鼓浪屿建筑的发展

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1、鼓浪屿建筑的发展一玄在想以怎样的基调写下这篇文。太学术估计没人愿意看，太生活又怕变成旅游攻略。今天乂收到指示说切入点要新颖，臣妾恐怕是做不到了。只是恰巧鼓浪屿最近在申遗,导师又恰巧在做和它相关的项冃，那我就恰巧看了些资料罢了。所以也并非仅仅针对某本书,算是对自己这段时间阅读的一个总结吧。鼓浪屿作为厦门旅游的-个核心景区无人不知，究其受欢迎的原因也离不开它文艺和小资的氛围。但自诩从“专业人士”的角度，当然不能少了它“万国建筑博览”的美誉。没错，在我看來，鼓浪屿所有的魅力都在于它一百多年來历史和建筑的文化积淀。那么，咱们今犬就来聊聊

2、它的历史。其实鼓浪屿的历史并不长。它是从宋元时一个小渔村发展起来的，那时被称作“圆沙洲”。到了明朝，就有了咱们耳熟能详的民族英雄郑成功为了抗击南下的清军而在此操练水师、并收复台湾的故事。清朝时，厦门是闽南的政治、经济、军事中心，而鼓浪屿的日光岩已然成为一个重耍的风景游览点。而以鸦片战争为界,厦门被迫成为通商口岸后，各国势力争先恐后蜂拥而入鼓浪屿，也由此形成了其独特的建筑风貌。所以，我个人觉得可以把鼓浪屿的发展历史分成三个阶段。1•鸦片战争以前。此时，是木十文化的积淀期，岛上建筑仍以闽南传统民居为主，大多还是瓦木结构的庭院式平房。

3、建筑体现中国传统社会的秩序和等级，呈中轴対称；平血布局四合院为主，基本形式为“几间张几落大膺”。另外不得不提的是闽南地区独特的红砖文化：红砖白石相间堆砌，“出砖入石”的砌筑手法，形成强烈的色彩和质感对比(点线而结合)。同时，房屋正脊中间低两头高，形成美丽的燕尾，给人以腾跃、飞翔的感觉。2•鸦片战争・・2()世纪初图一：高高起翘的燕尾脊图二：红砖砌筑的外墙图三：三间张四落大膺图四：出砖入石此时，是外来文化的传播期。鸦片战争后，众多西方国家势力进入鼓浪屿。由于外强的掠夺以及强台风的破坏，闽南民居大膺虽继续保留却所剩无几。西洋建筑后来

4、居上,两种代表不同建筑文化的群体混杂。在这个时候，产牛•了应对当地气候的殖民地外廊式建筑。据说，住活在凉爽气候屮的英国殖民者在此多有人病倒，为了抵抗疾病的侵袭，必须造就凉爽的居住环境。而当今现存的一大批优秀建筑比如日本、英国、美国、西班牙领事馆，以及英商和记洋行，协和礼拜堂等，都属于这一时期。图一：tl本领事馆图二：美国领事馆此时的西洋建筑较少的融入当地传统元索，是比较纯粹的古典主义。3.20世纪初・・20世纪二三十年代此时是外来文化的融合期。Z所以如此划分，是因为在20世纪初出现了一个对鼓浪屿的整体规划和发展都至关重要的机构-

5、一工部局。随着工部局的成立，鼓浪屿进入了建设的高潮。在此阶段之后，鼓浪屿的建设逐步稳定，并进入了历史风貌建筑的保护时期，所以在此不了讨论。个人认为此阶段对于鼓浪屿的整体建筑风貌的形成是最为重要的时期。在这个阶段，西式洋房进一步发展，多元文化碰撞融合。同时华侨的归来促进建设，并形成了影响深远的厦门装饰风格。所以，在这个时期，帕们把眼光著眼于“折中”二字。折中主义的形成有各种复杂的原因，我大概把它归纳为三点。首先，先前西方建筑文化的强行输入被否定，纯洋式的建筑必须被同化才能有生命力，故向闽南式靠拢；其次，归国华侨既受屮国文化熏陶，又

6、想炫耀国外见识，所以在建筑上既洋乂屮。他们一-腔爱国热血却受到西方殖民者的压制，金图通过建筑来表达其反抗Z心于是出现了独特的嘉庚风格的建筑（西洋式的屋身+中国传统的屋顶）;最后，由于西洋图纸由木地工匠建造，他们也在其中掺和了个人爱好和生活习惯。基于以上三个原因，形成了鼓浪啮上不同于任何殖民地时期的独特的建筑风貌。而折中主义也有一些基木的表现。1.内核是传统民居式，形体上增加外廊；2.外廊建筑本土化：外廊和“出龟”相结合。3.中式平面布局+西方古典柱式+拜占庭式的“洋葱顶”；4•中国古典式样的屋顶+西式的墙身、窗套、栏杆。图;八卦

7、楼典型的西方古典复兴风格，由塔斯干巨柱支撑柱廊，角部的壁柱由白色水刷石饰面,形成色彩和质感的対比；而不同于先前单纯的外廊的是，在它的正面柱廊有半圆形出龟，这乂是屮国古代建筑屮比较传统的做法。另外，屮式的传统四坡顶+古典复兴时期的红色大穹顶，也可以在此看出其中西融介的元索。至此就人致讲完了鼓浪屿建筑发展的三个重要阶段。但由此衍生出的一种独特建筑风格，我却不得不提。AmoyDeco-—厦门装饰风格。厦门装饰风格，其实就是一种注璽现代装饰表现与民族性、地方性装饰题材结合的独特的外廊建筑风格。在空间上，它仍以外廊为突出特征，只是与殖民地

8、外廊式建筑通常被周围外廊包裹不同，厦门装饰风格的建筑往往只在正血设置外丿邨。另外，它继承了中国传统建筑小不同功能用房的秩序和等级，呈屮轴对称，通常是三开间、四房一厅的格局。但传统的内向天井被开敞的外廊取代。在立而上，它不同于殖民地外廊式的简单不追求装饰，而是十分