中西绘画形神观比较研究教材

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1、中西绘画形神观比较研究陈世宁0次绪论上篇中西绘画形神观的演变与发展1.中国绘画形神观的演变与发展1.1原始绘画中的形与神1.2先秦至两汉时期的绘画形神观1.3魏晋南北朝时期的绘画形神观1.4唐朝及五代时期的绘画形神观1.5宋元时期的绘画形神观1.6明清时期的绘画形神观1.7近现代时期的绘画形神观1.西方绘画形神观的演变与发展2.1原始绘画中的形与神2.2古希腊罗马时期的绘画形神观2.3文艺复兴时期的绘画形神观2.4欧洲十七和十八世纪的绘画形神观2.5欧洲十九世纪的绘画形神观2.6欧洲及美国二十世纪

2、的绘画形神观下篇中西绘画形神观的差异与相通3.中西绘画形神观的差异性3.1文化背景所导致的形神观的差异2.2绘画理念所形成的形神观的差异3.3绘画传统所呈现的形神观的差异3.4绘画体系所彰显的形神观的特征4.中西绘画形神观的相通性4.1绘画本质所包含的形神观的相通性1.2绘画表现所体现的形神观的相通性2.3绘画精神所显示的形神观的相通性2.4文化冲撞所演绎的形神观的交融性结论主要参考文献绪论从原始社会起，绘画这一艺术形式就一直伴随着人类的生活与劳动，成为人类社会不可缺少的一种精神财富。无论是在东方

3、还是在西方，也无论是法国南部的拉斯科洞窟壁画，还是我国原始时期的岩画，绘画从一开始就注入了人类的精神与意志，中西方绘画也从一开始就有着本质上的一致性。随着中西社会历史的发展，出于不同的地域、不同的发展阶段以及不同的文化背景，逐渐导致和形成了各自不同的绘画面貌。值得注意的是，进入20世纪以后，随着屮西文化交流的日益频繁，也随着中西绘画本质的再发现，中西绘画又在新的发展阶段凸现出其本质上的一致性。伴随着绘画艺术的实践，东西方绘画艺术的理论也在不断地充实、发展和延仲。绘画中的形神观是绘画艺术实践和绘画艺

4、术理论研究中的一个十分重要的问题，在中西画论的宝库屮，历代学者、画家围绕绘画中的形神观而展开的论述非常丰富，极为精辟，反映在中西绘画的作品中,形神兼备的实例也是比比皆是，异彩纷呈。目前,相关的学术研究涉及到形神理论的著作大致有：《中国画论》、《中国画论辑要》、《西方画论辑要》、《中西画论选解》、《西方美学史》、《中西美术比较十书》、《中西美术比较》、《张彦远评传》等。值得一提的是有一篇题为《中西美术史中“形神观”的分化与融合》（见网上）。该文从美术发展史的角度，以散谈的形式论及了中西美术在漫长的发

5、展过程中，其形神观上的分化、错位与融合，但文章篇幅有限，罗列的现象比较多，触及的范围也比较广，难以将所论及的问题做系统地、深入地阐述。从现冇的研究情况和研究成果来看，总体上说，紧紧围绕中西绘画中的形神关系展开系统深入地研究，并在理论上有所建树的学术性专著还处于有待进一步挖掘和提升的阶段。形与神的关系问题，是自绘画出现以后始终萦绕在画家和理论家心头的一个重要问题。绘画说到底实际上就是一个精神的显现问题，而这个显现无论如何也离不开形的依托。鉴于形与神在中西绘画发展史上的重要地位和屮西画论屮有关在形神论

6、范畴屮研究的丰硕成果，也鉴于冃前将中西画论和中曲绘画中的形神关系集中地进行专题性比较研究的论述尚不多见的现实情况，本文拟全方位地就中西画论中有关形神观的论述和屮西绘画作品屮的形神显现进行整理、归纳，从屮西画论和中西绘画作品的双重角度，对不同时代、不同学者所提岀的观点和创作的作品进行冇深度的分析、推演和比较研究，以期対中西绘画发展史上的形神观能形成一个比较概括和完整的系统论述，并在此基础上充分地阐述自己的观点，以期在学术层面上能有所建树。本文所论及的“形神观”，不仅是指通常所说的绘画理论上的“形神观

7、”，而且还涉及到绘画作品中所反映出的画家的“形神观”，它包括两方面的含义：一是屮西绘画理论对形神关系的论说和观点；二是屮西绘画作品中所呈现出的画家对形神关系的理解和观念。对中西画论中的形神观以及中西绘画作品中的形神显现进行梳理和研究，不仅有利于中西画论的研究，同时也将对我们的美术创作实践起到有益的指导和推动作用。据此，本文将以中西画论中有关形神观的论述为主线，以中西绘画作品中的形神显现为论据，兼顾和引证哲学和美学等领域中相关的论述，深入完整地分析和研究中西画论和中西绘画作品中形神观的差异和相通，以

8、及相互融合的可能性，努力寻觅中西绘画的交汇点，在把握屮西绘画形神观的差异和相通的基础上，充分关注艺术创作的生动性、丰富性和复杂性，关注研究成果的理论意义和现实意义。有必要指出的是：绘画屮形与神的关系不仅仅存在于具象绘画Z屮，抽象绘画同样也存在着形与神的关系问题。所谓“形”并不仅仅是指具体的某种物象，它还包含物象以外的更广泛意义上的“形状”或“形态”;所谓“神”也不只是指人（包括动物）的内在性格、气质和精神内涵，它还包含画家在创作过程中渗透到作品中的主观意趣和某种精神指向以及在画面中