《死亡赋格曲》赏析

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1、“死亡赋格”分析1、本诗产生的年代：策兰一九四七年五刀二日在布加勒斯特一家杂志上，用罗马尼亚文发表的一首题为“死亡探戈”的诗，这于后来用徳文发表的“死亡赋格”基本是一首诗。现在的问题是，这首诗写于何时。这个问题我们将在下一章节中讨论。2、主题和母题:“死亡赋格”一诗以徳国民族社会主义(简称“纳粹”)的褐色恐怖为题，以诗歌形式展现劳动营和集中营里迫害者的恣意横行和被迫害者(犹太人)的悲惨遭遇。这是一首关于奥斯威辛现实的诗。它“回忆那恶的真实，回忆纽•织严密的杀戮”。诗以两个主题展开，一个是被迫害者“我们”犹太人，我们在集中营里被迫挖掘自己的坟墓；另一主题是“一个男人”，为德国监管者

2、，他施行他的残暴，吹口哨唤来狼犬，唤来犹太人，命令他们掘坟，又命令他们拉琴跳舞，挥舞手屮的皮带，恣意枪毙几个囚犯。在屋子里，他给远在家乡徳国的情人或妻子玛格丽特写信。有人认为，金发玛格丽特和灰发苏拉米特独自构成笫三个主题：爱情。其实，爱情在这首诗里只是一个母题，它辅助两个主题，并增加其深度。“死亡赋格”屮的诸母题几乎都是引用了别人的诗，因此也引起非议。屮心母题“黑奶”来自犹太德语女诗人奥斯连德的“进入生活”(InsLcbcn)一诗，该诗写于1925年，发表于1939年。1972年5月，女诗人在与策兰传记作者沙尔芬的一次谈话中表示：黑奶的隐喻“被死广赋格所用，対我來说是自然而然的事

3、，因为诗人在创作中允许运用所有的材料。一个人诗人在我的早期作品屮找到灵感也是我的光荣。……他使这个隐喻达到了最高的艺术表达。这已成了他自己的一部分”常止学界讨论的是“死亡赋格”与“他”这首诗的关系。后者由策兰青少年时的志同道合的同学和诗友魏斯格拉斯所写。魏斯格拉斯在1970年首次在徳国“新文学”杂俺上发表这首诗,并说其创作年为1944年。一般认为，策兰的“死亡赋格”写于1945年。到底谁先谁后，现在已无从确定。这二首诗不仅主题相同，都是描写纳粹集屮营里的迫害者的残忍和被迫害者的苦难；而且连许多母题都有雷同相似之处。在魏斯格拉斯的“他”诗中可以读到诸如“我们”,“他”，“掘坟”，“

4、空中”,“跳舞”,“格蕾琴的头发”(玛格丽特的昵称)及“死亡是德意志的大覽这样策兰就背着剽窃别人的作品的坏名，闹得满城风雨。诗人伊凡•高尔的遗孀竟耍釆用法律手段告策兰，此事令策兰痛苦不堪。据魏斯格拉斯给H尔曼学者的信屮说，他和策兰在罗马尼亚时，就常在讨论诗歌，写诗不在于谁用了谁的隐喻，而在于艺术的得失。他们常常和诗，一起讲一个题目，说几句诗行，然后各自写诗。在这样的精神交流中，无疑会产生相似的图象。当他知道冇人要指控策兰剽窃他的作品时，极为愤怒:这班人胡狼般东闻西嗅，其卑劣目的是要置疑荷尔徳林般的诗人。可见他对•策兰诗评价甚高。布克在他书中分析比较了这两首诗，也认为诗的艺术成就不

5、在于诗人用了什么题材、母题和隐喻，而在于诗人给予诗一个怎样的艺术结构。我们可以找到“死亡赋格呻更多引用其他诗人如里尔克(Rilke),特拉克(Trakl)或魏夫尔(Werfel)的地方。然而，这些零散的、单个的隐喻本身并无特殊意义，也不构成艺术的整体。策兰继承了徳语诗传统中和同吋代诗作中的某些因素，口主地表达了口己的经验，完成了一件文字的艺术作这首诗在策兰早期创作屮占有极为重要的地位。“死亡赋格”的徳文首次被收入在诗集《骨灰Z沙》中，真止引起关注是在1952年出版的《罂粟与记忆》诗集里。这首诗位于诗集中央，独立成篇，町以看出策兰对此诗的重视程度。自此，这首诗也被大量引用，被选入各

6、种选集，释者如云，就连许多公开场合都要诵读此诗。“死亡赋格”被认为是基督一犹太教重新言好的象征，成了人们表现自己道德的工具，成了一种吋尚。这并非策兰的本意，自六十年代起，他就没冇再公开朗诵过这首诗。3、文字、语法-句法结构：诗人有意或无意选用的词汇将透露诗文的倾向。把主要的各类词汇从诗文里分离出來,加以分类组合，筛选分析，有时会得到阅读整句整段时容易被忽略的信息。因此，在对诗进行语义分析时，这是必不可少的一步。对'死亡赋格”文字、语法■句法结构的分析如下：(1)文字结构：•动词的选择和运用：与名词i样，本诗里的动词也少有复合动词，更无诗人生造的动词，只有简单动词。把这些动词分门别

7、类，我们可以发现本诗的动静状况以及它们Z间的关系。我们一-般把动词分为三大类：行为动词，过程动词和状态动词。以此标准可把诗中的动词分配如下：1.行为动词：喝,挖掘，玩耍，奏乐，写，走/踏，吹口哨唤來，命令，叫喊，挖/铲，唱，抓，挥舞，拉［提琴］),击屮，唆使，馈赠，梦幻2.过程动词：闪光，变黑/天黑起来，上升，3.状态动词：躺，居/住以上23个动词中，三个过程动词中两个是描写自然现象的，一个是闪光，一个是黯然/犬变黑，一亮一黑构成强烈的对比和对立。“上升'—词隐喻了从肉休到精神的