浅谈古希腊与古罗马

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1、浅谈古希腊与古罗马希腊和古罗马这两人文明是西方文化的摇篮，是世界文化史上两座永恒的丰碑，是西方人所津津乐道的光辉时代。勤劳的占希腊和罗马人民用他们的智慧给我们创造了一个个令人叹为观止的杰作，留给我们一个无论是文化史上述是艺术史上的维以超越的高度。其中古希腊文化乂是罗马文化的源头，罗马文化在其基础上不断地发展创新，创造了许许多多独树一帜的文化，艺术构想和杰作。古罗马与古希腊艺术十分接近，古罗马艺术是古希腊艺术的延伸、继承和发展。他们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。总体来说希腊艺术与罗马艺术与他们的民族精神冇直接关系古希腊，古罗马艺术同中世纪末期的文艺复兴运动联系比较密切!中世纪末

2、期,由于人们长期忍受屮世纪宗教思想是压抑和迫害，急需冲破屮世纪思想的禁锢!所以他们以古希腊，古罗马艺术中追求个人自曲,崇尚个人主义的思想來反对宗教思想•文艺复兴最早产生于14至15世纪意大利的佛罗伦萨，从15世纪开始，文艺复兴从佛罗伦萨传到了罗马、米兰、威尼斯和阿吓勒斯等城市，以后又从意大利传到了法国、西班牙、德国和英国。纸张和印刷术的发明为文化思想的传播打开了方便之门，大大加快了这一传播进程。当时在佛罗伦萨、罗马和其他几个城市里，新兴的资产阶级及其代表人物为了维护自己的政治和经济利益，要求在意识形态领域里开展反对教会神学和封建主义文化的斗争。他们呼唤占典文化的复兴，注重对人的关心和尊重，用

3、一种以人为屮心的思想观念对抗神学思想和经院哲学，以推动文学艺术和科学技术的发展，由此而形成了文艺复兴运动。其实质是欧洲从封建主义到资木主义这一历史阶段的过渡在意识形态领域的反映，是资产阶级为自己登上历史舞台而最终夺得统治地位而进行的舆论准备古罗马工艺美术丰富多彩，不论在表现形式上，还是在制作技巧上都把欧洲古代工艺美术的水平提高到了一个崭新的阶段。其将欧洲工艺美术更为全面、完整地推向一个新台阶，并对其后欧洲地区工艺美术的迅速发展产生了深远影响。整个古罗马艺术洋溢着浓郁的人文主义色彩，充满了享乐主义气质，豪华奢丽、精致细腻、可以追求装饰性的表现，反映了人的乐观情绪和生活态度。既表现了强烈奔放、豪

4、华奢丽的风貌，又体现出和谐典雅的美感，强调立体性的表现，善于在作品上进行附加的装饰是艾特鲁里亚的古罗马工艺美术的一大特征。古希腊的奴隶制，使农业和手工业之间有了更大规模的分工，体力劳动和脑力劳动之间也有了明确的分工。这样就冇相当一部分人专门从事与美术冇关的手工业劳动和艺术创作活动。同时希腊奴隶制的一个重要特点是奴隶制民主政治，它比Z其他国家的奴隶制专制制度，人的创造力较少受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视。古希腊人是一个美学观念特别发达的民族。伯里克利就曾自豪地说过「'我们是爱美的人。”他们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关系，就是这种爱美观念的突出反映。这一切都为古希腊美术的繁

5、荣和发展，创造T比同时代其他国家更优越的条件。古希腊艺术于古罗马艺术不同的地方，首先在于文化的本原。而文化的本原，又与民族特性，地域环境密不可分。古希腊艺术独具的原创性，源自真实的生活,表现的却是赞美神明的需要和理想。古希腊人闲适，充满理性的思辨与智慧，力图将任何事物阐释得清楚明了，十全十美；古罗马人则善于无人能及的幻想，崇拜个人英雄主义的激情，热衷于领土扩张，固然也产生了充斥着危机感的心灵。占希腊艺术表现的是一种抽象的，由外向内的，基于比例关系的纯粹美感；古罗马艺术则表现着具体的，由内向外的，基于辉煌的激动的，与现实密切相关的某种意图。所以，古希腊艺术基于现实，却乂超凡脱俗；而在古罗马艺术

6、中，艺术之美却被俗世的力量所利用。在古希腊，心灵与肉体完整结合在一起，并未分离。人们是快乐的，生活是平静的；在占罗马，裸体开始为艺术而存在，生活中找不到口然存在的人体，取而代Z的是而对裸体的羞耻，或淫秽的想法，或侮辱的手段。人群屮充满激动的情绪和宗教似的狂热。在这种意识状态下的作品只能是艺术家个人的思想占据了创作的上风，使得艺术品成为崇拜和歌颂英雄的需要，成为政治的需要，成为煽动公民好战情绪的需要。奥古斯都塑像准确地证明了这种判断。古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础。富于想象力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣的精神资源。没有希腊神话，就不可能有如此丰富多彩的希腊艺术。古希腊的

7、陶器在制作工艺和装饰效果上都达到了及其完美的程度。它是立体与平面、造型与装饰、实用与审美的结晶，不仅具有没的视觉，同吋也有美的触觉。古希腊工艺美术在其发达的美术思想指导下，创造出优美、典雅、和谐的古典美的标准，并将这一标准体现在陶工艺、金属工艺等作品的造型比例、装饰构成的诸要索之中，从而获得了没得形式和优雅的气质。它为口后的占罗马乃至欧洲其他区域工艺美术的发展和工艺文化的兴盛，奠定了没学和艺术法则上的坚实基础