提高电视专题节目画面张力的途径

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1、提高电视专题节目画面张力的途径摘要：在电视专题片中，文稿是基础，画面是根本。画面设计和剪辑水平是节目优劣的一个重要因素。本文通过探讨提高叙事画面的密度，使画面与表现内容的联系更加紧密；找准剪辑点，留好气口，使节奏张弛有规律地交替变换;做好景别、影调的统一以及用心设计写意画面，将写意镜头具象化，使写意镜头兼具意境营造、物象象征和叙事功能为一体等，寻找提髙电视专题片画面张力，提高节目可视性的途径。关键词：画面张力；叙事密度;剪辑节奏;可视性中图分类号：G220文献标识码：A文章编号:1672-8122(2015)03-0119-03

2、进入电视领域工作以来，一直都在从事专题纪录片的创作和管理。工作中，经常遇到这样的情况：一些节目的文稿条理清晰，行文流畅，然而，成片以后，节目干巴巴毫无生气，经过反复修改，也只能达到勉强播出的水平，自然也没有好的收视率。由此导致一些编导很困惑，认为：我写完了稿子，领导审稿也通过了，编辑中，是严格按照稿子编辑的,为什么领导还是不满意，节目的效果也不好呢？相反，一些节目文稿不尽流畅，读起来也不尽明白，但成片则弥补了行文的不足，鲜活生动，内容也完整清晰了，节目的收视和品质都不错。为什么好文稿不能产生好节目？众所周知，电视是视听的艺术，感

3、性高于理性。文稿是理性的。理性的文稿注定只是电视表达中的一个基础的、重要的元素，而不是电视表达的全部。所以，在电视专题片中，文稿是基础，画面是根本,文字到影像，是一个化蛹为蝶的过程。而很多编导，恰恰是不掌握画面的编辑规律和技巧，电视画面的张力不足，导致节目难以提髙。怎样才能化蛹为蝶，提高画面的张力？一、提高叙事画面的密度所谓叙事画面，是指具有叙事力度和情节推动力量的镜头。如讲开锁的节目，就一定要有锁的构成、原理、钥匙插入锁孔以后的动作，开锁人的技术娴熟程度等。在救援节目中，就要有消防队员施救的工具、动作、施救的环境、过程等。如果

4、没有这些镜头，那么，观众想看的东西看不到，也就会失去对节目本身的兴趣。在节目中，叙事画面越多，密度越高，就越能让观众看得明白、看得仔细、看得兴趣盎然，提高节目的可视性。一些节目本身具有很好的画面叙事功能，如原央视一套的《劳动榜样》，其中塔吊捡鸡蛋，卡车转弯比赛等，用了尽量大的反差来表现一些特殊行业的特殊劳动技能，每一个镜头观众都不愿意错过，节目收视率很好；再如真人秀节目为什么好看，就是节目的每一个画面都发生在当下，记录着主人公在特定环境下的一举一动。当你不知道下一秒会发生什么的时候，节目的悬念也就在其中了。但很多电视专题节目，解

5、说词与画面两张皮，大量花鸟虫鱼蓝天白云等万能空镜头占据了节目的半壁江山，节目可“看”可不“看”，可视性很差。造成画面叙事密度低下的原因是什么呢？在电视剧中，主要表现为：影像画面过多的承载导演或剧中人物思想和观念的表达，游离于叙事链条之外；影像停滞于情绪的抒发之中，造成叙事张力的间歇性阻断；影像节奏舒缓冗长，拖延叙事进展速度等［1］。但对于很多电视专题片的普通编导，更多是对叙事画面的认识不足，捕捉能力不足。有人说，我情愿去拍一个出租车司机，也不愿意去拍一个科学家。因为从表面上看，出租车司机会面临形形色色的乘客，会遇到不同的路况。而

6、科学家重在思考，写作，画面表现力似乎先天不足。但这只能说明编导不够用心，不够深入。生活中每个人都是不同的自己,都有其不同的生活习惯和个性特征。专题节目之所以选择某人，某人一定有其独特之处，把这种独特之处挖掘出来，就可以找到实实在在的叙事镜头。例如，曾经有两期讲反赌博的节目，一期节目重在理念,在概念的宣传，节目通过不同专家讲了赌博的危害性，当事人的现身说法限于回忆以前赌博给自己带来的危害。在描写主人公心态的时候，用了一些模拟镜头，如拉开抽屉发现没钱了，赌输后在河边扔石子等等。而另一期节目，也讲反赌，节目找了一位曾经的赌王，让他反复

7、洗牌，出牌，在30分钟里，赌王用不同的方法洗了十几次牌，其手法变换无穷。充分让观众感受到老千们高超的手法，越是看不清，越是让观众体会到进入赌场无赢家,这时，镜头的说服力要远远高于说教的说服力，起到了良好的宣传效果和不错的收视率。笔者近三年来，一直在做入户式的调解节目。一些编导认为，调解节目，记录好当事人的陈诉就可以了，于是安排当事人在一个安静的地方进行采访，导致节目沉闷。其实，矛盾的爆发不是一朝一夕的事，一定是多年的积累所致。当事人双方碰撞的时候，是理直气壮，还是犹犹豫豫，躲躲闪闪，他们的眼神，肢体语言，很能代表他们的内心的真实

8、状态。同时，在调解员入户的调查过程中，他们日常生活的行为方式，看到调解员的反应等，也能真实地表达一个人的性格、态度，是最有说服力的东西，是调解节目中的叙事镜头。如在《我就想和儿子住》的节目中，问话已经结束了，当事人表达了婆婆多年来对自己不公，偏心，就在编导准备离