漫谈高温颜色釉在陶瓷装饰中的运用

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1、漫谈高温颜色釉在陶瓷装饰中的运用陶瓷的发展史从一定程度上可说是陶瓷釉料的发展史。釉的产生使陶瓷发生质的变化，也使陶瓷文化发展产生飞跃。釉赋予了陶瓷更多的表现形式，有了釉，特别是高温颜色釉的出现，陶工们才可以随心所欲地来表现自己的情感，由此而产生了灿烂的陶瓷文化。颜色釉瓷又称色釉瓷，是景德镇四大传统名瓷之一。以金属氧化物为着色剂，即以各种高温色釉当作彩料，在生坯或喷浇过色釉底的生坯上进行彩绘。山于各种色釉不同的渗透性、流动性、融溶性和发色肌理，经高温烧成后，可形成色泽斑斓、变幻微妙、晕散有趣，蕴涵高雅

2、的艺术效果。色釉瓷有多种类别：通体一色者称单色釉，多色相问者称花釉。烧成温度在1200°C以上的叫高温颜色釉，1000°C以下的叫低温颜色釉。高温颜色釉是金属氧化物着色的产物，色彩鲜艳动人，产品神奇新颖,艺术感染力耐人寻味。可生产颜色釉产品却不是件容易的事。古人云：“入窑一色，出窑万彩”。烧成的不稳定性和气氛的难以控制，以及高温下的变幻莫测令颜色釉生产十分困难。制作一件好的高温颜色釉产品，不仅要认真细心，还要了解釉料性能及烧成特性，充分考虑方方面面的因素，才有可能得到一件好的产品。在众多因素中，色彩

3、特性是最重要的，也是最本质的性能，是颜色釉具有装饰特性的前提。各种各样的颜色釉都有不同的色彩质地和色彩视感，如红色釉料有祥和、温暖、热烈的特性及质感；黑色色釉有浑厚、质朴、踏实的特性和质感等。不同的色釉在视觉上会产生不同的感受，因此，充分利用颜色釉的质地和色彩视感，结合颜色的文化色彩和特点，才能做好颜色釉的装饰工作，产生出具有美感的颜色釉装饰产品。高温颜色釉瓷可以说是一种人为的窑变。这种瓷艺的语言，既是艺术的，也是科学的。不经过反复试验，熟知其特性，充分掌握色釉的厚薄，窑温的高低，盖釉的软硬，发色的

4、色相等，均可造成对作品的损害。颜色釉瓷之所以“入窑一色，出窑万彩”，这是因为当时的科学水平不如今日，瓷釉的配方又是多凭匠师的经验，不同的配方难于在同一温度或同一气氛中烧成，以至于产生出扑朔迷离、变幻莫测的颜色釉现象。因此，在进行颜色釉装饰，尤其是装饰陶瓷山水画时，应选择适合的表现品种：如花釉丰富多彩，垂流的色丝色点如层林尽染，含蓄莹澈，烧成后的色彩呈赭黄色，其色点对于山水画中的石块和土坡，甚至大山峰峦均有强烈的表现力;乌金釉呈黑色深沉凝重，与花釉配套衔接可以更好地表现山石的质感和立体感；红釉提神，蓝

5、釉悦日，融汇成画面经高温烧成，窑变成趣，可使物象达到浑厚、古朴、妙趣天成的“无起止Z迹”艺术境界，赋予人们新颖血高尚的享受。由于陶瓷器型繁多，装饰手法各显（开光、折枝、散点和通景等），表现内容丰富（山水、人物、花鸟、草虫等），而作为主体的艺术陶瓷最重耍是耍面面观，也就是说一件好的艺术陶瓷，整幅画面的每个角度都有可观Z处，给人以美的亨受。尤其是山水画，在绘制前就要根据坯胎器型构思画面，定出基本色调，用一种或儿种性能接近，色彩各异的颜色釉如画水粉画一般，将主要画面大块画出，其明暗虚实关系则根据自己掌握的

6、色彩灵活运用。如近景因接近坯胎的底部，故要特别注意颜色釉的厚薄，若太厚温度太高则流动过大，可能粘连造成废品。若太薄则无流动感，韵味不够，生气不足。因此，制作一件好的颜色釉产詁，要充分利用颜色釉的质地和色彩视感，结合颜色的文化色彩和特点，才能做好颜色釉的装饰丁作，产生出具有美感的颜色釉装饰产品。我国传统美学所创意追求的艺术境界，就是意境。对赋予写意形式的高温颜色釉山水瓷艺来说也同等重要。一件好的高温颜色釉山水艺术陶瓷，不仅是美学价值的体现，也是作者艺术修养，艺术技巧及对工艺技术掌握和理解能力的体现。用

7、高温颜色釉对陶瓷材质进行装饰，表现陶瓷文化，首先要有一定的艺术功底。其次对艺术装饰表现形式要有一定的了解,在了解高温颜色釉工艺性能的基础上，才能得心应手地去处理和表现，才能创作出有艺术品味的高温颜色釉装饰作品。如200件《梦江南》高温窑变敞口瓶，是笔者用工艺技术与艺术意境处理相结合，进行有益探索的一件作品。《梦江南》高温窑变敞口瓶，构图取自于唐代诗魔白居易的《忆江南》名句：“江南好，风景旧曾谙。口出江花红胜火，春來江水绿如蓝。能不忆江南？”之意境新颖、自然、清新。技法上以泼洒浓重的色釉分层置景,首先

8、在瓶体的口部施以复色花釉，屮下部则以流动的以铜为主要着色的颜色釉混合成植被肌理，背面则人片留白。底部春水荡漾，碧波千里，青料勾勒的一叶扁舟Z上，一渔翁正撒网捕鱼，一群欢快的鸭子在水边嘻戏追逐，几只大雁在空中盘旋飞舞。中上部树木青花釉里红描绘，与以青料描绘的村舍和青料勾勒的芦苇水纹形成対比，寓动于静、以动衬静，远架有势，近观有物。入帘经1300多度高温成瓷后，经高温熔融的上、中、下三层大块窑变色釉变成结实而奇诡的山石植被构成框架，妙趣天成。口肩部变化的自然绚丽色相和屮下