民族民间音乐课件

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1、民族民间音乐第一章总论民间音乐在我国音乐中的地位我国民间音乐的类别我国民间音乐的特点我国民间音乐的音乐体系宫廷音乐传统音乐文人音乐宗教音乐民族音乐民间音乐创作音乐民族音乐：凡是由中国人创作出来的、符合中国音乐总体风格的音乐作品，都可以算作中国的民族音乐传统音乐：是一个小于民族音乐的概念。指具有一定的流传时间、不是当代创作的音乐。在我国，常常把清代以前即已形成的音乐划归传统音乐的范畴。我国民间音乐主要分为五大类别民间歌曲民间舞蹈音乐说唱音乐戏曲音乐民间器乐民间音乐的特点创作的口头性和集体性乡土性即兴性流传变异性人民性多功能性民间音乐的音乐体系中国乐系欧洲乐系波斯-阿拉伯

2、乐系民间歌曲概念民间歌曲的历史沿革民间歌曲在我国人民生活中的地位民间歌曲简称民歌，是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲民歌是人类社会中最早形成的音乐形式是一切音乐艺术的基础民间歌曲的历史沿革春秋、战国至汉代的民间歌曲三国、两晋、南北朝时期的民间歌曲唐、宋时期的民间歌曲明、清时期的民间歌曲劳动号子概念劳动号子在生产劳动中的作用劳动号子的种类劳动号子的音乐特征劳动号子也叫号子，就是指劳动歌曲。是劳动人民在生产劳动中创造出来的，是直接配合劳动的歌曲。鼓舞精神、调节情绪、组织和指挥劳动（实用性）艺术表现价值（艺术性）二者的关系是相互排斥，相互制约的。按照工种条件划

3、分五类搬运号子工程号子农事号子作坊号子船渔号子搬运号子是劳动号子中最普遍存在的一种装卸号子挑担号子抬物号子推拉号子装卸号子伴随装卸货物唱的歌曲装卸的劳动强度大，协作性强装卸号子的音乐节奏鲜明、结构短小、句式规整多采用“一领众和”演唱方式挑担号子单独劳作，协作性不强脚步节奏突出音乐活泼、轻快同音型多次反复，多为独唱没有强弱交替欣赏《黄杨扁担》《走绛州》抬物号子劳动协作性强，强度大劳动过程变化多，音乐变化也多节奏鲜明，曲调终止感不强“一领众和”的演唱方式推拉号子劳动强度中等协作性较强音乐坚实有力工程号子夯、硪号子采石、撬石号子伐木号子夯、硪号子夯、硪是石头制作的一种打地基

4、的工具劳动强度大、协作性强、动作单纯音乐起止主要与劳动节奏配合“一领众和”的演唱方式采石、撬石号子采石号子劳动强，间歇长较多采用独唱式节奏自由、声音嘹亮，接近高腔山歌撬石号子音乐活泼多用“一领众和”的演唱方式伐木号子是一种集体性劳动“一领众和”的演唱方式音乐上有搬运号子的特点欣赏：《哈腰挂》农事号子农事号子在一般的农业劳动，如打麦、舂米、车水、薅草时歌唱。农业号子的劳动强度不大音乐的节奏感往往不那么沉重旋律较优美，歌词内容也更丰富多样些。车水号子南方水乡车水时唱的劳动歌曲，节奏鲜明、曲调优美，接近山歌打粮号子从事打麦、打稻、舂米等人工脱粒劳动时唱的号子，节奏整齐，速度

5、中等，常吸收小调的因素欣赏《舂米号子》《拔根芦柴花》船渔号子船渔号子在水运、打渔、船务等劳动中使用。由于船上劳动种类多样，水路和气候情况多变，因此许多地区往往都形成了适应不同情况的、成系列的船渔号子是劳动号子最丰富的一类。欣赏《川江船夫号子》《平水号子》《见滩号子》《上滩号子》《拼命号子》《下滩号子》《黄河船夫曲》音乐节奏源于劳动节奏及律动性音乐和表现功能受劳动强度的制约多采取“一领众和”的演唱形式音乐材料的反复使用劳动号子的曲式结构律动性：号子音乐中常常出现的某种较固定的，周期反复的节奏型。基本的节奏型：节奏律动型律动的单位长度相当于一个乐节,常产生于打夯、打麦、舂

6、米等劳动节奏整齐，强度适中的劳动中宽长律动型律动单位相当于一个乐句，多产生于劳动节奏或劳动间歇较长的劳动中。如打锤、打硪等短律动型律动单位短，多产生于反映脚步的劳动中，如挑担、车水等“一领众和”的演唱形式是劳动号子最典型的演唱形式领部起着指挥和组织劳动的作用，领部与合部交替进行，互相呼应领唱者即兴编词和曲调，音乐灵活自由旋律性强合唱部一般不唱歌词，音乐较固定，变化少，节奏性强三种结合形式：呼应型句接式：领部在前，合部在后，多为一句唱词分成两部分段接式：领部与合部相连构成一个乐段，如《舂米号子》密接式：领部与合部紧密结合构成一系列紧密的短句，迭置型：领部与合部出现构成对

7、比的复调，如《上滩号子》综合型：呼应和迭置的综合运用结构简单平叙性结构对应性结构乐段的独立性不强山歌概念形成的途径功用种类产生在山野劳动中，声调高亢、嘹亮，节奏自由，具有直畅而自由的抒发感情特点的民间歌曲。在山野劳动生活中直接产生小调转化而来山歌形成的两种途径山歌的功用表现性功用主要是思想感情的抒发和表达，是山歌的主要功用特征。实用性功用主要是提神解闷，解除疲劳和野外交际，处于次要地位。实用性功用受表现性的制约。种类一般山歌放牧山歌田秧山歌一般山歌山歌中最基本、最典型的一个种类。功用、表现方法、音乐性格都集中而单纯的体现了山歌体裁的特征。信天游结构：