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1、浅谈当代工笔画学术研究12007.6中国花岛苦1浅谈当代工笔画郎绍君,1939年牛于河北定州.1961年毕业于天津美术学院，后留校任教.1981年毕业于中国艺术研究院研究生部，获硕士学位.历任中国艺术研究院美术研究所近现代美术史研究室主任，研究员•着有《论现代中国美术》《重建中国精英艺术》《现代中国画论集》《守护与拓进》等文集，《林风眠》《李可染》《从写实到荒诞》《齐白石的世界》等专着，主编有《齐白石全集》《中国书画鉴赏辞典》《屮国造型艺术辞典》《屮国现代美术全集?山水卷》《中国人百科全书?美术卷?近现代分支》等.我对工笔画关注不多，没有系统或深入的思考.这里谈的，只是一些零星而粗浅的看法,
2、意在提出问题，以供讨论和批评.冋顾与展望中国的工笔画有伟大的传统，但各个历史时期的发展不平衡•唐宋是个高峰，元代以降,文人写意画成为主流，工笔画就不那么繁盛了，但也出现了像赵孟粮，吕纪，仇英，陈老莲这些擅长工笔画创作的大家.进入二十世纪，金城，康有为等相当一批画家和文化人,提岀学习宋代，以工笔院体为”正轨”以写意为別派'的主张，并涌现了刘奎龄，于非同,陈之佛，徐燕抓,张大干，陈少梅,谢稚柳，刘凌沧，张其翼，田世光等一大批长于或兼善工笔的画家.新中国时文/郎绍君期，工笔特别是工笔人物画向年画，连环画靠拢，在转向通俗大众化的同时，也拓展了题材与表现手段•新吋期3o年来,潘潔兹等打出”复兴工笔画”
3、的口号,建立了全国与地方性的工笔画会，工笔画家和工笔作品空前增多•画家们广泛借鉴日本画和各种现代绘画的观念，材料和手法，工笔画的题材内容和形式风格正在经历着空前的变化.工笔画的前景如何?我想用”不可限量”四个字来形容.首先，工笔画有大发展的可能•从美术史的角度说，工笔画只有短暂的辉煌，元代以后就没有得到充分发展，因此，它有很大的生长余地与可能.第二，中国历史上没有高度发展的写实性绘画和色彩性绘画，只有工笔才可能成为高度发展的中国写实性与色彩性绘画•第三，处在”全球化叩寸代的工笔画，可以自由借鉴现代艺术的种种经验,即它不仅是装饰的，写实的,写意的，也可以是表现的，观念的,超现实的，魔幻的等等，
4、即它的可开发性，可变异性还很大•所以，展望工笔画的未来，它应该有一个更加灿烂的前景.不过，这个前景不会自动到来•目前的情况是,我们拥有众多的工笔画家,但工笔画的形式风格还不够多样化，作品的质量还不够高，还没有工笔画的风格流派，没有工笔画的大画家，还缺乏对工笔画传统和现状的深入研究……关于名称，名分工笔画，重彩画,岩彩画，工笔重彩画，这些名称都被用来概括工笔画，但它们其实是有区别的•从字义解释，”工笔”指的是画法，”重彩”指的是材料性质，”岩彩腊的是材料出处;”工笔重彩”指的是用重彩，工笔画法创作的作品，但”工笔”也可以是”工笔淡彩蔦所以并不等同于”工笔”.”岩彩”可以用工笔方法画，也可以用写
5、意方法画，所以也不等同于”工笔罗重彩”与“岩彩”最为接近,但”重彩”也可以用非矿物性材料（如丙烯）,”岩彩”就应该只用矿物性材料，二者也不同一.作这些生硬的区分是想说明，对一个艺术现象的语言表述只具有相对意义上的”准确"性，所以在名称问题上不必太”较真”•一方面，要尽量尊重那些在历史中形成的，约定俗成的概念，所以”工笔画”这个简单而通用的名称，应当坚持,否则自己就把自己弄乱了;另一方面,对已经形成并被应用的新概念,如”岩彩“等，也要有一种宽容的态度•因为它毕竞有自己相对独特的限定，如果能形成一种新的派别,何乐而不为?这也就是说，名称的争论并不重要,”止宗”与否的名分也没实际意义，重要的是坚持
6、某种认知的齐方，能否形成真正的艺术派别，但派别不是争论出来的，而是通过作品的创造自然形成的•当下的工笔画所缺少的，不是统一的风格画法，也不是独持己见的看法，而是独立的，彼此真正不同的艺术派别,风格与个性.•••••孥目嚣蓉・}1二11WI_上一Ll,8=—勺譬II二一741学术研完12007.6中圈花岛蠹材料的意义上世纪八十年代以来，一些画家借鉴吸收日本画讲究材料的特点,在开发，研制，利用工笔画材料（包括新材料与传统材料）,以及用新的观念看待艺术材料方面，作了很多引进与探索的工作，形成了相当的影响.材料属于媒介,工具，但也有相对独立的意义•在现代艺术中，材料和观念结合，也是一种有意义的创造•
7、当代工笔画家用材料更加讲究，并创造出了一批具有新风格,新面貌的作品，丰富了工笔画的样式和表现力，开拓了工笔画的新的可能性.不过，对于工笔画创作而言,材料的功能是有限的.如果缺乏出色的造型能力，敏锐的色彩感觉，不同一般的想象力以及结构画面的能力，再好的材料也无济于事•个别艺术家可以专门研究材料，进行新材料的实验，为'材料”而”材料”，但对于多数画家来说,用材料创造岀有情境，有思想，有技巧的作甜，才是最重要的•”
