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时间:2018-10-20
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1、试论当代工笔画的发展:工笔画经过漫长的探索道路,在当代工笔画的发展呈现出多元化趋势,在构图、造型、技法、色彩等方面都有新的突破,给工笔画发展带来了广阔的空间。其中技法、色彩这二方面在工笔画发展道路上有独特的优势,是一条可探索之路。 关键词:工笔画;发展;技法;色彩 中国绘画源远流长,是中华民族独特的文化素养、美学思想和哲学观念等完整的艺术体系。工笔画作为我国民族绘画的重要组成部分,已有上千年辉煌的发展历史。工笔画是相对于写意画而言,以精细的笔法,严谨的结构,丰富的色彩来表现画家的情感与思想。工笔画包括了传统绘画的“积色”与“敷
2、色”的不同样式,“重彩”与“淡材”的不同材料,“白描”与“没骨”的不同形态。工笔画的发展源头可以追溯到战国时期的帛画,如《人物龙凤帛画》《人物御龙帛画》二图看已有工笔画的雏形。由此,我国绘画的原始形态应为工笔画。工笔画的发展在唐、五代、宋时期辉煌灿烂。唐代的型作品如《捣练图》《韩熙载夜宴图》,以及唐代敦煌莫高窟壁画、石窟、寺庙、宫廷等,均以工笔形式描绘。宋代的宋人小品更是展现了工笔画发展的辉煌巅峰,至今是学习工笔画的首选临摹作品。唐宋以后,随着文人画的兴起并逐渐占据优势,工笔画的地位旁落千年,仅仅在民间受到人们的喜爱。 至20世纪,
3、在任伯年、齐白石等艺术大师的努力下,工笔画开始复苏,特别是20世纪90年代,中外文化交流加深,各个流派间相互影响,以及新世纪人们审美趣味和审美观念的变化,传统工笔画已不能满足时代的需求。因此,绘画领域呈现出多样化的状况,工笔画出现了新的创作和发展热潮。在工具材料方面,不仅仅限于宣纸、绢帛,皮纸、亚麻布等逐渐被应用;在色彩方面,不仅仅限于传统使用的石青、石绿和植物色,还开发出更多的高温结晶颜料,丙烯颜料、水彩画颜料、水粉画颜料也被少量的应用到工笔画中;在题材方面,人物画也不仅仅限于历史人物及宗教题材,而是转向现代人物形象,描绘现代人的生
4、活场景,花鸟、山水画中也将民居、城市景观等融入画面。 欣赏当代工笔画作品,技法、色彩是当代工笔画发展的三大突出成就,也是工笔画继续发展的研究空间。当代工笔画绘画技法与传统工笔画技法有较大区别,画面效果也有所不同。传统工笔画技法经过历史传承为“三矾九染”“双钩”“没骨”等技法。而当代工笔画技法不仅限于此种技法,在继承与汲取传统精华的过程中,众多画家总结出不同的技法:一、做纸法,即改变纸的生熟,可以使用洗衣粉、胶矾水等不同性质的材料,使纸达到半生半熟或完全变熟的效果;二、揉纸法,将纸揉皱,使纸面凹凸不平,刷色后产生积色积水现象,待干后,
5、产生深浅色变化效果;三、撒盐法,在画面上着色,趁色湿润撒盐,有盐粒部分周围颜色迅速被盐粒吸收,产生特殊效果,待颜色彻底干后仍可以继续描绘;四、拓印法,即借助自然纹理或可手工制造纹理,用深宣纸进行拓印,如木纹纹理或色滴入水中,形成不同纹理拓印;五、洗擦法,即在作品已有的笔墨基础上用清水冲洗或用橡皮、较柔软的纸摩擦,使画面产生朦胧、斑驳感;六、喷绘法,这个方法也就是古人所谓的“弹雪法”。喷绘是从工艺美术中借鉴而来,所用工具有喷枪、喷笔、喷壶等,在画面上喷绘细小色点以满足画面的需求。此几种技法是当代工笔画中较常用技法,看似简单,但不同的技法
6、,不同的实践者,所出现的肌理效果不同。 如康定斯基所言:“色彩是直接对心发生影响的手段”。在绘画艺术中,无论是东方绘画还是西方绘画,传统的还是现代的,色彩始终是重要的构成元素。色彩也成为中国画革新的另一个重要方面。工笔画色彩的发展同工笔画发展相似,历经千年,工笔画色彩从远古时期的“五色”观到魏晋以降的“随类赋彩”观,再到元明清时期的“水墨之上”色彩观以至当代多元色彩观的变化,我们不难看出色彩的重要性。文人画的“水墨至上”占据主流后,色彩遭到冷遇,一直处于低谷。时至今日,工笔画色彩有了极好突破。颜料在品种与数量上都逐渐增加,色彩运用变
7、得更加丰富、多样化、图案化、装饰化,肌理特殊技法也得到充分的运用,新颜料的广泛运用,为画家作画提供了方便。画家可以根据自己的感受与画面的需要,去选择不同性质颜料的粗细质感、冷暖色相、深浅层次。除传统的矿物质颜料和植物色颜料外,水彩色、水粉色、丙烯色也被少数画家所使用。当代工笔画中厚涂、堆积、冲渍、拓印、喷洒等技法应运而生,这些技法的兼施并用丰富了画面的色彩效果,提高了作品的表现力,使得工笔画色彩有了发展空间,这样便唤醒了人们对工笔画的重视,给工笔画带来了突飞猛进的发展。 “笔墨当随时代”(石涛),当代工笔画的作品题材新颖、构思巧妙、
8、制作精良、风格多样,都是新的探索和拓展。传统是变革的基础,传统也是变革的障碍,技法、色彩的重新研究及认识,是当代艺术家对传统的继承与当代的发展。技法、色彩在当代工笔画中已蔚然成风,在学习工笔画过程中,我们要对技法和肌理的
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