吴中四士研究

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1、吴中四士研究在盛唐前期诗坛上，出现了四个〃文词俊秀，名扬上京〃的诗人，这就是被称为〃吴中四士〃的贺知章、包融、张旭、张若虚。他们的创作虽然艺术风格各异，但都对盛唐诗歌新的风貌的建立产生了不小的影响,而且有些作品是千百年来人们广泛传诵的名篇，故他们的创作活动和诗歌艺术也受到了学界的广泛关注。综合研究本世纪从总体上论〃吴屮四丄〃的论文不多，重要成果有龚徳芳的《〃吴屮四丄•〃琐论》。该文首先指出，〃吴中四士〃应指贺知章、张旭、包融、张若虚，而刘脊虚不是；继而论四人之事迹，认为〃他们都富冇诗、书才华，个性旷达不羁，追求自在闲适生活，不廿

2、封建礼教的束缚的风雅Z士〃；接着分论四人Z诗歌表现题材；文章最后认为，他们〃已摆脱陈隋以来形式主义诗风的重重束缚，都能做到'精思独悟，不惜为苟同’，十分注意到创铸新意，锤炼字句；多数作品形彖生动，文词俊秀，意境清远，直抒胸臆，富有真情实感、诗情画意，都从不同的侧血反映出盛唐前期的社会风貌，具有鲜明的特色和时代气息。〃在诗体己臻完备的情况下，〃四士〃对各种诗体的运用，乂都能够挥洒H如而各有所长，都写出了一定数量的佳作,在初盛唐诗歌的过渡时期起了很大的作用，做出了较大的贡献。〃吴中四士〃作品的整理成果冇王启兴、张虹注的《贺知章、包融

3、、张旭、张若虚诗注》，上海古籍出版社，1986年1月版。该书以《全唐诗》所录四家诗为底木，以《唐人选唐诗》（I•种）、《1口唐书》、《文苑英华》、《唐文粹》等书参校，并进行注释。具屮贺知章诗由《四明从书•贺秘监集》屮补入一首。在附录部分，辑录了四人的有关牛平及英作晶评价的材料。贺知章及其诗歌研究本世纪上半叶没有关于贺知章的专论，六十年代初亦娱的《从〈回乡偶书〉谈起》是较早出现的讨论贺知章诗歌的文章，此后相继出现了俞信、徳诜的《贺知章》、盛英《贺知章的故乡在哪里？》、刘宪康《贺知章故乡质疑》、曹旭《李太口与贺知章》、吴小如的《读贺

4、知章〈咏柳〉绝句》、桂信仪《〃四明狂客〃里贯考信录》、郑修平《贺知章为任城县令之说辨伪》等。其中亦娱文对《光明日报》〃文学遗产"专栏发表的北京师院中文系古典文学教研组所写的《试论所谓〃中间作品〃的阶级性》一文中对贺知章《回乡偶书》二首的评价提出商榷，该文认为,对贺知章这两首作品都应作阶级分析，认为〃表现了贺知章这个大官僚告老回家后所产生的今昔沧桑之感〃，〃并通过这种今昔之感表示了他孤寂迟寞的情怀〃，即使其屮第一首情调也是如此，而不是什么〃新鲜、喜悦〃的感情。从此文小我们可以窥见六十年代初古典文学界曾经展开过的关于〃屮I'可作品〃

5、大讨论的Z—斑。盛英文对有人根据《成化四明志》的有关记载便断定贺知章是郵县人，以后才迁居会稍的推断提出商榷，他认为《旧唐书》所载贺知章是会稽永兴人（今绍兴一带）是正确的，贺只是在郵县住过而已。刘宪康文则对盛英文提出质疑，他认为贺知章是越州永兴（今浙江萧山县）人，到过郵县一带，晚年住在今绍兴市。张旭研究本世纪关于张旭及其诗歌的研究成果也不多，且有一些是研究其书法艺术的。其屮陶文鹏的《狂草逸诗舒卷云烟——张旭的诗中有书》一文探讨了张旭的书法艺术对英诗歌创作之影响，较貝-新意和深度。该文分四个部分，首先论述了书法对张旭诗歌体式选择的影

6、响，认为张旭现存的六首诗都是绝句并非偶然，〃它与张旭善作'狂草'冇关〃。因为五七言绝句篇幅短小，适于表达一刹那的灵感兴会，以随情涉笔、言近旨远、意境浑朴自然为尚。显然，这种轻快灵活的新诗体最吻合这位〃草圣〃兴会淋漓、大笔挥泗的艺术个性，有利于他把帖写狂草时那种〃回眸阳笔无全粉，挥笔而气有余兴〃的雄风快意带进诗歌创作。其次论述书法対张旭诗歌写景的影响，认为诗人挥动一支写意传神的妙笔，勾勒出一幅幅形象鲜明、意境美妙的风景画卷。画中的山水境彖奇伟空阔，充满着动态美和豪放、飘逸的悄致，尤如作者那一帖帖体势连绵、笔意飞动、雄劲而潇洒的草书

7、。再次，论述了书法风格对其诗歌风格之影响，说张旭的诗同样是满纸烟雨迷离和云雾空朦，很少有艳丽的色彩。最后论述了张旭诗书在构思、用笔方而的相似Z处，认为张旭在诗中描绘自然景物，不仅善用书法艺术的〃无彩之色〃，而且也受到它的〃无形之相〃的影响，多用虚笔，间接、曲折地表现。这样，他笔下的山水景物形象，常给人若冇若无、似真似幻、亦虚亦实Z感，反

8、佃更助于显现那种迷茫幽远的境界。文章指出，〃更主耍的是，张旭的诗歌与书法共同显示出作者狂放的个性，浪漫的气质，纵横的才情，俊逸的风采。〃张若虚及其《春江花月夜》研究关于张若虚牛•平研究的成果主要

9、有胡光炜的《张若虚事迹考略》。而本世纪学界对其文学创作的研究主要体现在对《春江花月夜》的分析和欣赏方而。本世纪初王闿运首先对张若虚的《春江花月夜》给予了极高的评价，说〃张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝,竟为大家〃，是〃宫体Z巨澜〃。抗日战争期间，闻一