影视剧的造型性叙事策略分析

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1、影视剧的造型性叙事策略分析摘要：发展至今，影视事业亦绝非常规意义上的静止性符号，更多是一种动态且复杂的变动语言系统。木文以影视剧的造型性叙事策略为研究对象，针对造型性叙事策略的应用问题展开了较为详细的分析与阐述，希望能够引起各方工作人员的特别关注与重视。Abstract：Sofar,filmandtelevisioncareerhasdefinitelynottheconventionalsensesymbols,ismoredynamicandcomplexchanginglanguagesystem・Takingthemodelingnarrativestrategiesof

2、movieandtelevisionplayasthestudysubject,thispaperconductedamoredetailedonalysisandelaborationoftheapplicationissuesofmodelingnarrativestrategies,inhopeofrisingthestaff'sparticularconcernandattention.关键词：影视剧；造型；叙事策略；色彩；光影；分析Keywords：movieandtelevisionplay；modeling；narrativestrategies；colors；li

3、ghting；analysis中图分类号:J906文献标识码:A文章编号:1006-4311(2013)27-0313-020引言近年来，各方研究人员对于影视艺术的研究不断深入，取得了极为丰硕的成果。从影视艺术的发展角度上来说，影视剧造型性叙事策略的应用需要满足以下两个方面的要求：①需要体现造型与叙爭的融合，通过对色彩、光影、镜头等多种元素的合理应用，实现“说话”的功能；②需要体现影像与声音的融合。采取声画结合的方式，实现对故事的高度真实性叙事。本文以此为研究背景，针对影视剧中造型性叙事策略的应用问题展开详细分析与说明。1影视剧造型性叙事中对色彩的应用策略分析1.1通过对色彩的合

4、理应用，能够使整个人物形象得到更加充分的刻画：以张艺谋所导演的《大红灯笼高高挂》影片为例，对于三太太梅珊的人物定位在丁二年少时是戏班中的名旦，有着格外俊俏的模样，但性格格外的古怪与刁钻。为了能够与这一人物整体定位相适应，同时发挥色彩在影视剧叙事方面的突出价值，在刻画方面应用了如下的策略：首先，三太太在影片出场镜头中所穿着的是大红色的棉衣，配上浓艳且精致的妆容，刻画出了一个入木三分的“名旦”角色。同时，在三太太的面部妆容当屮,最具特色应当是人红色的嘴唇，这使得该人物性格深处的热烈、以及张扬得到了充分的体现。同时，在整个影片当中，三太太也是唯一有胆量与大院封建主义思想相抗衡的角色，在

5、人物造型方面应用红色作为其造型的基调颜色能够很好的与这一特点相适应（红色作为了人物突破带有浓厚封建主义色彩铁锁链的精神力量）。1・2通过对色彩的合理应用，使整个影视剧的色彩基调得到确立：以史蒂文•斯皮尔伯格所导演的《希德勒的名单》影片为例，在整个影片叙述的推进过程当中，受众可以辨别的色彩只有两种，非黑即白。整部影片观赏起来如同上世纪初的黑白影片。但，这种独特的色彩渲染却能够轻易的将受众带入一种沉重并一且庄严肃穆的基调当中。而整个影片当中，唯一带有鲜明情感色彩的色彩就属于红衣小女孩。这个单薄的小女孩身着红色衣服，穿梭在战乱后的城市当屮，带动着受众的心理情感，无论是从视觉感受，还是从

6、心理感悟的如度上来说，这种红色色调均显得特别的醒目与鲜明。同时，在影片临近结尾时，还有一幕画面涉及到了对色彩色调的使用。即：行走在宽广狂野当中的人们自一直以來的黑口色调画面逐步走入了彩色的色调画面当中，这也是整个影片中唯一一次使用了满屏的彩色色调。在长期黑白色调所渲染的沉重氛围当中，彩色色调的出现带有极为突出的情感取向，是犹太人在历经苦难后最终走线光明之路的彖征。可以说,这种对色彩的应用不但使得影视剧自身的色彩基调得到了确定，更使整个主题得到了深化与深化。1.3通过对色彩的合理应用，使整个叙爭气氛得到充分的烘托：同样以张艺谋所导演的《大红灯笼高高挂》影片为例，在整个影片的叙事过程

7、当中，有两次对于白色色调的应用是值得我国重视的。其中一例是：人物雁儿偷偷的在屋里点起了红灯笼，然而这一切却被颂莲所发现了。在红灯笼被烧毁之后，雁儿内心深处的绝望再也无法抑制，最终倒在一片雪地中昏死过去。张艺谋导演在此处将拍摄的场景选定在了一个焊缝冷冽的雪地当屮，雪地所呈现出了大片的白色占据着整个银幕，配合凄婉哀凉的音乐,使得受众内心的恐惧之感被充分的调动了出来，更加与叙事情节的发展相适应。而另一例则是：三太太因为偷情Z事被发现，最终死亡。而她也正是在大雪漫天的这样一个环境下被埋葬