样板戏研究现状

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1、研究综述一、研究现状：与当代文学研究领域中的其他板块相比，学界对“样板戏”明显关注甚少。截至日前，涉及“样板戏”研究的论文论著一共才340多篇，其中回忆录、史料整理戏曲学、音乐学方面的研究占了大半，学术论文只有214篇，而且多是个案文本研究与观点争鸣性的文章，学视野并不开阔，价值认定也芜杂不清。即使部分文章涉及到“样板戏”的生产方式与值评定，也存在冏丁习见、重复研究Z嫌。对于“样板戏”的研究随着“文革”的渐渐远去而愈加丰富，但也仅限于国内，国外人概因为资料贫乏而少有研究，以往国内的理论界和文艺界人士基本上是将目光集中在对

2、“样板戏”的政治性功能的批判和音乐唱腔的欣赏上，走入两端。近年来有了很大起色和突破，比如说复旦大学的女博士祝克懿就以一个新的视角去解读“样板戏”，她的作品《语言学视野中的样板戏》已经公开发表，这是一部将“文革文学”语言和文学交叉结合起来进行研究的“开先河之作”①。另外，还有人从性别视也（如李祥林的《从性别视介反思“样板戏”》、彭松乔的《“样板戏”叙事「'他者”关照下的女性神话》、女性意识视角（如李祥林的《政治意念和女性意识的双亜变奏——对“样板戏”女角塑造的反思》）、英雄叙事视角（钟蕊的《重禅革命样板戏叙事结构中的英雄模

3、式》）等进行研究，而像傅谨是以“样板戏”戏曲为专题展开研究，戴嘉桁先生的《样板戏的风风雨雨》却是一部真实纪录文化大革命时期“样板戏”创作、表演及其背后历史情况的著作。书中对“样板戏”现彖中的核心人物——江青及其他重要的历史人物也做出了深入的刻划与揭示。对“样板戏”这个独特的历史文化现彖，对“样板戏”现象中的重要历史人物做出了客观的评述。等等，他们对“样板戏”都进行了不同程度不同角度的整齐划一的研究，为后人继续研究“样板戏”打下了良好的基础，建立了扎实的研究平台。西南师范大学人文学院李莉的硕士论文《论“样板戏”的本、表演与

4、生产一以v智取威虎山＞为例》，视角逼仄，新见较少。一篇是复旦大学学院祝克鼓的t専士论文《语言学视野中的“样板戏”》，该文主要致力于对“样板戏”唱词屮语言修辞现象的分析考证，衬以对“样板戏”渊源、生产的简单勾勒，无关“板戏”的宏旨与本体观照，边缘性研究的痕迹颇浓。另外一篇是东北师范大学文学院宇彤的聘士论文《样板戏”研究》，对“样板戏”的概念、诞牛背景、牛产创作及价地位进行了泛泛的评解，涉猎虽繁，透见不多，只是部分相关成果的汇集ifULlo尤其“样板戏”在当代文学创作观念的内在延续性及特殊的结构内涵方而有所忽略，客观造成了论

5、文対“样板戏”现象及“样板戏”本质认定的粗放轻率。总体来看，40年来，整体把握“样板戏”、深入研读“样板戏”、公正评解“样板戏”的论文儿近缺席。下idi我把“样板戏”研究的整体状况综述如下：（一）、戏曲改革论的问题：64到65年有关“京剧改革成就”的评论明显要理性得多，专业得多，也中肯得多。立论者多从内容的翻新•艺术表现的突破來盛赞京剧革命的巨大成就。如路坎《京剧现代戏观摩演出的重大成就》、社论《京剧艺术的革命创举》网、冯牧《让革命的工农兵形象永做京剧舞台的主人》及叶林《芭蕾舞剧艺术革命的春雷》等。（二）、民族宙美传统与

6、民族文化心理结构的问题：如杨健《革命样板戏的历史发展》、仪平策《样板戏的审美效应■传统戏曲改革》、张泽伦《京剧音兀的里稈碑一样板戏的音兀创作成就》等。相对理性地审视了“样板戏”的历史发展过程、审美效应与咅乐成就等。在界定其意识形态木质的同时，有限度地对“样板戏”给予了肯定，其屮，最有价值的研究应属谭解文的文章，立论精警，发人深省。主要观点是“样板戏”的价值应当通过“样板戏”本身来确认，不能简单地从它与江青的关系中来机械寻找;江青插手“样板戏”的政治动机应该与“样板戏”的实际艺术效果加以区别英雄形象的出现是与观众的心理有一

7、•定关系;“样板戏”的瑕大意义在于它对中国传统艺术革路的贡献筹。谭文的最大特色是问题意识的浓郁，第一次涉及到了以前绝谈及、爭实上乂不容回避的问题，如“样板戏”的价值认定，“英雄形象”凸显的历文化动因，以及与传统戏曲的特殊关联等。遗憾的是，谭解文对上述问题并没有展开冋答，仅仅充当了论文重心即“艺术成就”的引言与结语，从而将很多有•价值的思考悬置起來。因缺少理论支撑，故谭文虽架构庞大，却形如危楼。此外，在对“样板戏”现象的梳理中，谭文依IH沿袭着传统的历史分期方法少既在的价值评判原则，如把“文革文学”看作是与十七年文学的特殊

8、断裂期，包括“英雄形象也是60年代政治文艺的向”等浅近的推断，显得单薄轻率，缺乏对文学史、文化史的基本尊重与整体观瞻。④新世纪以来:市场经济的持续发展与“无名性”的社会文化环境，使“样板戏”现明显走向多元与开放。首先，传统意义上的情感道徳型评价仍在持续，如2001年由《艺报》、《文学白由谈》两刊发起的rh谭解文、陈冲