浅析电影《推拿》的艺术突破

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1、浅析电影《推拿》的艺术突破作者：天天论文网日期：2016-4-1317:18:31点击：1［摘要］作为第六代导演中一个比较另类的代表，娄烨始终在电影中坚持对边缘人物的命运进行关切与体察，2014 年在柏林电影节上首映的《推拿》延续了他的这种电影表达主题，更为深入而具体地将目光锁定在盲人推拿师群体上，并运用群戏表演的方式取代以往单一人物主线的结构模式，大胆地运用独具特色的视听语言，为观众展现了盲人内心的复杂情感。电影《推拿》通过其富有创造力的艺术突破，为观众理解在黑暗之中舞动生命的盲人群体展开了一条可能的路径。

2、［关键词］ 《推拿》; 盲人;边缘人物;镜头近年来，随着社会的不断进步和观念的逐渐多元化，影视作品中对于边缘人物的关注也在提升，电影《推拿》即为此类题材中的佳作。这部电影展现了盲人推拿师群体的生活、爱情及矛盾与纠葛，但是导演娄烨没有从所谓的主流社会的视角出发，对这一群体进行客观的描述，也没有试图用健全人的身份去剖析或解读盲人推拿师的命运，而是尝试运用独特的镜头语言和声光乐效果来消除主流社会与盲人群体之间的隔膜，为我们展示盲人推拿师生活的真实样貌。《推拿》在第64 届柏林电影节上获得了银熊奖杰出艺术(摄影)成就

3、奖，正如柏林电影节特约影评人PatrickWellinski在对《推拿》的评论中所说的: “娄烨此片既没有对中国社会的廉价影射，也并不简单地把盲人阐释为被压抑的个体，他的智慧远远超越了这些解读。他用其独特的、极具通感的电影语言向我们表达了一个恒久的真理:无论看见还是看不见，爱情本身都不会被错认。”的确，“爱情”是《推拿》中的关键主题。娄烨电影中关注的始终是从人物自身出发的情感纠葛，对情感与欲望的赤裸描绘令他一直备受争议，他的电影始终在“被禁”与“解禁”之间徘徊，从《颐和园》《春风沉醉的晚上》《花》，再到《浮城

4、谜事》，娄烨的电影始终绕不开“审查”二字。对于一个导演来说，自由的代价太高，甚至要牺牲自己的作品在国内上映的可能。《推拿》在国内上映的版本难以避免被删减的命运，幸运的是删减的内容几乎没有影响到影片的表达，观众得以在电影院之内欣赏到娄烨所展示的盲人推拿师的生活样貌，体悟他们真实的情感与欲望。盲人推拿师作为主流社会的边缘人物群体，在这部影片中占据了独特的地位，如何确立盲人推拿师的社会定位与身份认同成为影片的一个重要表达。一、盲人:主流与主流之外《推拿》这部电影是根据毕飞宇的同名小说改编的，毕飞宇在原著的每个章节都

5、有一个视点人物从主观的角度进行表达，娄烨则打破了这种叙事模式，避免电影表达的破碎和割裂感，运用群戏的方式将所有人物穿插其内，编织成一幅完整的画面。影片的核心人物是小马，故事从小马的意外失明开始，从医院到盲人学校，到盲人推拿中心，观众随着小马的步伐一步一步深入盲人群体之中。对于盲人来说，有眼睛的地方就叫作主流社会，而没有眼睛的他们自然被排除在主流之外。对于健全人来说，一切残缺不全的或是弱势的都被排除在主流之外，而盲人群体只是其中的一部分。因此，用“看得见”与“看不见”来进行划分实际上是盲人独有的方式，从他们的角

6、度出发，他们的世界与正常世界的隔膜因为“看不见”而无处不在。沙宗琪推拿中心就是社会的缩影，甚至在健全的接待人员和盲人按摩师之间就存在着这种区隔。因为沙老板看不见，接待员就可以无视他的要求而随便坐在沙发上;因为推拿师们看不见，做饭的大妈就可以把羊肉多给她偏爱的人。看得见的人对看不见的人可以实行欺骗，他们用健全人的标准来对盲人进行区分。“有眼睛”对于盲人来说意味着全知全能，因此盲人对待健全人的态度只能是敬而远之。对于盲人来说，对于他们这种边缘群体的挤压不仅来自主流社会，还同时存在于边缘群体的内部;不仅来自视觉的缺

7、失，更是来自于心灵的黑暗面。沙复明在相亲的时候，女方的母亲面露不悦之色，是因为不能接受女儿嫁给盲人;盲人自己也会对其他盲人进行评断，小孔的父母不许她嫁给全盲，因此她只能和王大夫一起私奔到南京;同样作为边缘人物的人也不能够接受盲人，在洗头房里小蛮的姐妹们问她: “你不会真的爱上他了吧?他是一个瞎子。”从各个方面来讲，盲人群体都在忍受着被排斥的现实状况，但他们始终没有放弃在生活之中追求自己的理想生活。沙复明其实是一个充满理想主义情怀的人，他喜欢三毛、海子，吟咏他们的诗句，他喜欢跳舞，他还敢于追求从来看不见的美，渴

8、望获得都红的爱情;小马则不断地通过气味来追寻自己心中的爱，执著而猛烈;王大夫和小孔、金嫣和泰和这两对则都在追求黑暗中的安稳生活……每个人物都在内心深处怀有最坚定的渴求，这种渴求不因他们处于主流之外而有所改变。从这个层面上看，主流与主流之外的界限又被淡化了，因为追求美好的爱情与安稳的生活这个希望，对于所有人而言都是相似的。当观众以“正常人”的视角去看待盲人的时候，会先行地带有同情之感，《推拿》意在通过