重属和弦前方的共同和弦

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1、第二十二课重属和弦前方的共同和弦一、共同和弦：所谓共同和弦，乃是指在转属调时，本调与新调（属调）所共有的和弦。用这些共有的和弦作为媒介，使本调流畅的进入新调（属调），这就是共同和弦。例：C大调与G大调，有四个和弦是两调所共有的：这四个和弦是两调所共有的，但能作为共同和弦使用的却只是前三个：（至于C：III=G：VI不用作共同和弦，是由于它与后方的重属和弦在和弦的进行上不佳。）共同和弦都是放在重属和弦的前方，用它作为离调（离本调）接入新调（属调）的媒介。在这三个共同和弦中，首先要介绍的是：1、本调的VI=属调的II以C调为例则是：C:VI=G:II例1：贝多芬的欢乐颂：（其原调为G大调，为便于解

2、释，先将其移为C大调）例2：速开心门用本调：VI=属调：II作为共同和弦是很好的使用，因为：（1）VI是个副三和弦，副三和弦有松弛调性的作用。（三个正三和弦：I，IV,V是确立调性的和弦，（特别是V(7)—I）因此其调性感强烈。）而VI一来，147其调性感就松动了，因此容易离调。（2）VI=II，属调的II级（上主和弦）是IV（下属和弦）的代用和弦，用II—V7—I刚好可作成不完全复合终止式，接入新调极为合宜。现在说说这个VI=II的共同和弦在键盘上的弹奏：由于这个Am是在第一拍，第一拍是强拍，故将它以8度的低音弹出。若是将它以和弦弹出也是可以的：但这个Am不要弹成转位（不要弹成Am/C(VI

3、6)或Am/E因Am的原位（本位）才有其音响的特色。顺便提醒：重属和弦用在终止式中，几乎都是原位，因终止式的V(7)—I几乎都是原位和弦。VI=II的使用经常是与后方的重属和弦用在同一个小节中，因此，它的弹奏经常是：在强拍与次强拍弹了和弦的根音，确定是原位之后，其后方的弱拍（第二、四拍）则可随声部进行之需要，可随意转位，这转位并不影响是本来的原位。在此提出一个问题：若是你看到一个旋律，旋律上方并没有标示和弦时，你要怎么办呢？请看这个4小节：147它不该是V(7)—I--IV—V吗？怎么知道改用重属呢？何处用重复呢？若不知用重属，又怎能在其前方加上共同和弦呢？在和弦的配置上，不可忘记曲式的结构，

4、曲式中有乐句、乐段；乐句乐段的结尾都要用终止式，这是在前方第二十课所教过的。前乐句要用半终止或不完全终止，后乐句（也就是乐段）要用完全终止，现在将《速开心门》这首歌（谷中清泉322首）的全曲列出来，看看它的地位，然后决定是否可用重属（暂）转入属调：从全曲的地位中，可以知道它是后乐段的前乐句，它的结束该使用的终止式是半终止。半终止是X（任何一个和弦）接V（属和弦）。既然是任何一个和弦，我们即可就其旋律的显示可用重属和弦了。当然，就旋律看当然也可是IV—V，但若是试试音响，就知道它不及半终止转属调的音响生动。因此，选择用重属，并在其前方加上Am作共同和弦，这个连接就精彩漂亮了，这不是用IV—V所能

5、比拟的。因此：1472、本调的=属调的当使用本调V为共同和弦乃是用它的第二转位——它的六四和弦，使它与后方的II7（新调的V7）接V，作成终止六四的形式：将这个G和弦作成第二转位——G/D()就是认定D7—G是个终止式，是属调的V7—I。所以它的前方用（G大调的），以促使进入属7和弦到主和弦的流畅。例1：圣哉三一歌（赞美诗400首之第一首）（原调为bE大调，为便于解释，在此移为C调）现在将原作者的和声写出来，加以仔细的讨论：还记得完全终止式：V(7)—I的前方，用一个，称为终止六四吗？这个终止六四形成动感进入后方的属7和弦，这个属7和弦再导入主和弦，形成一个完满的结束。因此，当本调的属和弦，用

6、于属调的共同和弦时，就使用它的第二转位。另一个我们要学着用的乃是第4小节，次中音声部的后2拍，用了一个的音，这个是表明前方暂转入属调，在此立即回到原调，这个新调（属调）主和弦G，用还原的F音，而成为原调的属7和弦，使之立即回到原调。147再加上一首曲例：在圣诗中有一首名为“微声盼望”的诗歌，这是大作曲家莫扎特（Mozart）的作品，原著是有名的女声二重唱，其中所用的共同和弦就是：《谷中清泉》第483首“十架归路”的旋律就是此曲。为着可给你作为材料使用，而将微声盼望的全曲连同歌词写出：在加以分析以后，就发现第三行的结尾，是第二乐段的前乐句的结尾（此曲是ABC的三段式），该是使用半终止（X（任何一

7、个和弦）接V）了，即是X—任何一个和弦，其前方的旋律可是显示所使用的和弦是重属和弦（II7）吗？是的！既是如此，它再前方的G和弦就是共同和弦了！G和弦作共同和弦时，要用它的第二转位。因此，这四小节就该是：147注：第一拍的音是个挂留音。第2,3拍才是和弦音。是II7的和声音。用的好！莫扎特如此使用G/D（）作为共同和弦，我们这样使用也一定错不了。3、另一个共同和弦是C和弦（C：I=G：IV）例：慈