书法创作心得4篇

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1、书法创作心得4篇书法创作心得一：书法创作心得体会中国书法源远流长，它以方正端庄的结构、线条优美的造型、风格各异的体势、内涵深邃的意境，显示出屮华文化的博大精深。它虽历经上下五千年、绵绵日月而不衰，具有亘古不灭的生命力。不仅是华夏文明的国粹，更代表中国的文化精神。要学好书法，首先要临帖。中国的书法艺术源远流长，累积有五千多年的优秀遗产，任何书家，都只能在学习和继承先人的前提下创新自立。学书法，就得临帖。入门需临，变体也需临。读帖则是一种心功，这种功夫看似轻巧，实际比手的训练更难。它是一种默临、默记,是一种揣摩，是实现从

2、钩、摹、临的“入帖'倒得其字帖的神韵、势度、用笔、行气或结构布局技巧的“出帖”之道。鉴于本次开课《泰山刻石研究》，谈一下这四周的书法临帖、读贴及创作的心得体会。一、临帖中国书法强调内外功结合，内功是基础，贵在一个“功‘‘字，而外功则是修养。临帖练字是书法的字内功夫，所谓“笔突万支”“笔冢成山”，讲的就是字内功夫的修炼。在这个阶段，学书者通过毛笔这种特殊的书法工具，从文字的点画俯仰之中，从线条的抑扬顿挫之间，去感受笔情墨趣。这个阶段需要较长时间的临帖习字，反复揣摩其字形结构方能奏效。经过长时期的练习，从泼墨染翰之中去采

3、撷天地正气，就会感到一种禅意的祥光在心中漫射开来,从而获得胸怀的舒展和放达。四周临帖的体会：1、运笔（中锋、侧锋，露锋、藏锋，方笔、圆笔，按笔、提笔）成熟的艺术往往具有比较严苛的规范和普遍适用的方法、技巧。运笔的技术，根据不同的吋期、不同流派、书法家的书写习惯等不同，形成了所谓不同的笔法，“中锋''与“使其中锋”本身就是传统论述中关于笔法的重要核心部分。2、笔顺谈线条、谈构型、谈布白，同吋还要关注笔顺。所有的线条不是同吋呈现在纸上的，是有先后的呈现，并且这种先后次序不是无关紧要的，不是拆破打散随便安排都可以的。3、速

4、度初临帖宜缓宜逼真，这是毋庸置疑的道理。书写的速度，缓慢不羁仅仅在笔画运行吋,更多的时间应该花在下笔和下笔前的准备。古人说凝神敛气，不是夸张。当你握笔紧张，手都在颤抖，呼吸急促，肺部收缩，如何能写得好呢？必然不能着急下笔，需要调整好呼吸后,以最放松的姿态，自然舒适的写出这一笔，完结之后，再准备下一笔。久而久之，加上读书的功夫，最终需要养成的是一种静气，自信而淡定。4、姿态人可贫，而行为不可猥琐，书不佳，唯姿态不肯让人。字已不佳，更无赴急草率的资笨,更要讲求书写吋的姿势，头正身直、臀平足安。二、读贴读帖，可使自己更多地

5、了解各家各派书风，从而融会贯通选择，创立自己的风格。实际上，读比临、比写都要多得多。读可以“破万卷”而临摹再多，于几千年累积的优秀碑帖，也不过凤毛麟角，书道中的“厚积"，非同小可。这段时间从图书馆借阅了大量的书法临帖，从书写毛笔字的三要素屮体味每一笔在这个字屮的行气、势度。老师还亲自带我们去岱庙、经石峪考察，观看历代书法大家的石刻作品,风格各具特色，独树一帜。虽然他们的风格各异，却是同样的拥有一种气势，磅礴有度，能感觉到是用心写出來的字。身临其境，方能感受其神韵。三、创作在临帖与读贴的基础上，选择适合的字体创作具有自

6、己风格书法作品，通过书法表达一种心声。书法是一种髙度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前，首先选择适合自己的书写内容，然后设计章法，把每个字的写法、每行字的大小布白都考虑好以后，再进行对帖临习，以唤起自己的创作灵感，进入角色，然后把事先选择好的书写内容进行作品创作。书法创作心得二：对书法创作的感想心得体会（1277字）人们熟知苏东坡的一句诗，“论画以形似，见与儿童邻。"其实，东坡还说过：“有道而无艺，则物虽形于心，不形于手。"胸中之竹，毕竟不等于手中之竹。王国维所说的大家之作“英辞脱口而出"，白石老人作画的所谓

7、“一挥"，都是学化于才、熟而能巧的结果。齐白石早年临摹金农的画作，惟妙惟肖；为了画好昆虫、鱼虾，他长时间地观察写生。老人的画，那儿片叶茎，看似粗犷随意，却搭配得那么精巧，你要移动一点点都不行。这些，充分说明“大家之能得心应手，正先由于得手应心傅山说“宁真率、毋安排二不是说不要谋【第布局、意在笔先，其意应是“极有布置而了无布置痕迹”，徐青藤的这句话透露了天机，正像韩退之诗中所描绘的那样篇】：“草色遥看近却无雹东坡论书“无意于佳，乃佳耳学习书画的人，没有不想自己的笔下呈现佳作的。长期艰苦地学习训练正是“有意于佳''的真实

8、写照。但在艺术创作过程中，对于具备一定水平的书画家来说，只有在放下思想包袱的前提下，才有可能意笔交融，心手两忘，从而造就真正的佳作。“有意于佳”只是基础，“无意于佳”才是境界。一个为获得更大市场份额而改变初衷讨好买主的作者，他丢失了艺术家最为宝贵的东西，乂怎能产生真正的佳作？刘熙载早已指出,“书非使人爱之为难，而不求人爱之为难。盖有欲无欲，书之