中外图像诗比较研究

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1、中外图像诗比较研究•雄风中国是一个诗国，有三、四千年的诗歌历史。诗歌的数量难以记数，诗歌的形式丰富多彩。图像诗，便是其中的一种。图像诗又称图案诗、具象诗或视觉诗，它是一种把词语、诗行按某一图案或形状排列而成的诗，是一种较为特殊的诗歌形式。中国古代就有很多著名的图象诗，有其特有的趣味性、文学性，精巧的谋篇构思，高妙的文字技艺，令人叹为观止。但它们的形式相对单一，一是绘图填文成诗，二是文字排列具象成诗。前者如盘中诗、酒壶诗、梅花形诗等，后者如三角诗、宝塔诗等。其一《盘中诗》（以下几首图像诗均引自网络）：守拦字见沁%乡、x■

2、■与匍央中从打/盤中岂寺图/对对全诗共一百六十八字，四十九句，二十七韵，诗中多伤离怨别之辞。阅读时从中央起句而至四周四角，宛转回环，属回文诗一类。相传《盘中诗》为汉代苏伯玉之妻所作。苏伯玉赴蜀久而不归,其妻居于长安，她运用巧思制成“盘中诗”以叙相思之情。诗曰：山树高，鸟啼悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。急机绞，抒声催。长叹息，当语谁。君有行，妾念之。山有日，还无期。结巾带，长相思。君忘妾，未知之。妾忘君，罪当治。安有行，宜知之。黄者金，

3、白者王。高者山，下者谷。姓者苏，字伯玉。人才多，知谋足。家居长安身在蜀。何情马蹄归不数。羊肉千斤酒百科。令君马肥麦与粟。今时人，智不足。与其书。不能读。当从中央周四角。其二《酒壶诗》：酒间人Jin汤人%贤个枷高好种世嗖幽

4、

5、輙珍旱了被它伤汉土徐州折散郎为迺杜康为酒天牢家帮兄弟汉关高官为酒亡坏名夫、妻为伤和爹骂为酒酒为酒忠臣散杨妃为酒刖这首“酒壶诗”，引自1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书。它虽近乎文字游戏，却富有奇巧之趣。酒壶的壶口部分是四个五字句，头三句的第一个字，采用了字谜和谐音的手法,但第四

6、句又揭了底，把“端”字亮出来，写出来就是:山高好种田，儿孙个个贤,立在壶瓶里，端的是神仙。酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分，是十二个七字句，诗句的排列同壶口部分的五字句一样，是按图形的对称规律进行。诗句的先后次序打乱了，不容易找到开头，必须仔细揣摩，用心推敲，方见端倪。把诗写出来就是：酒是人间大胆汤，人人吃了被它伤:汉王为酒忠臣散，杨妃为酒马前亡。六郎为酒三关死，李白为酒丧长江。杜康为酒天牢禁，徐州折散汉关张。君王为酒家帮破，高官为酒坏名扬。兄弟为酒伤和气，夫妻为酒骂爹娘。可以看出，五字句同七字句是上下两部分，二者在内容

7、上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致，读法新鲜味浓，让读者品味不已。其三《三角诗》：沽月上魄兔刀童瞳幽光日几忽散一銀垂已向冃龍舲秋天釣圓綻今英月潔玉球馥鬱收中鏡色山朧月蒙落外雲芬桂憑欄深夜看逾良J］何處笙簫作勝遊三角形詩其四《梅花形诗》:褥范形詩其五《琵琶诗》：以上列举的盘中诗、酒壶诗、梅花形、琵琶形图像诗，不画图形,单用文字排列是不行的，同时，这些图像诗的内容与“图像”无关,“图像”只是一种模式，一种体例。它具有“为图像诗而图像诗”的显著特征。外国图像诗，又称“视觉诗”，也具有“为图像诗而图像诗”的弊病，如法国大图

8、像诗人阿波利奈尔的作品《五星》：中国当代也有图象诗，与古代图象诗不同的是，当代图象诗基本上脱离了“游戏”、“诗谜”这些概念，一般不存在阅读“障碍”，诗意的“能见度”很高，可以说是非常直观，一目了然。当代台湾的一些诗人虽然写了不少的图像诗，但仍然没有脱离“游戏”、“诗谜”这些窠臼；虽有一些文字错行排列，但那属于图像诗创作的初级阶段。而大陆作家、诗人、文艺评论家尹才干，在图像诗写作上，充分利用汉语言文字的形意之美，创作出“形意结合”的别具一格的图像诗，成为中国当代图象诗创作集大成者（尹才干创作的图像诗数量之多、质量之高，在

9、当代首屈一指，被国内外学者誉为“中国当代图像诗坛领袖”、“世界两大图像诗人之一”），如《走不出逝去的心境》《童年》《温暖的春》《那朵花开了》《怀孕的春》《读李清照》《寒潮》《在餐桌上泄露了新年的天机》《烟杆》《酒是那么醉人》《天印山》《“神七”飞天成功贺》《故乡的情愫》《葡萄架下》《梦中花蕾》等等。尹才干的图像诗，独辟蹊径，独树一帜，较好地做到了“形”（诗歌图像）、“意”（诗歌内容）的有机结合，进入了汉语图像诗歌创作的高级阶段，成为“真正意义”上的图像诗歌。就其内容而言：河南大学龚奎林博士认为，尹才干图像诗不仅形式别致

10、、新颖精巧、独具一格，而且艺术上意境空灵，清新淡远，悠扬缠绵。他把诗性思维和空间图像进行平面浓缩和立体转换，通过别出心裁的词句排列和内在节奏，在话语空间和符号编码上越轨突围，引导读者内模仿心理机制反应，调动读者的生活、阅读经验，从而在醒目的图形转换中给读者美丽的洗礼，使得读者和作者的经验互渗和情感共鸣，让人产生身临其境、曲折微妙的