高晓松后民谣时代的音乐选秀

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1、高晓松后民谣时代的音乐选秀本期客座总编辑：高晓松：著名音乐人、词曲创作者、制作人、导演、脱口秀节目主持人。代表作有《同桌的你》、《恋恋风尘》、《白衣飘飘的年代》等脍炙人口的作品。2015年7月，高晓松出任阿里音乐董事长。民谣：白衣飘飘的年代《检察风云》：当时考清华是家学渊源，还没有自己特别的理想？高晓松：没有。当时我保送浙大，高兴极了，山清水秀美女如云。结果被他们发现了，说你怎么不复习啊，连准考证也没有，就叫我“明天早上九点半到书房谈一谈”。那次教育我永记在心，就是一个男人永远不能用不同的世界观当你做事的借口，只能有一个世界观。要么西方，那没问题，我们尊重你，你自由选择，自己打工上大学，自

2、己养活自己；要么东方，我们让你上哪里就上哪里。他们让我上清华，UC伯克利，连上什么系都得听他们的，整条路都被彻底安排好了，那我还活着干嘛啊。他们就说，那行那就西方道路，自己养自己，这不伪民主吗？那年代找一工作，要派出所、团委、计划生育什么的开四个证，还不能像现在这样在路边唱歌打工，我就没办法了，就只能听他们的走东方道路。我当时也不知道要读什么，中学里所有的老师都让我不要去学文，因为我中学的时候就是校刊主编，诗社社长，诗社社员都是语文老师，所以老师们说我文科非常好，不用再去上大学读文，应该去学理工，了解这个世界是怎样构成的，这样文理融汇起来，未来会很好。当时清华分数最高的四个系也是现在最好的

3、四个系，无线电、自动化、计算机和建筑，我也没法选，因为无线电系主任是我舅舅，那我就去上了无线电系，于是只要有堂课没上，全家都知道。当时我考分很高，超清华录取线六十多分，北京分数线是低,但是我们的分数不低，当时湖北、浙江的同学企图发牢骚，结果一问，咱俩分儿差不多，因为那时候全国统考，所以也不存在歧视北京的学生。我们四中没有低分，全班超清华分数线五十多分。但还是不喜欢这个专业，不喜欢的事情干不了，后来有时间就去组乐队，就不在学校待着了。我们家的原则就是你退学，每月交一百元食宿费，后来我找了个理由说要考研，考研就不要交钱了。《检察风云》：后来组乐队怎么认识老狼的？听说你们的分歧是因为他非常热爱摇

4、滚？高晓松：一开始没有老狼，一开始有个大胖子。那时候我特瘦，我不是大胖子，才一百零几斤。主唱老是找不到合适的，托好多人到处找主唱。终于有一天，金立当时是北京高校圈第一大才女，琴弹得好极T,歌写得也好，唱得也好，声音很像卡朋特，上过中央电视台，现在隐居在美国一个农村里头，我们那时候搞得风起云涌，她也不掺合我们，但《校园民谣》第一辑把她的歌儿用了，第二首《那天》就是她的，她给我们介绍的老狼，因为老狼的老婆也是文艺青年,和她一起写诗写歌词什么的。后来玩摇滚是因为虚荣心，就觉得必须得弄摇滚，大长头发甩起来，控诉一下，也不知道控诉什么。因为我们已经是这个社会最得意的分子，公费生、国家养着、不交学费，

5、还花钱,我现在都忘了我们摇滚时期写的歌都在控诉什么。老狼一直特喜欢摇滚，但我有一点不同意的是他认为摇滚高级，我觉得每种类型的音乐都有好的和垃圾，难道搞摇滚就高人一等了？搞摇滚的垃圾多了，当然伟大的大师也很多，永远不能说哪一种音乐类型就高级。不过年轻的时候都这么想，我写了《同桌的你》还不敢唱，后来排练完了偷偷摸摸地说，给大家唱一首骚柔的歌曲，结果唱完大家纷纷一脸无奈的表情，因为没有呐喊，那时候总觉得得有呐喊才行。后来我说校园民谣严重扭曲了人们对八十年代大学的印象，以为那时候校园风花雪月，其实主流思想是愤世嫉俗，是风雷激荡。《检察风云》：你为什么会这么爱写校园民谣？觉得现在这些民谣发生了什么变

6、化？高晓松：可能因为我是上海长大的，怎么着都摇滚不了，尝试过很多次，写摇滚也是好风长吟很文雅的感觉。后来终于疯了一阵儿，得《杀了她喂猪》，但是也没有持续很久，本来想写一个系列。我总结了一下，我们那个时候的民谣是好时代的坏孩子，我们那时候的民谣根本不关心别人，只关心自己，有人还批判我们没有教育意义，我们就争辩说音乐就是为了个人而诞生的，而不是为了社会而诞生的，音乐就应该歌颂本人，每个人都歌颂自己，这个社会就前进了，所以你不用去写社会。但是今天社会确实有很多值得控诉或者歌唱的东西，因为它很复杂。今天的民谣我其实挺喜欢的，他们特别接地气，写的都是这块土地上的事儿，我们写的都是象牙塔里的事儿，我们

7、都不知道外面什么样儿。那时候大学的墙特别高，里外品位完全不一样，那时候外面都是听四大天王，我们听罗大佑崔健，最多再加一个李宗盛，那时候大学里面歌唱比赛如果有人上去唱四大天王的歌，立刻就被轰下去了。《检察风云》：当时搞创作，你和老狼在外面流浪了差不多有一年时间？高晓松：是我，老狼大概就流浪了两礼拜就回家To我就在海南、广州、厦门溜达，努力往北走，能离北京近一点最好，因为身上就带了二十块钱。到广州我就蹭我一同学食宿，还不是同