曾熙书法艺术研究

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1、曾熙书法艺术研究曾熙书法艺术研究摘要：曾熙是我国近代杰出的书画家，尤其是其书法艺术在我国近代书坛具有举足轻重的地位，他的书法风格与其生活境遇、深研碑学、交友广泛等因素密不可分。本文研究的是曾熙早、中、晚期书法风格的形成及演变，分析时人评价来讨论其历史地位和身后影响。关键词：曾熙；书法；形成；演变中图分类号:J292文献标识码：A文章编号:1005-5312(2013)08-0027-03一、曾熙其人曾熙，生于1861年，卒于1930年，字子缉，号俟园，晚号农髯，晚清明初著名文人、教育家、书法家、画家，湖南省衡阳市衡阳县石市乡洪家堂人，谱名昭衔，榜名荣甲，更名熙，又

2、号士元、嗣元、行承九。｛1｝一生主要活动于湖南，后转居上海。20岁中秀才，31岁中举人，43岁中进士，官至兵部主事，兼任提学使，弼德院顾问。甲午战争，他投笔从戎抗击日寇。《马关条约》签订前，他支持康有为发起“公车上书”遭到朝廷排斥，于是改志“教育救国”先后担任衡阳石鼓书院兼汉寿龙池书院主讲，湖南教育学会会长。｛2｝除此之外曾熙还精通书画，其书画作品及其理论研究对我国书坛、画坛有很大作用，与我国近代书画大师吴昌硕、黄宾虹、李瑞清并称“海上四妖”o一生经历“三考”的他，出生贫寒却能刻苦钻研、努力上进，国难当头毅然“投笔从戎”，一生学徒众多，可谓书品人品俱佳。二、书法风

3、格终生成就(-)笔画规矩少年时曾熙8岁到43岁，从经学堂到“三考”再到兵部供职，rtr于从小受正统儒家思想的熏陶，这一期间其书法特征主要为：笔画规矩，间架妥适，究其原因，大致有以下两个方而：其一：生活境遇曾熙从小家境贫寒，父亲早逝，靠母亲为别人缝补洗涤衣物为生,从小便形成吃苦耐劳、勤奋好学、同情民众、尊敬师长的品格，在校经书堂学习Z时，与李瑞清结交，成为终生知己。｛3｝艰苦的生活环境磨练了他的意志，成就了曾熙吃苦耐劳、持Z以恒的个性品格，学堂里个人交际圈为他早期书法风格提供了交流环境。可见家境与交友为其书法风格奠定了客观基础。其二：学书经历曾熙年少时即深研碑学，据

4、其挚友李瑞清《清道人遗集》中记载：“衡阳曾季子，名熙，湘学上所称子缉先生也，美须髯，自号农髯,长余六岁，昔年同宦京师，同学书，余喜学鼎彝、汉中、石门诸刻,刘国平、裴岑、张迁、礼器、郑道昭、爨龙颜之属，自号北宗。季了则自学石鼓文、夏承、华山、史晨、太傅、右军、太令、尤好瘗鹤铭、般若、自号南宗以相敌。”｛4｝也正是由于他深研碑学，所以在他的书法中，也时显《夏承碑》《瘗鹤铭》《张黑女》《文殊般若经》等余韵。另外，早期的笔画规矩，间架妥适的书风，与他师承有直接关系，曾熙受何绍基的影响较深。他一生收藏何氏书迹，爱不释手，所见必学，曾氏对何氏书迹有相当深入的了解，并极为敬仰，

5、称何氏为“不出世Z才”，“极晚Z岁，草隶分形冶为一炉，神龙变化，不可测矣”。｛5｝所以曾熙的书法，在笔法上也受到何绍基的影响。总之，曾熙早期个人经历，包括•家境、交友、师承使他形成了清新、不温不火的性格，进而形成了早期笔画规矩，间架妥适的书风。（二）圆融畅达中年成从44岁任湖南南路优级师范学堂（今衡阳师范学院）监督到55岁许多作品被《申报》刊登，曾熙…边从事教育事业，…边研习书法，这一阶段的书法风格主要是：圆融畅达，运笔沉着。影响其中期风格形成的主要原因有两个方面。其一：沿承早期从《曾熙年谱简编》可知，曾熙中期书法仍以研习碑学为主，以南朝碑刻中圆厚的笔画和字形为主

6、，笔圆多于方笔，转笔多于折笔,字形舒展凝重而笔致圆融畅达、落落大方。这一阶段，他虽然研习了《谷浪碑》、《黄庭经》、《洛神赋》、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等先贤的书法，但是早期的文雅平静、笔画规矩仍然流露在其间，由于他侣导不能麻木地仿古，要发展创新，所以他将早期的风格结合中期的风格进一步研习，形成了浓郁的圆融畅达Z风。其二：交际扩展身份转换光绪二十九年（1903年），曾熙与齐白石开始有所交往，据《齐白石自传》记载“由西安上京华，道过黄河，望崇高，居宣外北半载胡同。识曾农髯，晤李筠庵，张贡吾。齐口石在为杨潜庵制“枕善而居”，边款云“余尝游四方，所遇能画者陈师曾、李筠庵

7、，能书者曾农髯、李潜庵先生而已。”｛6｝曾熙先见齐口石的画后见其人，见画的精妙，觉得不见此人会是人生大憾，便多次登门拜访，却被拒之门外，最后“破门而入”才相识，从此二人相互学习。齐口石的画风、行笔、生活情趣深深地感染了他，进而促进了其圆融畅达书风的进一步形成。曾熙经历了由宦官到书画家的转变，其价值观的转变深深地影响着他的书风，1905年，曾熙44岁任湖南南路优级师范学堂监督，并任主持留学生派遣工作，｛7｝在此Z后直至赴上海Z前曾熙主要从事教育行业，在学堂工作之余，著有左氏问难十卷以及其它诗文著作。｛8｝这为研究他的中期书法特征提供了参考价值。从教期间充足的业余时间

8、，交际圈的