西方绘画中对光线的运用和表现

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1、西方绘画中对光线的运用和表现：光线在西方绘画史中有着悠久的历史，它是绘画造型语言的手段之一，不仅可以塑造物象的形体和空间，平衡画面结构，营造画面的气氛，而且还赋予了绘画时代精神，历史上各时期的绘画大师在对光线的运用和表现上都是显示了各自独特的方式，显示出了他们所处时代的精神。　　关键词：光线；伦勃朗；巴尔蒂斯　　　　在西方油画的发展过程中，“光线”的发展有着悠久的历史，从西方的中世纪时期、文艺复兴时期再到17、18世纪的古典主义，从19世纪的“印象派”到20世纪的现代绘画艺术，各个时期的油画大师们从没

2、有放弃过对于“光线”的运用和表现，反而显示出了相当的重视程度。油画艺术是一种非常强调光线的造型方式，西方具象绘画更是凸显出了光在绘画表现上的重要作用。纵观西方绘画史乔托、马萨乔、卡拉瓦乔、伦勃朗、莫兰迪和巴尔蒂斯等各时期的大师都对光的研究和表现上有着突出的成绩，他们在艺术创作过程中，在对“光线“的运用和表现上，不仅是停留在塑造物像的形体和空间，而且还停留在对画面整体结构平衡的把握上和情绪的传达上，“光线”起着至关重要的作用。　　一、光线在西方绘画史中的影响　　中世纪的艺术是宗教的艺术，光线也就不可避免

3、地带有宗教的烙印。在《圣经》中，光明是用来象征上帝、宗教、真理、美德和救世主的而黑暗则是邪恶和妖魔的代名词。中世纪的艺术家们就要借助光线来创造一种具有神秘气息的绘画效果，借以宣扬宗教的神秘，如圣者头上的光环、圣母和圣婴等旁边出现的象征神性的光辉。由此可见，此时的光线是一种纯粹的神性的象征，充分体现了当时的时代精神。　　文艺复兴的艺术是对中世纪艺术的一个颠覆，它反对神权提倡人权，形成了与宗教神权相对立的思想体系——人文主义。在用光的表现上更偏重于对形体和空间的塑造上，而不是像中世纪时期那些用来营造画面的

4、神秘气息。因为在文艺复兴大师的眼中，对于人物雕塑感、立体感的塑造比什么都重要。达芬奇认为，物体的形状只有通过光和影才能体现出来，在二维的平面上利用明暗关系来塑造具有三维立体感的物体，是很奇妙的一件事情。　　到了17、18世纪及以后“光线”的发展就呈现了一个多元化的发展趋势，这是艺术发展规律的必然，是符合艺术发展规律的。　　二、大师对光线的运用与表现　　在西方传统绘画中对于光线的运用是很常见的，本章就以伦勃朗和巴尔蒂斯这二位大师的绘画作品为例，来具体的分析光线这一因素在他们绘画中的运用和表现。　　伦勃朗

5、•哈尔曼松•凡•莱因（RembrandtHarmenszoonvanRijn1606年-1669年）是17世纪荷兰现实主义绘画的主要代表人物之一。他的大部分绘画作品中都围绕着光线这一因素进行着不懈的探索和研究，借助光线营造出神秘而又深沉的画面效果。法国19世纪画家兼批评家弗罗芒坦（Fromentin)称他为“夜光虫”。他的大部分作品在明暗技法的处理上表现的相当成功，如1628年所绘制的《交谈中的圣彼得和圣保罗》，画面中光影呈现出强烈的对比，光与影之间的流动，给画面增

6、添了一种不可捉摸的视觉特效。群体肖像画《杜普桑教授解剖学》也是此类绘画的代表作品，画面描绘的是一著名外科医生教授解剖学的情景，此画对光线的处理相当到位，强烈的光线打到前景的尸体上，并反射到后排的人物的脸上，从而使整幅画面显得生动活泼。尤其是伦勃朗的旷世杰作《夜巡》在对光线的运用上可谓是登峰造极，此画是由28位成年人和3位少年组成，所有的人物都在光影的对比关系的调度中，使这些人物在光线的作用下形成一种有序的流动感，同时为了避免亮部与亮部、暗部与暗部的雷同，他又巧妙的运用了中间色调，使人物的头部轮廓线在半

7、暗处消失，整幅作品画家通过对光线的大胆处理，使光影和技法达到了完美的融合。使绘画的艺术效果达到了极限。　　巴尔蒂斯(Balthus，1908～2001)是20世纪卓越的具象绘画大师。在他的90多年的人生中完成的画作只有区区350多幅，但却被很少夸奖他人的毕加索评价他为“20世纪最伟大的画家”。在他去世后，世界各大报又都以“20世纪最后的巨匠”来赞誉他的艺术成就。而在2001年9月至2002年1月，威尼斯格拉西宫举行了最大规模的巴尔蒂斯回顾展，展出了250幅油画作品，完全肯定了他在美术史上的崇高地位。　

8、　光线的运用在巴尔蒂斯的作品中也是很常见，但他已经不是传统意义上的那种将光线作为塑造形体和空间的重要手段，而是更加相对的主观的运用光线，甚至使光脱离了自然光的意义。因此，他的绘画作品也就具有一种不同于传统绘画的魅力。　　巴尔蒂斯的画面总保持着一种相对的平面感，他惯用的一种题材便是在一个封闭的房间中，有个姿态怪异的少女或斜躺或站立，借助光线的作用，让好奇的观众走进来，走近这个充满着诱惑力的房间，使画面充满着一种不可捉摸的、神秘的色彩。如《房间》中，在一昏暗