浅谈颜色釉装饰和陶瓷捏雕的融合

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1、浅谈颜色釉装饰和陶瓷捏雕的融合颜色釉的产生及发展，一定程度说是陶瓷釉料的发展。釉的产生经过了漫长的时间，釉的产生使陶瓷赋予了更多的表现形式，有了釉人们才可以随心所欲地利用釉来表现和体现各种各样的其它文化。最早的釉是白釉，随着社会的发展与工业技术的发展，人们不断认识了金属氧化物的着色作用和着色机会才慢慢有了颜色釉，同时随着人们审美和文化艺术发展就有了各种各样的颜色釉产品。颜色釉在社会文化和艺术的发展中不断完善和充实。直至今天，颜色釉已经是名目众多风格各异，就温度來说就有高屮低温颜色釉，就颜色名称有祭红，琅窑红

2、、豆青、影青等。颜色釉发展到今天已经是一个非常高的水准了，它是一定社会陶瓷文化和艺术水平的象征。景德镇的颜色釉是闻名于全世界的，景德镇的陶瓷业始于汉代，东晋以后景德镇渐有名气。唐代景德镇著名的“陶窑”和“霍窑”生产的瓷器名闻天下，宋代有影青，粉青，红定，紫钧，黑釉等，明清两代景德镇的颜色釉承前启后，造诣很高，创造了钧红，郎窑红、祭红等名贵色釉，色彩丰富色泽经久不变。创造了火焰红，灯芯红、桃红、粉红、李子红、玉青、鸭蛋青，梅青等，使颜色釉得到新的发展和提高，并且被广泛地用于陈设瓷，日用瓷，卫生瓷，建筑瓷等方面

3、。颜色釉色彩鲜艳动人，眉冃闪耀。颜色釉产品神奇新颖，艺术感染力耐人寻味，令人喜爱，可牛产颜色釉产品却不是很容易的事。烧成的不稳定性和气氛的难以控制以及高温下的变幻莫测令颜色釉牛产十分困难，要制作一件好的颜色釉产品要经过认真细心的考虑，要了解釉性及烧成特性，充分考虑方方面面的因素才有可能得到一件好的产品。而众多考虑因素中，色彩特性是最重要的。颜色釉的色彩特性是颜色釉最本质的性能，也是颜色釉具有装饰特性的前提。不同的色釉在视觉上会产生不同的感受。因此，颜色釉的质地和色彩特性是利用颜色釉进行综合装饰时必须首先考虑

4、的前提因素，要充分利用颜色釉的质地和色彩视感，结合颜色的文化色彩和特点，才能做好颜色釉的装饰工作。也才能岀好的颜色釉产品。颜色釉装饰艺术是一个极广泛的领域，凡是从属于环境、器物、制作的以及某些注意形成装饰表现的绘画、雕塑、建筑等造型艺术都算是装饰艺术。世界艺术史的发展从装饰艺术角度上讲可以说是一部装饰风格形式表现的发展史和演变史。颜色釉的装饰，根据处理方法的不同大致分三大类。一类是单色的颜色釉产品，如祭红、琅窑红、影青等：第二类是利用颜色釉的质地不同及在不同温度和气氛下变化得到效果不同的产品；第三类是第二类

5、的基础上辅以绘画、美术的处理来进行综合装饰的处理。颜色釉由于色彩丰富，光艳悦目，因此经过设计者的精心构思，即可牛产出不同的产品，如可以绘成高挂的壁画、壁挂，也可以用不同种颜色釉综合处理在高温下得到各种窑变产品，也可以装饰成现代感极强的色釉花瓶，瓷板画以及各种器形的陈设瓷，从中休现出现代人的文化和审美情趣以及现代装饰的艺术的价值。捏雕是陶瓷雕塑的一种，从工艺角度来分陶瓷雕塑分为圆雕、捏雕、镂雕、堆雕、雕刻，圆雕习称雕塑，它是用瓷土（或陶土）塑成立体形象后施釉或不施釉烧成。捏雕是指用手工将柔软的泥料捏成各种形象

6、，然后粘于器皿适当部位的一种装饰方法，带有极强的手捏痕迹，极好地保持和发挥了材质自身的审美物征，显示了一种生动、逼真和巧夺天工的美，达到了自然美与人工技巧美高度融合，显示出一种精致、优雅和逼真的审美风度。捏雕和镂雕并称为景德镇陶瓷雕塑的两大绝活，在国内外亨有盛誉，历代都有名家。镂雕，又称镂花、镂空、通花或者透雕，按设计好的花纹,将瓷胎镂成浮雕状或将花纹外面的空间镂通，雕透，以产生一种玲珑剔透的装饰效果，称作镂雕。堆雕是在坯体表血上，用工具蘸取和坯体同性质的泥浆或用高口泥料填堆出各种纹样，烧成后，花纹凸出器面

7、，具有浮雕装饰效果的一种陶瓷装饰技法，又称浮雕。它属于平面雕塑，从运用线条透视和空间透视的艺术手段来看，接近于绘画，依表面凸出的厚度不同，又有高、低浮雕之分。一般凹凸在圆雕二分之一以上的，称为高浮雕；不到二分Z—的称低浮雕。雕刻这种技法起源很早，也较普遍，是一种很见艺术功底和艺术素养、有着独立审美价值的一种陶瓷雕塑技法。陶瓷雕刻,分陶刻和瓷刻两种，又名刻画、刻花或刻划花。它是一种用刀在坯体上刻掉一部分泥土而显现纹样的装饰技法。在当代景德镇，捏雕名家很多，而且后继有人。以颜色釉运用上，杨海生老先生的代表作品：

8、郎红釉捏雕瓷盘，作者以其捏制菊花的装饰手法创造此类捏塑的新样式。深红色盘体烘托出纯洁清幽的白菊，色彩对比强烈。盈盈的白菊静屮寓动，融技巧美，装饰美，意境美为一体。在捏雕的老前辈中还有徐顺元以捏雕花草虫鱼、浮雕人物山水、镂雕亭阁见长，为世人所公认。杨苏明师承捏雕名师杨海生，乂在继承传统的基础上锐意创新，以花、草、树、月、贝壳、蜻蜓、竹、蜂、蝉、鸡等自然事物为题材,以捏雕为主，综合运用捏雕、堆雕、镂雕、圆雕等技法，借