日用陶瓷设计研究

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1、日用陶瓷设计研究H用陶瓷的设计不仅要追求实用价值和经济价值，它也作为一种社会文化的象征，成为家庭中不可缺少的具有审美价值和使用价值的赏用品。日用陶瓷主要指餐具、茶具、咖啡具等，是实用功能与审美功能相结合的产品。目前国内的陶瓷产品与欧、美、口等发达国家和地区的相比仍然冇着一定的差距，究其原因，其根本问题在于设计观念。在国外日用陶瓷产品已完全脱离“锅碗瓢盆”的概念，而是被当作—•种附加值很高的艺术品來设计和经营。随着人们牛活品质和审美能力的不断提高，口用陶瓷产品与艺术品的界限FI益变得模糊，即产品设计艺术化，

2、将成为一种趋势和潮流，不同的设计理念、方法使得现在的I」用陶瓷设计向多元侧重、互融共生发展。现代陶瓷的发展趋势大致可分为以下儿个方而：1造型的异形化口用陶瓷通过造型获得了自身的终极形态和外观。造型木身是产品视觉语言的媒介物,它以特有的语言形态传达出产品的精神内涵。造型的艺术表现力是人们获得认知和审美效应的依据。在现代设计观念的激励下，造型设计形式I」趋丰富多样，异形美就在这种需要与要求下融入人们的半活之中。界形是指不能采用拉坯成型和机械压坯成型的形体。界形的造型设计是借助雕塑的形体创作语言，在使用功能的制

3、约下的造型设计方法。界形相对于同心圆的造型能产生新鲜感，对表现产品的个性和情感有着积极的意义。物以“稀”为贵，以“奇”为美。新奇的产品在消费者的视觉中往往最有冲击力。消费者对新品种、新造型、新材料等新的视觉形彖口然产生一种新奇感，希望能亲口使用。即使价位高些，也愿意为新产站支付一些溢价。世贸组织的加入，国外好的产站涌入国内，冲击着人们的视线，融化着人们的审美习惯。21世纪的新新人类是更具个性、思维方式更开放的一代。口用陶瓷设计也应跟上这种思维步伐，迎合时代潮流。设计师在设计造型时可采取逆向思维，冇意识地把

4、夸张某一部位或减弱某一部位，通过线型或体量的处理使造型打破常规产生新意，以达到提高审美情趣的冃的。图13是联邦德国设计大师柯拉尼设计的茶具，它就跳出了“因循守I口”的习惯。柯拉尼将壶足设计成三足的形式，将通常一个壶嘴改为两个，壶嘴与提梁相连结，壶体有两个同心的短轴，与底麋的两支架作转动配合，倒茶时，只要按短轴的径向转动壶体，茶就能轻易地注出，非常有新意。从这套茶具的足部处理，以及壶嘴和把手的巧妙构思，都町以看出设计师对产品设计的独到Z处。采用逆向思维是设计出“新、奇、界、美”造型的一条有效途径。2装饰艺术

5、多样化H用陶瓷的装饰设计是基于造型基础Z上的，并能在一定程度上直观地改变产品的形彖。装饰对tl用陶瓷造型来说，犹如某个人根据口己的特点穿衣服-•样，让別人感到身体。木身完美、与造型和谐的装饰，能为造型起到锦上添花的作川。装饰与造型的形式感应该相得益彰，二者共同纽成的氛围，才是一个完整的艺术整体。H用陶瓷大多数以釉彩装饰，主要有釉上彩、釉屮彩、釉下彩等装饰方式。日用陶瓷的装饰设计应体现日用陶瓷材料的质地美，要善于运用材料的质地来提高口用陶瓷的美感效果。如白瓷质地细腻而高贵，青瓷质地厚重而含蓄。因此，日用陶瓷

6、的装饰设计必须根据其选用的材料“因材装饰”。LUIJ陶瓷装饰的一个重要发展趋势是增加花面装饰的样式和色彩装饰趋向复合化。花面装饰设计的好坏直接影响产品的艺术质量，以至产品的命运。根据现代消费心理，消费者需要个性化、艺术化、多样化、精品化的II用瓷产品，这就必然提高了产品设计与生产的周期。即要满足消费者需求，又可减少设计和生产周期，只能从“变量”的装饰方法去思考，增加花面装饰的样式，这是最简便、回报率最快的途径。推陈出新，抢占市场，改进日用瓷花面装饰设计，已成市场竞争成功的手段之一。我国目而除了要快速更新，

7、改进口用瓷的花面装饰设计，便花面品种丰富多样，适合各个消费阶层的审美品味Z外。还要考虑到它的色彩装饰(即釉色装饰)，色彩装饰应趋向复合化。我国口用陶瓷几乎全川白釉装饰，这误导消费者以为陶瓷釉色就只有白色。而实际情况却是，釉色是丰富多彩的。作为口用陶瓷的釉色设计，这一部分设计前景可观。在配套的日用陶瓷中，色彩处理用一种釉色，虽易于和谐统一,但也常显单调平淡。因此，设计时可考虑用不同的釉色来装饰各个局部，比如壶嘴、壶把、壶盖、壶身施以不同的釉色或同一主体施以多种釉色，口用瓷装饰花面的快速变化、色彩装饰复合化，

8、是产品占领市场的基础，也是改变我国日用陶瓷落后装饰的主耍方法。另外，H用陶瓷还可吸收艺术瓷的装饰手法采用手绘装饰，用以增强F1用陶瓷的艺术性和趣味性。装饰上的趣味性要求装饰设计耍人胆，色彩鲜艳明快，带给人们或幽默、或诙谐、或犬真的情感，弓I起消费者的好奇心和购买欲望。趣味性的装饰设计体现在纹样和色彩处理上的丰富多彩。在装饰纹样上，摆脱传统的二方连续或适合纹样的束缚，注入更多的趣味性设计思维。在题材的选择上，有的采用写实的植物或