戏剧艺术概论上

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1、戏剧艺术概论（上编：戏剧史概述）第一章戏剧的起源第一节西方戏剧的起源一、西方戏剧的起源戏剧的雏形是两个，一个是原始的舞蹈，一个是原始的宗教。戏剧的起源不在四大文明古国，而在古希腊。请记住这样几个关键的概念：酒神节、酒神颂或山羊之歌阿瑞翁是祭祀、合唱队指挥，同时扮演的酒神第一个非神职人员的专业演员——忒斯庇斯戏剧三要素：扮演角色的演员、观众、舞台因此说，希腊悲剧是最早的成熟的戏剧。二、西方戏剧的过程1、忒斯庇斯——作为第一个专职演员，用与50人的合唱队对唱的形式讲述故事。2、埃斯库罗斯——设定了两个演员，使故事情节更丰富，矛盾冲突更加突出。3、索福克勒斯——将演员增加到了3个，情节

2、更加复杂，同时淡化了合唱队“交待故事”的作用。4、欧里庇得斯——增加了“开场白”来交待故事梗概，使合唱队可有可无，直至解散，戏剧开始分幕。第二节中国戏剧的起源第三节总结（见书）第二章世界戏剧发展的三大分支第一节广义的古典主义一、古代希腊罗马时期的三大悲剧诗人1、埃斯库罗斯的《Oristia》特点（1）以写神的悲剧为主；（2）情节简单；（3）人物性格单一2、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》特点（1）从写神转到写人（2）情节复杂紧张（3）表现了完美的英雄人物无法抗拒命运的悲剧3、欧里庇得斯的《美狄亚》特点：（1）注重心理的描写（2）由完美的理想人物转到了有缺陷的现实人物（3）由英雄悲剧转写

3、道家庭悲剧二、17世纪法国新古典主义的莫里哀三、近代欧美现实主义戏剧1、形式上“第四堵墙”的观念2、重要剧作家（1）现代戏剧的奠基人易卜生和他的《玩偶之家》（2）易卜生的风格特点p21（3）阿瑟米勒的《推销员之死》（4）《推销员之死》的意义p26（5）契珂夫和肖伯纳第二节反古典主义戏剧一、文艺复兴时期的伟大的莎士比亚1、莎士比亚作品2、莎士比亚的剧作特点（1）取材（2）人性（3）冲突（4）语言p32-33二、19世纪法国浪漫主义的雨果1、雨果的《悲惨世界》和《巴黎圣母院》冉阿让马德兰芳汀柯赛特马利尤斯父亲外祖父警长沙威流氓无产者德纳第埃2、雨果作品的特点（见书P36）三、现代主义

4、的戏剧（20世纪初）（一）现代主义的特点1、加入了哲学元素2、以简化的、变形的手法来表现3、不再注重故事连贯和是否合理，而着重表现内心世界（二）流派——象征主义、表现主义、荒诞派代表作是尤内斯库的《秃头歌女》贝克特的《等待戈多》第三节东方戏剧（印度梵文剧日本戏剧中国戏曲）中国戏曲的起源远远晚于任何艺术文学样式，到12世纪才开始的，这与元代的科举制度有关四个时期：宋元、元代、明清、清后叶京剧（P51）一、宋元时期的“荆、刘、拜、杀”和《琵琶记》二、黄金时代的元杂剧关汉卿的《窦娥冤》；马致远的《汉宫秋》王实甫的《西厢记》；纪君祥的《赵氏孤儿》三、明清传奇汤显祖的《牡丹亭》；洪昇的《长

5、生殿》孔尚任的《桃花扇》四、清代后叶的京剧（一）京剧的产生过程京剧是由安徽的徽剧、陕西的秦腔，湖北的汉调组成。先后经历了两次变革，第一次是将徽剧和秦腔合流，第二次是将徽剧与汉调合流。徽剧的基本唱腔是“二簧”，秦腔和汉调的基本唱腔是“西皮”，所以京剧最早不叫京剧而叫“皮黄腔”，是一个不伦不类的东西。清代道光年间，皮黄戏进京拜寿，被广泛认可。后来皮黄戏到上海演出，上海人觉得这个戏种来自京城，于是叫“京调”，后正式改称“京剧”。也就是说“京剧”这个词儿是上海人给定名的。在近百年的演化中，京剧集中了中国戏剧的全部特点，故称“国剧”。（二）京剧给中国戏剧带来的转折1、以演员为中心、而不是以

6、编剧、导演为中心的体制（1）表演艺术与剧本文学极度不平衡（2）使中国戏剧既流派纷呈又没有固定形式（3）形成了过于注重唱腔的特殊局面2、宫廷化、典雅化，追求形式美，远离生活4、（三）京剧的辉煌时期（清末、民国、49年前后）（四）中国戏曲的特点：1、写意性（也叫虚拟性）2、程式化3、综合性第四节三大分支的特征比较一、什么叫再现艺术？什么叫表现艺术？1、所谓的再现艺术，是指艺术作品再次呈现客观生活的原貌，而其艺术理念隐含在艺术作品之中（比如电视剧，西方古典戏剧）2、所谓“表现艺术”，是指艺术作品不以客观生活的原貌为仿照对象，而是直接表现艺术作品的审美理念（比如舞蹈，西方现代戏剧）二、三

7、大分支的特征比较1、创作思想上：古典主义侧重再现生活，使舞台形象尽可能的合情合理；而返古典主义侧重表现主义，注重人物的情绪和情感；中国戏曲是两者的结合，在人物形象上是表现主义的，在伦理道德上是再现主义的。2、情节结构上：古典主义集中于高度浓缩的情节结构，而反古典主义是惯用的是自由开放、时空错位的情节，中国戏曲时空错位很少，注重“有头有尾”的线性叙事结构。3、艺术表现古典主义的语言运用注重可理解性；反古典主义注重暗示性和朦胧性，意味深长；中国戏曲则采取载歌载舞、注重外在技艺和形式美