浅谈普契尼《图兰朵》艺术特色

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1、浅谈普契尼《图兰朵》艺术特色摘要：歌剧《图兰朵》是普契尼最后一部歌剧，这篇文章通过对普契尼的创作之路的叙述及背景的介绍，可以让我深入的了解了《图兰朵》戏剧性的创作特征、剧情的介绍、还有具有异国情调的中国元素，总得说明了《图兰朵》的创作美学的创作特点，这种美学特点与中国元素相结合，让歌剧和作曲家的内心情感相结合，更具有感染力和真实性，是非常具有真实主义情调的艺术特征。关键词：普契尼；《图兰朵》；歌剧；艺术特征中图分类号：J832文献标识码：A文章编号:1005-5312(2012)21-0067-02一、歌剧《图兰朵》的产生及其创作背景1920年3月17日，在普契尼写于西莫尼的信中可以

2、得知，普契尼已经开始着手写《图兰朵》歌剧的写作素材了，这封信就是最早的证据。从那时开始，普契尼便开始了他曲折的创作之路。首先，普契尼对脚本的要求很高，他不想把美丽的中国公主写的过于单纯和单薄，他希望中国公主图兰朵是一个内心善良，外表冷酷而又渴望爱情的女人。所以刚开始的着手工作是比较困难的，要想把一个歌剧写的真实而富于戏剧化，它必须要有一个好的脚本，在脚本作家阿达米和西莫尼的帮助下，普契尼于1921年开始创作《图兰朵》的第一幕，并在7月底完成，第二幕是在1923年5月之前完成的，1923年6月，普契尼是该为歌剧写下完美结局的时候了，然而1924年5月，他再也无法执笔，因为他的喉咙病不断

3、地恶化，歌剧《图兰朵》这部歌剧尚未完成之时，他便与世长存永远的离开了，而后，由阿尔法诺完成了二重唱末尾的部分，至此歌剧《图兰朵》就诞生了。《图兰朵》的创作背景，故事始见于《一千零一夜》的故事书，后来普契尼有一个曾出使过中国的朋友给普契尼带来了一首歌，这首歌就是我们熟知的中国民歌《茉莉花》。听到这首歌的普契尼非常高兴，他非常喜欢这样的歌曲，一遍又一遍地重复地听着，所以他综合了一些条件，把这首曲子融入这部歌剧中,具有中国风味的歌曲融入到中国风情的剧本中，无疑是个不错的搭配，似乎也显得非常合拍。二、简析《图兰朵》的音乐戏剧性结构1、第一幕主要讲述王子和戦輕逊王异地重逢到王子冒死猜谜为第一幕

4、的完成。普契尼并没有一直线的方式铺衬，而是以多层次的架构来作曲，重逢时的场面和喜悦并没有多加形容，然后刑场的场景，及图兰朵的出现，为了引主角上场，这是为了给主角上场埋下伏笔。在卡拉富和柳儿的独唱之后，平淡的低谷，又将卡拉富冒死猜谜另一拨的激情推向高潮，直至第一幕的结束。通过这一戏剧性的结构分析，在进行宗旨的场景后，合唱团的合唱透出柳儿的呼声，由合唱带入故人重逢的独唱被合唱一带而过，诉说失散遭遇的时候，低音木管乐器和中低音弦乐器为诉说配音，打击乐推出偿子手，形成两种场景交融的效果。第一幕后半部分，在音乐结构方面，独唱卡拉富、逊王、柳儿及合唱一起，勾勒出了第一幕的完结。2、第二幕是整部作

5、品最特别的一幕。它的第一景，并没有具体的剧情进展，而是以艺术喜剧的模式为版本最具戏剧效果，也透露出三位大臣的心声，这和激情的中心并没有任何关系，这样的思想已经完全可以确立戏剧化的一景，同时也说明了作曲家普契尼对当时剧场的关注和对美学的吸收。第二幕第二景的重点主要在于解谜题和王子出谜题上。由此可见戏剧化多元性和层次感，第二幕以卡拉富给图兰朵谜题作为结束。3、第三幕与一二幕有些相似。刚开始是以紧张的方式延续到柳儿的死去，目的是为了大臣们和群众想到王子出的谜题，这些都轻描淡写，不加任何铺垫，这一幕和第一幕的多层次架构相似，柳儿死后，卡拉富和图兰朵有一段二重唱，突出图兰朵思想的转变，第三幕的

6、第二景图兰朵为卡拉富的真心打动，全城围绕在爱情的氛围中，由此可见，第一、二、三幕歌剧都以合唱结束。在剧目中，除了融入作品音乐戏剧性结构的情形，还汇入了异国情调的中国元素。三、作品中出现的中国元素我们都知道，意大利作曲家普契尼从未来过中国，那么剧中的中国元素又来自于哪里呢？当然，她来源于剧本作家西莫尼了。西莫尼于1912年3月来到中国，大部分时间是待在北京。那就不稀奇《图兰朵》中的中国元素了。在剧本中的第一幕开始处就体现了浓浓的中国风情。例如lemuradellagramdecittavioletta（紫禁城的城墙）lucittaImpriale（皇室大内）等类的词汇可以体现出那时北京

7、城的概况。在遇到卡拉富之前，波斯王子的送葬曲中，有几句歌词是：白衣神职人员唱到OgranKungtze!（大哉孔子！）。这些歌词对于中国人来说，孔子是跟中国元素有关，他肯定见到了孔子庙，并接触到了人们祭孔子的盛大礼仪，听到了人们嘴里念的“子曰”，由此可以推断，中国人把孔子看成一种宗教信仰，就像西方人信仰耶稣一样。这也就是西莫尼眼中的中国吧？在这部歌剧中居然出现了这么多有意思的词汇，也是一大看点，也是欧洲歌剧史上与众不同的一幕，那在音乐中《图兰朵》也同样存在