网络文学研究

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1、第一章一关于中文网络文学的技术背景与文化背景㈠关于文学传播的历史方式1•口头传播（第一阶段）：传播介质：主要在原始社会生产力比较低的情况下发生，具有口口相传的特征特征：往往集集体Z智慧，稳定性不好，给文人后來的加工留下空间2•文字传播（第二阶段）前提：文字的发明传播介质（阶段）：经过了摩崖、甲骨、钟鼎、竹筒、帛书、羊皮、纸等阶段特征：现代出版制度的形成，与现代报刊媒体的出现，屮国现代文学才实现了现代性的转换3•声像传播（第三阶段）：传播介质（阶段）：无线电广播、电影、电视特征：文学传播开始立体化，并岀现工业化的

2、特征，文学作品开始被大量影像化4•网络传播（第四阶段）：询提：计算机技术的成熟和网络的普遍使用传播介质：第四媒体的建立㈡关于后信息时代的文学生存状况：1.什么是“后信息时代”按照尼葛洛庞帝的理解，所谓“信息时代”，其实就是“后工业时代”，所以，他说的这个“示信息时代”，其实也可以理解为“示'后工业时代'”。工业时代给我们带来了机器化大生产的观念，以及在任何一个特定时间和地点以统一的标准化方式重复生产的经济形态。机械化、模式化、城市化等重耍趋向是工业化吋代的显著特征。从尼氏的分类角度看，工业社会和农业时代一样隶属

3、于原子时代。只有到了后工业时代及信息时代，山于比特的介入,电脑及相关信息平台，是物质生产和精神生产的时空界限发生了根本性转变，政治、经济和文化的变革与发展已获得了一定程度的超越时间的自由性，无论何时何地，人们部能制造比特，无论何时何地2.关于“后信息时代”文学生存状况的多方面变化：（1）从无线“广播”到定位“窄播”“窄播”：是指描述“后信息时代”信息传播H趋个性化的情势，及其基本含义而言，“窄播”所迎合的是特定的较小的人群的楮神纶活需要和文化市美趣味，借以保证一定程度的精准性。使冇效性信息传播效率得到全方位的提

4、升（2）由“批量生产”过度到“量身制造”在“后信息时代”，大众传播的受众往往只是单独的“个人”。所有商品都可以订购,信息极端“个人化”，个人化是“窄播”的延伸，其受众从人众到较小和更小的群体。最后只针对个人，（3）从“沉吟冥想”到“身临其境”从视和审视阅读现象，比特化艺术生产与消费表现出不同于传统文学生产与消费的时代特征，如果说传统文学阅读从“沉吟冥想”到“身临其境”完全靠相像的话，后信息时代的阅读则可以借助声光效应，充分开发视听潜能，把想彖中的艺术Z境转化为“视听奇观”或“声像盛宴”二关于网络文学“起源”的几

5、个问题㈠中文网络文学的现状构成：1.中文网络文学的兴起基木与世界网络文学同步⑴1991年海外留了牛较早接触网络，开始传播文学作品⑵2007年已注册的文学网站具冇5000余家1.作为文学传播手段的互联网，给予文学内容及文学体制上的变化（1）文化复制变得容易，作者开始平民化、非职业化，发表作站门槛降低（2）网络上的文学交流更加方便，快捷，网络文学最大特点是口由（3）网络文学具有青春化、快餐化、人众化、边缘化的倾向（4）网络文学具有全球化、市场化、数字化、图像化的倾向㈡关于网络文学的概念：⑴内涵：所谓网络文学，应该是

6、指在信息时代，网民以计算机为载体，在计算机上原创或原作、原型上进行再创作，并且首发于网络，可依靠在线上或线卜•多种途径进行传播,供网民欣赏或参予，形成成熟的评价机制的新型文学形态⑵外延：①网络文学是以计算机网络作为载体的新型文学，它的题材内容可以多种多样,但必须借助计算机创作②必须是首发在互联网上的原创作品，或者是在原作棊础上的再创作的作品，“印刷文学数码化”不能算作是网络文学③网络文学是为广大互联网创作的，网民可以参与作站的创作和修改，在作者创作的文本Z外产生的附加文本，共同供其他读者讨论、欣赏、阅读，读者和

7、作者Z间形成良性互动。④网络文学目而已经度过幼稚时期，作詁和创作理论逐渐成熟，受到广大群众和专家的普遍认可第二章一.软载体艺术赋型㈠关于从原子到比特的存在方式：1.比特变形：（教学重点）⑴①表现：I打破了传统文学单一化的格局，将文木、图形、图像、音频、动画、视频乃虚拟现实小的三维物体和虚拟环境融合在一起，同时诉诸欣赏者多种感官，最终获得审美提升【I比特抽离了物化原了固态冇物理属性而通过抽彖获得无边无放权利的介质，给予作者、读者最人的喜好选择理想、实现欲望的媒体形态，随意美化自己的作品②特征：具有广泛的参与性作用

8、③意义：形成了人与人借助技术界面进行的心灵交往，比特世界从来都是人自身的媒介化,是人本身技术延伸和文明表达⑵①表现：速递变形，可依靠互联网不受原子限制时空限制存储于计算机内，并可以进行实时传播②特征：I在比特网络传播系统里，所有信息资源是可以全球互通的II传播多采取多媒体、超文本是传播⑶复制变形：①表现：比特取消了“原创作品”的神秘性和唯一性②特征：通过给人们复制出一个多层世界，却让这