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1、浅谈当代工笔画学术研究12007.6中国花岛苦1浅谈当代工笔画郎绍君,1939年牛于河北定州.1961年毕业于天津美术学院,后留校任教.1981年毕业于中国艺术研究院研究生部,获硕士学位.历任中国艺术研究院美术研究所近现代美术史研究室主任,研究员•着有《论现代中国美术》《重建中国精英艺术》《现代中国画论集》《守护与拓进》等文集,《林风眠》《李可染》《从写实到荒诞》《齐白石的世界》等专着,主编有《齐白石全集》《中国书画鉴赏辞典》《屮国造型艺术辞典》《屮国现代美术全集?山水卷》《中国人百科全书?美术卷?近现代分支》等.我对工笔画关注不多,没有系统或深入的思考.这里谈的,只是一些零星而粗浅的看法,
2、意在提出问题,以供讨论和批评.冋顾与展望中国的工笔画有伟大的传统,但各个历史时期的发展不平衡•唐宋是个高峰,元代以降,文人写意画成为主流,工笔画就不那么繁盛了,但也出现了像赵孟粮,吕纪,仇英,陈老莲这些擅长工笔画创作的大家.进入二十世纪,金城,康有为等相当一批画家和文化人,提岀学习宋代,以工笔院体为”正轨”以写意为別派'的主张,并涌现了刘奎龄,于非同,陈之佛,徐燕抓,张大干,陈少梅,谢稚柳,刘凌沧,张其翼,田世光等一大批长于或兼善工笔的画家.新中国时文/郎绍君期,工笔特别是工笔人物画向年画,连环画靠拢,在转向通俗大众化的同时,也拓展了题材与表现手段•新吋期3o年来,潘潔兹等打出”复兴工笔画”
3、的口号,建立了全国与地方性的工笔画会,工笔画家和工笔作品空前增多•画家们广泛借鉴日本画和各种现代绘画的观念,材料和手法,工笔画的题材内容和形式风格正在经历着空前的变化.工笔画的前景如何?我想用”不可限量”四个字来形容.首先,工笔画有大发展的可能•从美术史的角度说,工笔画只有短暂的辉煌,元代以后就没有得到充分发展,因此,它有很大的生长余地与可能.第二,中国历史上没有高度发展的写实性绘画和色彩性绘画,只有工笔才可能成为高度发展的中国写实性与色彩性绘画•第三,处在”全球化叩寸代的工笔画,可以自由借鉴现代艺术的种种经验,即它不仅是装饰的,写实的,写意的,也可以是表现的,观念的,超现实的,魔幻的等等,
4、即它的可开发性,可变异性还很大•所以,展望工笔画的未来,它应该有一个更加灿烂的前景.不过,这个前景不会自动到来•目前的情况是,我们拥有众多的工笔画家,但工笔画的形式风格还不够多样化,作品的质量还不够高,还没有工笔画的风格流派,没有工笔画的大画家,还缺乏对工笔画传统和现状的深入研究……关于名称,名分工笔画,重彩画,岩彩画,工笔重彩画,这些名称都被用来概括工笔画,但它们其实是有区别的•从字义解释,”工笔”指的是画法,”重彩”指的是材料性质,”岩彩腊的是材料出处;”工笔重彩”指的是用重彩,工笔画法创作的作品,但”工笔”也可以是”工笔淡彩蔦所以并不等同于”工笔”.”岩彩”可以用工笔方法画,也可以用写
5、意方法画,所以也不等同于”工笔罗重彩”与“岩彩”最为接近,但”重彩”也可以用非矿物性材料(如丙烯),”岩彩”就应该只用矿物性材料,二者也不同一.作这些生硬的区分是想说明,对一个艺术现象的语言表述只具有相对意义上的”准确"性,所以在名称问题上不必太”较真”•一方面,要尽量尊重那些在历史中形成的,约定俗成的概念,所以”工笔画”这个简单而通用的名称,应当坚持,否则自己就把自己弄乱了;另一方面,对已经形成并被应用的新概念,如”岩彩“等,也要有一种宽容的态度•因为它毕竞有自己相对独特的限定,如果能形成一种新的派别,何乐而不为?这也就是说,名称的争论并不重要,”止宗”与否的名分也没实际意义,重要的是坚持
6、某种认知的齐方,能否形成真正的艺术派别,但派别不是争论出来的,而是通过作品的创造自然形成的•当下的工笔画所缺少的,不是统一的风格画法,也不是独持己见的看法,而是独立的,彼此真正不同的艺术派别,风格与个性.•••••孥目嚣蓉・}1二11WI_上一Ll,8=—勺譬II二一741学术研完12007.6中圈花岛蠹材料的意义上世纪八十年代以来,一些画家借鉴吸收日本画讲究材料的特点,在开发,研制,利用工笔画材料(包括新材料与传统材料),以及用新的观念看待艺术材料方面,作了很多引进与探索的工作,形成了相当的影响.材料属于媒介,工具,但也有相对独立的意义•在现代艺术中,材料和观念结合,也是一种有意义的创造•
7、当代工笔画家用材料更加讲究,并创造出了一批具有新风格,新面貌的作品,丰富了工笔画的样式和表现力,开拓了工笔画的新的可能性.不过,对于工笔画创作而言,材料的功能是有限的.如果缺乏出色的造型能力,敏锐的色彩感觉,不同一般的想象力以及结构画面的能力,再好的材料也无济于事•个别艺术家可以专门研究材料,进行新材料的实验,为'材料”而”材料”,但对于多数画家来说,用材料创造岀有情境,有思想,有技巧的作甜,才是最重要的•”