《吉姆爷》中的多视角解构策略

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1、《吉姆爷》中的多视角解构策略《吉姆爷》中的多视角解构策略【摘要】英国小说家约瑟夫•康拉德的作品《吉姆爷》（LordJim）因其出色的叙述技巧而在英国现代小说中占有一席之地。康拉德以多重视角作为一种解构主义策略的叙述模式使得这部小说的解读多种多样，读者只有积极参与到小说的故事中来，并找出多重叙述者的不同心理模式的逻辑，才能更好地解读这部小说。【关键词】多重视角；解构主义；《吉姆爷》；约瑟夫•康拉德蜚声中外的英国现代派小说作家约瑟夫•康拉德的作品《吉姆爷》中，主人公吉姆一生似乎是在为一个失误而活着，为另一个失误而死亡,他努力和过去相抗争，想耍补救曾经的错误。整个情节并不复朵，但是故事的多重叙

2、述视角使得这部小说新颖独特，整部小说分为四十五章，作者将其分成了三个部分并用不同的叙事手法加以讲述，使得整部小说成为一部逻辑严密的有机整体。1.多重叙述视角叙述视角也称叙述聚集，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件从不同的角度看去就叮能呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。法国的兹韦坦・托多洛夫把叙述视角分为三种形态：全知视角（零视角），叙述者〉人物，也就是叙述者比任何人物知道的都多，他全知全觉，而且可以不向读者解释这一切他是如何知道的。内视角，叙述者二人物，也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多，叙述者只借助某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受

3、的角度去传达一切。外视角，叙述者〈人物。这种叙述视角是对“全知全能”视角的根本反拨，因为叙述者对其所叙述的一切不仅不全知，反而比所有人物知道的还耍少，他像是一个对内情毫无所知的人，仅仅在人物的后面向读者叙述人物的行为和语言，他无法解释和说明人物任何隐蔽的和不隐蔽的一切。根据《牛津文学术语词典》的解释，叙述视角是对所述事件或故事的观察视角或呈现方式。［1］通常的叙述视角有两种情形，即第三人称叙述和第一人称叙述。第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。笫…人称叙述的作品中叙述者同时乂是故事中的…个角色，叙述视角因此而移入作品内部，成为内在式焦点叙述。许多现代作家常常采用多重叙述视角

4、，通过两个或多个角色的视角来展开故事情节。约瑟夫•康拉德的多部作品都运用了多重视角，《吉姆爷》中他巧妙地将多重叙述视角作为一种结构策略［2］o2.《吉姆爷》中的多重叙述者《吉姆爷》一书共45章。根据叙述策略进行划分，可分为三个部分。第一部分是全书前四章内容；第二部分涵盖了第五章至第35章的内容；第三部分包括第36至45章的内容。第一部分的叙述者是一位全知叙述者，他无所不知，能够窥探到主人公内心深处的东西。但是这种全知视角在第四章就结束了，好像他无法揭示读者主人公真实吉姆神秘生活的一样。而在第三十六章中马洛的叙述之后，这种全知视角乂悄然而入，介绍了收到信的人，也就是马洛在黑暗中向沉默的听众

5、所讲的吉姆的故事。表面看来，整个故事是通过两个笫三人称的叙述者來讲述的：全知叙述者和有限视角叙述者马洛。马洛所讲述的是整个故事的主要部分，因此他是主要的叙述者。全书第二部分是通过马洛向其沉默的听众的叙述组成。，而第三部分由马洛通过支离破碎的信件向一位有权人士的讲述构成。但是，仔细分析便可看出叙述者中还有叙述者。如果说马洛是主要的叙述者，还有一些次要叙述者，比如吉姆，船长布莱尔利和法国中尉斯坦因。他们在整个故事中的叙述包含在马洛的叙述之中，无可替代。他们的叙述是部分情节的來源，为读者的判断提供了另一种方式。3•对吉姆经历和性格的解构康拉徳通过复杂的叙述视角想要传达的出不同人们对吉姆形象的不

6、同见解。作者也可以像早期维多利亚小说采用的方式用全知视角的叙述者直接告诉读者故事想要传达的道理。［4］全知叙述者无所不知，无所不能，可以直接洞察人物内心。假如《吉姆爷》是完全通过这样一位全知叙述者讲述，吉姆的神秘感便消失殆尽，因为这样的全知叙述者会将吉姆的思想一览无余地呈献给读者。但是康拉徳用马洛和其他次要角色作为故事的多重叙述者，是的吉姆这一形象成了一个迷。不同的叙述者对吉姆的性格和行为有不同的阐释，读者无从知道谁的观点更真实可靠。这种方式一直持续到整个故事结束，有关吉姆的性格并没有一个压倒•切的观点。知道故事结束，吉姆仍然是i个迷。因此，作者通过采用多重叙述视角策略，康拉徳对意义中心

7、进行了结构。作为主要叙述者的马洛并不比其他叙述者更可信，他也有自己的偏见。但是可以将马洛看成是吉姆故事的主要叙述者。马洛必须站出來对毫无表情，不善言辞且常常受到困惑的吉姆进行解释和说明，对其他故事中的角色一一巴特那官员，法官，船长等人一一进行阐释。因此马洛并不仅仅是一个叙述者，而更像是在偶然的机会，好奇心，或是同情心的驱使下的别人生活的秘密分享人。他是他人潜意识屮的吉姆命运的记录者。他将吉姆视为“我们中的一员”。在法庭上，马洛是调节