Z-策划家居---张永和

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1、z-策划家居—张永和策划家居张永和零罗徳尼住在下城。下城，市中心，是个难得见到人影的地方。如果口天尚能见到几个上班的人出没，晚上就是想撞上个鬼也不容易。罗徳尼的家，在下城许许多多破II【的办公楼中的一帧里。这二层，整整一层，没有任何分割。三面有窗。一个窗上有个霓虫「•标志〃印第安那商业学院〃，想必该是这层楼过去的功能。楼层中间处，靠没窗的那堵墙，冇个水池和电炉；同一堵墙的一端冇个厕所，里面有两个马桶，没有浴盆。听说他早上是去基督教男青年会的健身浴室淋浴。罗德尼有五件家具：一个油漆剥落了的小桌子，两把露

2、天用的铁椅子，一具单人床垫，一个百货商店里用的能推來推去的衣架。到底这一层楼的面积是多少，我说不上，反正在里面打网球应不成问题。还冇他老接不到电话，电话在楼层中间的地方，我们常在楼层的一端讨论设计，从一端到中央，快步走电话铃也耍响四声，急性的人等不及就挂了。罗德尼是我在门西读人四时的老师。等再回到门西，我有了一辆甲壳虫汽车，搬起家来就方便多了。开始的时候，一车就能把我全部的东西拉走，后来要两车。我常常搬家。一年夏天，我搬到乡下一幢大宅子的阁楼里。院子很大，从门口进来到屋子约冇百十米，房东老太太从屋里去

3、大门口拿报纸邮件居然也开车。房子背而就是一条铁路。房东警告我每天会过一班火车，晚上十点左右，会很吵。火车果然按时來了，不过随Z而來何止是噪咅，还有一阵剧烈的震动。整个房子抖了起來。是欢快地抖了起來，这是我后來认识到的。凶为住在那里，一天到晚唯一的感官上的刺激就是过火车。不只一•次，我发现自己在等火车。大概是因为我没有电视，但也不是一点没有看过那些红极一时的连续剧。晚饭后有时开车出去到住宅区里转转，先是注意到每家每户起居室里闪烁的幽幽蓝光，接着蓝光便转作《达拉斯》，《达拉斯》，《王朝》，《达拉斯》，《王

4、朝》，《王朝》，……屮医，c.波莱斯摸脉诊断，屮医常常发现一个人〃虚〃。空虚或虚弱当然不健康，但也还不是一•种疾病：没病，就是有点虚。虚是两者Z间。虚属于正常范围Z内，人的生理系统很少平衡得尽善尽美。虚因此不需要治，但要调、要补，中医并不知道解决问题式的思想方法。要解决问题，首先耍创造对立的两极：病或没病，正常或不正常，对或错。两极之间的区域使得问题变得不明确，也就不利于解决它。西医或治病或不治（没病），但无法处理病与没病之间的状态。在解决问题的两极分化过程中，现实的连续性屮断了，生活中细微的差别和变

5、化消失了，所以解题式的建筑是抽象的，也许还有点虚。解决问题思想方法的可行性还离不开隔离的手段，即将要解决的问题从它原來的环境小切割出来，并切断它所有的关系的操作。只有这样，才可能不考虑整个身体而孤立地医治头痛；不考虑人对运动需要而孤立地提高人行进的速度（汽车的效率是以人步行得到的锻炼为代价之一的），然后再不考虑交通的方法而孤立地进行健身（在美国开车到一个健身房去步行器上走路运动是司空见惯的），或不考虑文化而孤立地讨论起居以及起居室。然而，如呆解决问题确被认为是建筑的终极目的，房屋设计一一建筑中解决问题

6、的最普遍的方法一一未必能提供最佳的答案。至少英国建筑师c.波莱斯是这么认为的。一个农民请波莱斯为他设计一幢房子。农民在离他家160公里的地方购置了一个农场，他想在农场上建一幢房子供他在每周五天使用，周末则回到家里去。波莱斯接受了这个问题，经过仔细研究，然后给业主捉岀了最佳的解：不用盖房子，买一辆快车。这样农民对以每天回家去与家人团聚，买车还比盖房子经济得多。传來传去这个故事里的细节可能不是很准确了，但它无疑地说明了：真止解决问题时不应受方法限制。也许它还说明了，解决问题的思想方法对建筑师这个职业还有颠

7、覆性的一面，一种健康的颠覆性。建筑任务策划需耍在认识解决问题的茅盾性和复朵性的慕础上重新疋义。乂搬家了。搬到门西下城。和吉姆合租一套公寓。是一幢有着古典石砌立而的三屋楼建筑，占据了一个城市街区东北的四分另外的四分Z三分别是一个停车场，一个60年代建的办公楼，一个装饰艺术风的电影院，我们搬进去不久就停业，然后被拆除了。楼的底层临街是店面，上而二层是公寓。我们的那套在三楼，一共六间房间，一字排开在三条宽约4米的窄长空间里。把房间从临街一侧起编号，得1,2,3,4,5,6号。1，5,6号房间占足了4米的宽度

8、，2,3,4号房间则在一侧止出一条过道。这条过道里开有六扇门，包括公寓的大门和除了6号以外所有房间的门。6号房间一面和5号相连，另一而有个后门开向一•个带楼梯的外廊。我们俩在这套公寓里住了一个。确切地说，这一年只是住的排演，因为我总在不断地变换曹房间的使用方式，试图寻找各种不同的使用公寓空间的可能性。这些对能性或是公寓建筑本身暗示的，或是出于我们自己的生活方式的不肯定。这个过程一直持续到搬走。1号房间：离人门最近，也是公寓里最宽敞最明亮的一间，无疑是起居