光线在油画中的运用与表现

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1、光线在油画中的运用与表现摘要：光影是油画的主耍的艺术语言2—，适当而巧妙地光影强弱的处理，可以简洁明快地传达画面形彖中细腻幽微的心理意蕴，表现种种情感情绪及深层心理的空间深度。艺术家往往也把光影明暗的处理作为表达个人情绪，着意使画血获得更强烈的感染力，给观者以强烈的视觉冲击。光线是美术作品的重耍表现因素，光刺激人们的眼睛，为视觉揭示出客观世界的时空变化，使宇宙间的一切物彖有了可视性。关键词：色调；线条；光影；象征性色调的基础是光，如同我们所经验到的。光，不是一种物质，通常是看不到的。只有当光呈现事物的物质性时，如以光束、光线的闪烁或者光突然变化的形式，我们才能意

2、识到它是某种光，不仅仅是它通过它对其他事物的影响而冇的东西。学习绘画，色调是需要掌握的绘画造型元素之一，而这涉及一种不同形式的知觉能力的形成，即知觉优先性的普遍次序被颠倒的一种形式。色调变化并不是那种其内部具冇优先性11色调消失在里面的东西，它们引起注意，同时它们背后并通过它们似乎还附属存在某种东西。因此，这种知觉与日常生活中的知觉全然不同。这就产生了一个问题：画家学习了解的色调光谱是某种一直存在于那里的东西吗？还是它们只是通过他（她）对它们的知觉才产生的呢？对知觉的常识性了解，就是我们看到的事物的真实面貌。我们所看见的事物就在那里，独立于我们，吟开我们的眼睛，

3、我们就可看见它本來的样子。因此，当渐渐看见他以前没冇见过的色调光谱吋，画家就将逐渐意识到某种早已在那里的事物，他只是以前没有意识到它。这意味着我们经验的世界，其本身并不受我们所影响。然而，我们只是需要去观察、去注意，我们确定事物的方式影响我们所看见的事物，我们观察窗前的某些物品，窗外闪耀着耀眼的光芒，在光的照耀下,这些物品就变成了浮雕。接下来，如果我们眺望窗外的光，新的主导色调值要明亮得多，所以我们的眼睛适应了一种新的色调光谱。突然窗前的所有物品都笼罩在阴影中，被色调吞没，因为它们的位置全都在光谱的一端，所以对视觉来说有融聚在一起的倾向。因此，我们在世界所经验到

4、的、没有单一的光谱，没有单一范围的色调值，而是随着改变我们观看事物以及观看事物的方式而改变色调的完整范围。我们所识别为相同物品的东西，能够在差异很人的色调光谱内看到，每一种色调都极大影响着它的现象性质。如果可见世界本身独立于我们的话，我们所有的知觉就会是一致的。我们已经了解，画家通过逐渐意识事物色调品质或关系所获得的那种认识与FI常生活的认识大相径庭。对于画家來说，色调的产生就像一种启示：我们周围的世界看起来不一样、光无处不在、新奇的感觉非常明显、一切都是有差别的。对事物的在自身性的感受减少了。随着每一个位置的变化，它们看似都冇所不同，每眨下眼睛，清晰的每一事物

5、都有一些变化。世界呈现出万花筒的性质，不停的转动着，反复的自我塑造着。对世界与我们对世界的知觉的差异性的感觉逐渐减少。我们作为世界里的存在而与世界连在一起的这个构造变得几乎可以明确了。形式缩小了，被吞没在不涉及物性的色调关系中，阴影吞没了桌子结束与墙壁开始的地方的那些线条，它们变成了单一的色调整体。色彩也退缩了，退到次于色调的位置，而在一般观察中，色调几乎完全被吞没在线条里。在经验的色调世界里没有位置的对比渐渐消失了，不管它们是色调的、形式的或色彩的。总之，一种新的色调世界带着它自己的结构出现了，这是一个重新创造的可见世界，正如画家用不同方式、为不同事物所看见的

6、那样。因此可以说，一个崭新的知觉世界为画家诞生了，这是绘画世界的知觉方面。它产生于诸种目的，而这些目的是他创作时用于接近这个世界的。在西方油画艺术中,光线的运用和表现在视觉感知中担负着重要的任务，合理分布光线是艺术家在创作中必须首先考虑的要素之一。I大I此，重视研究和表现自然的油画艺术对于光线的运用和表现尤为重视,这反映出西方绘画艺术注重科学研究的理性主义精神。我们可以从许多的大师油画作品里看到,油画艺术是一种非常强调光的艺术形式，无论是写实性的油画,还是非写实性的油画，其表现风格在对光线的运用和表现上都有着不同的侧重点，反映着不同的审美取向。在油画创作中，对于

7、艺术家來说，光线的运用和表现不仅是再现客观世界的手段，更为重要的是往往成为组织画面形式和表达主观情感的艺术语言。因此，合理运用和表现光与油画创作有着密切的联系。光线作为重要的造型元素对油画的表现风格和形式有着不容忽视的影响。本文从油画艺术的表现中几种具有典型性的用光方式,光线在油画艺术语言中与其它造型元素的关系,光线在油画艺术中的审美意义以及伦勃朗绘画中的光线运用等等几个方面來探寻光线在油画中的表现特点和规律;以此來揭示油画艺术的内在特点，说明光线的合理运用和表现在油画艺术创作中的重要性。一、绘画中光的运用《圣经•马太福音》中说：“在黑暗中开黎明。"一语道破了光

8、在这个世界中的位置，它是