影视动画场景策划设想综述

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1、影视动画场景策划设想综述作者：宋华单位：哈尔滨师范大学场景设计师必须要与导演和其他主创人员在创作意识上有一个统一认知。一切艺术创造都需要完整性。因此，作为场景设计师，为了实现宏观的、整体的设计，就需要在设计初期先做一次“导演”。其完整、正确的思维观念步骤应该是:1）整体构思；2）局部细节构思；3）归纳总结。也就是先有一个总体思路再对每个地方的细节设计，最后再进行总体的整理和分析。把握主题，明确基调在影视动画的场景设计中，必须牢牢把握影片的主题。影视动画的主体是导演思想的最终体现，是艺术作品的灵魂。影视动画场景的设计必须围绕该动画的主题。如何把握该动画的主题，如何用视觉形象把存于思想和精神中

2、的主题灵魂表现出来，对场景设计师来说是一种考验。但事实上，方法并不复杂，就是要找到该动画的主题基调。一个优秀的影视动画，应该有一个统一的基调，通过动画影片中人物的造型、情绪，情节的节奏，影片的气氛、色彩等特点来表现影片的基调，这与音乐有着异曲同工的效果，音乐的主旋律，无论每个乐章如何的改变，总是有一中基本的情绪，或勇敢，或悲壮，或欢快，或庄重等等。比如日本动画电影《千与千寻》，整体色彩华丽丰富，造型复杂神秘；美国的动画电影《黄金国》，整体色彩艳丽，造型奔放夸张；韩国动画电影《美丽蜜语》，整体色彩清秀高雅，III造型清新恬美；中国影视动画版《小兵张嘎》，洋溢着强烈的浪漫主义色彩，嘎子的童心、

3、个性与战争的背景，共同构成了一个充满“阳光”氛围的传奇世界。场景设计的脚本依据从故事脚本出发，脚本是场景设计过程中总的依据，即常说的“内容决定形式”，形式必须要为故事形式和内容服务。场景设计师必须基于脚本所提供的思路和角色特定的时间和空间来创建特定的意境和基调，为刻画角色而服务。脚本中的场景信息主要通过文字传达。影视动画场景设计师首先要做到熟悉和理解脚本，明确脚本设定的历史环境和时代特征，地域和民族特色以及影片风格。任何影视动画场景设计都要有独特的时代背景和区域特点，这个时间和地点性可以是真实的，也可以是虚拟的。如影视动画《攻壳机动队》所描述的是一个完全虚拟化的全新世界，因为明确的时间和地

4、点性，使得动画场景同样真实可信。不同国家、不同地区有着不同的民族文化和历史背景，也同时产生了不同的设计元素。如迪斯尼的动画电影《花木兰》，这部动画改编自中国的古典文学，南北朝乐府民歌《木兰辞》。为了尽量还原古代中国的风貌，迪斯尼公司多次派出专家小组前往中国内地调查取景器，因此片中场景从皇家宫殿到平民住宅无不反映了中国南北朝时期的建筑特色和风土人情。动画片《女蝎补天》本身是一个神话故事，为了依据剧情发展和情节变化确定背景的色调，有一种对远古的幻想,同时也是对美的追求，背景是大多是水彩偶然产生的抽象效果,表达了一种环境或情绪，以烘托的动画形象展现故事情节。另一个例子是在迪斯尼影视动画《大力士》

5、园林设计的场景，因为故事是根据古希腊传说改编，故事背景也是古希腊，所以场景设计师根据古希腊建筑的经典造型元素与自己的创作相结合，如支柱、滴灌形式帷幕感，俯冲效果和曲线设计，波浪状和漩涡等设计在这部影视动画中随处可见。如果在电影和动画节目的场景，不能留给观众一个深刻的印象,是因为场景的设计过程中，设计师没有很好的考虑到剧情需要，调动自身丰富的生活经验。设计场景应该像一个考古学家，仔细搜索，画面能够传达的时代背景和地域特色。虽然动画场景设计的需求要具有合理性，但决不能是被动的招办自然场景，要突出动画场景创作的优势。有些实验动画甚至将真实场景进行扭曲变形，夸张造型艺术的无限可能性和灵活性。但这些

6、都必须以脚本和生活为基础。材料的收集动画电影的场景，是开展情节，刘画角色特定空间环境的写照，就是随着剧情的展开，围绕在角色周围，与角色产生一定关系的景物，即角色所处场所、家具和道具、社会环境、自然环境和历史环境，所以我们必须在日常生活中收集的动画场景素材，立足于现实，达到艺术创作的真实性。但不要过多的专注于肤浅和华丽的外观材质上，多收集的一些真实场景资料，以此创做出的场景可信度和生动性将会提咼。场景设计的细节场景设计中的细节是必不可少的，有时甚至起到画龙点睛的作用，一部优秀的动画，丰富的，恰当的细节，不仅能只促进和辅助情节发展，同时也传达出导演的审美取向。三维动画《最终幻想》的动画场景设计

7、十分细致，尽可能使用微妙的细节来体现的人物的个性和生活环境的故事发展的需求：在卧室床单的颜色，地板的图案等，都可以推断角色的生活习惯和所处社会地位。当然，细节设计要考虑到镜头所用的时间和该物体大小、主次等的问题，而不是盲目追求复杂。探索独特适当的场景造型形式一个优秀的影视动画，是内容与形式的完美结合。特别是场景的造型形式体现的是整部动画的整体风格、艺术的追求，是一个重要因素，场景设计师要努力探索动画的整体和局部的、局部与