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1、对七和弦等和弦转调新的探索敬悦吾*（屮国工程物理研究院职工工学院四川绵阳621900）摘要：在七和弦的等和弦转调理论中，我们常见的便是利用属七和弦、减七和弦等进行等和弦转调，其转调的结果都是由前一调的七和弦经等音变化后而成为后调不同意义的另一七和弦。论文分析了七和弦在一定的条件下可以等音变换为一个三和弦，并总结了此类七和弦特征，在此棊础上提出七和弦与三和弦Z间可以形成等和弦转调这一观点，此观点的提出作对音乐创作來说具有一定的理论意义。关键词：七和弦；等和弦转调；和弦结构；等音变换中图分类号:J614.5文献标识码：A1引言
2、在作曲家的创作中，转调或离调是他们用來发展音乐和表现音乐的惯用手段。而等和弦转调正由于其转调的突然性,尤其在远关系转调时的快捷性而倍受众多作曲家的青睐。当等和弦转调得以巧妙运用时，往往使其作品的效果变得异常丰富，让听众获得一种色彩新鲜,对比强烈之感。按传统的等和弦转调理论，等和弦转调的种类如图1所示。图1等和弦转调的种类图1中的“其他七和弦的等和弦转调”包括小七和弦的等和弦转调（见黄虎威的《转调法》第七章笫四节）⑴，增六度和弦的等和弦转调（见桑桐《和声的理论与应用》第五十一章）等⑵。图1屮所有的等和弦转调总的思想都是：一个
3、增三和弦或七和弦通过等音变换后被解释为另一调的不同意义的增三和弦或七和弦而达到转调的目的。关于增三和弦与各类七和弦等和弦转调的具体操作方法，读者在很多作曲理论书籍或和声教材上都能看到，所以本人这里便不必再赘述了。但是，是不是只有这些等和弦转调呢？七和弦等和弦转调后只能是七和弦吗？其实不然。山于七和弦的三音或五音有时是可以省略的,这就为其他等和弦转调提供了另一•种可能。图3便是C大调省略了五音的属七和弦作等音变换后作等和弦转调的一种可能。C大调的等音变换y可解释为、大调或#f小调的》3训图3省略五音的属七等和弦转调图式是不是
4、所有省略三音或五音的七和弦作等音变换示都可以实现等音变换而成为一个三和弦呢？不是这样的，例如C大调的I7,无论当它省略三音述是五音，也无论它作怎样的等音变换，都不可能成为一个三和弦的，如图2所示。图2大七和弦等音变换图式哲者简介：敬悦吾，男（1976-）,四川省绵阳人，屮国工程物理研究院职工工学院讲师，音乐学硕士最后得到的四个和弦在任何大小调里都找不到合理解释，可见一个大七和弦是不可作这类等和弦转调的。那么，究竟哪些七和弦才能作这类转调呢？2对省音形式七和弦等和弦转调可能性的探讨2.1对可等音变换为三和弦的七和弦的种类分析
5、由于省略某音的七和弦作等音变换后必须能被解释为一个合理的三和弦,所以我们首先应对各类三和弦的结构很清楚，见表1。观察表1中的和弦结构特征，我们可以得出下面的结论：①各类三和弦（原位）只能是由人三度（音数为2）、小三度（音数为1*）或减三度（音数为1）三种音程构成。②除了减三度与减三度不能构成三和弦外，上面三种音程相互Z间可以任意组合（包括大三度和小三度与自身组合），其组成顺序亦可颠倒，都可以构成三和弦。鉴于三和弦的以上特点，这就对可作等音变换的七和弦的音程结构作具体的要求了：①这个七和弦转位后的音程音数必须属于上曲三种音程
6、的音数：2,耳，1；②这个七和弦转位后的音数如果是1与1,那么它便不能作等音变换而成为一个三和弦。③由于2与2的组合是增三和弦特冇的结构，等音变换后仍是增三和弦，故这种组合不可能解释为一个七和弦的等音变换。表1三和弦的结构种类及其满足的和弦结构类别音程特点满足的调性及可能的和弦大三和弦大三+小三大调的I,IV,V,bH,bIli?VI,bVII小调的III,V,VI,VII（自），竹【小三和弦小三+大三大调的11,111,VI;小调的I,IV,V（自）减三和弦小三+小三大调的VII;小调的II,VII增三和弦人〔:.+大〔
7、大调的叫1严V;小调的III,bIV降五音的大三和弦大三+减三大调的b5v,#3vn；/h调的"V降三音的减三和弦减三+大三大调的b3vn“i；小调的b3Ji降五音的减三和弦小三+减三小调的b5vn升根音的减三和弦减三+小三大调的：,II注：上表中的（自）表自然调式，下同上面刚举到的那个大七和弦正是由于其转位后出现音数为一的小二度，在三和弦中找不到与之対应的音程，因而无法实现等和弦转调。再如c自然大调省略五音的b3vn7^p等音变换后为（其音数便为1与1）,它也不可能解释为某调的三和弦的。VI1111这样，上面三种音数可能
8、的组合就有2+1〒，1厂+2,2+1,1+2,1厂+1厂，1厂+1,1F+I七种。2・2对七种结构的分析2.2.12+1T和1—+2如果要把这两个结构解释为一个可作等音变换的七和弦，那么这里的2只能理解为这个七和弦中的一个大三度（如果理解为倍增二度的话，它就应是倍减七度的转位，而在大小调屮是无法找到包含
