亡后的一段时期,词人们在其作品中不厌其烦地诉说他们那或真实或想象的愁苦,无病呻吟者有之，诉离乱之悲苦者有之，发亡国之哀叹者有之，叹壮志
2、难遂者有之。虽未必词人尽如此，但大抵若是。这使得词中到处充斥了愁字以及离恨、悲歌、伤心、泪眼、断肠等愁类字眼。久而久之，词界形成了一种人人发愁，个个吟愁的风气。风气所被，青年词人〃为赋新词强说愁〃。从来无酒不成席,宋人可谓无愁不成词,也是一奇。这一风气由来久矣。相传为李白所作，被奉为百代词曲之祖的《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）与《忆秦娥》（箫声咽）即坏了源头，传下了多愁善感的不良基因。词人的愁要多大有多大。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜词）这里面固然有夸张的成分，有形象思维的势之必然，但这愁到底是太多了，
3、足供古往今来的所有词人爬在江边灌得饱足,—张嘴就愁气熏人。李煜发的是亡国之君的哀叹。从一国之君到阶下之囚，从〃车如流水马如龙,花月正春风〃（同上）到〃多少恨，昨夜梦魂中〃（同上），这种事发生在谁身上，谁都会哀叹。事情坏在身为阶下囚的李煜,其词代表那个历史阶段的最高成就。即使现在,李煜的词也仍然很有感染力。李煜需为〃为赋新词强说愁〃负多大责任很难搞清，但肯定不必负完全责任。因为与李煜同时和稍早的花间词人和他彳门的词已有其可观之处。后者越可观,越有义务分担更多的责任。如果说李煜发的是亡国之叹，花间词人发的则是无病之呻吟
4、，本身即是〃为赋新词强说愁〃。两者把自己那或无奈或无聊的情感发泄到词中，只能对后世造成不良影响。他们也确实对后世造成了不良影响。后世有些人把他们的词捧为主流，名之日〃婉约派〃，以之为正。历史的实际情况也的确如此，相比豪放派，婉约派人多势众。婉约派自己多愁。在他们眼中，别人也是愁不可言。因此他们张口愁、闭口愁，搞得自己的词中〃愁〃和类似的字眼如漫天飞舞的柳絮、杨花般繁多。南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨。（温庭筠词）早是岀门长带月，可堪分袂又经秋。（张泌词）撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。（冯延巳词）这样的句子在唐宋词
5、中俯拾即是。二、亡国之音与亡国之因我们知道,音乐和诗歌能影响一个国家、一个民族的精神面貌。词作为诗歌发展中的一种新形式，和音乐密不可分。李煜的词其内容到现在仍有感染力”配上音乐会怎么样？资料阙如，不得而知。但可以想见，其感染力必定更大。李煜是亡国之君，他的词是亡国之音，其感染人的结果是使人意志消沉。〃亡国之音哀以思〃（《毛诗》序X这话用来概括李煜的词再合适不过。陷入哀思者丧志，受哀思之作腐蚀者也好不到哪里去。花间词人虽也曾遭逢社稷之变，但他们并非个个是君主。并且他们遭逢的所谓亡国,也不是江山落入异族之手,而是年纪不
6、见得比他们大的小王朝的覆灭,严格说来算不上亡国，而应视为国家统一，当庆贺才是。但花间词人不做如是想,所谓的亡国为他们说愁提供了现成的素林当然，他们中有些人也难免因个人地位的变化而失意自怜。李煜的词也好，花间词也罢,都能沮丧后来者，使后来者意志消沉、精神萎靡，夕卜侮当前无勇可贾。当然，两者也有区别。李煜的词是作为亡国的结果岀现的，并因其流传与被效仿而成为后世的亡国之音。花间词主要的是后世的亡国之因,在这个意义上,也是亡国之音。充斥着靡靡之音的前蜀、后蜀、南唐纷纷消失在了历史中。但那些调子低沉的词却并未为它们滋生于其中
7、的小朝廷殉葬。相反，它们不但得以流传，而且在后世词人的参与下不断膨胀。从前蜀、后蜀到南唐,从南唐到北宋，从北宋到南宋，从宋亡到元初，词人中的后来者接过前人手中说愁用的哭丧棒,—路说了下去。在说愁的竞赛中，说着说着就说出了著名的词人晏殊、欧阳修、柳永、晏几道、周邦彦，以及说愁说得特妙的李清照等。既是著名的词人，自然少不了传世的名句。既然偏好说愁这口，名句少不了与愁有关。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。（晏殊词）离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。（欧阳修词）愁一剪风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。（周邦彦词）花
8、自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（李清照词）只恐双溪肚艦舟，载不动许多愁。（同上）这次第，怎一个愁字了得！（同上）论作品的影响度,这些人中要首推柳永。不过后文还要提到他，故此处按下不表。宋王朝注定要被〃愁〃死。三、屈辱的清单词腐蚀了人的精神，弱化了人的意志。被腐蚀了精神、弱化了意志的民族只能建立萎靡不振的国家。因此，接下来的宋王朝是中国历史上最乏气象的王朝
