【精品】卧虎藏龙的分析

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1、卧虎藏龙的分析我所分析的是八十一分四十秒到八十三分二十秒的这一百秒的时间。开头是如下：在结束的时候是这样的镜头，如下01:23:20/02:00:14首先介绍一下《卧虎藏龙》这部影片，本片是李安导演的，并且在奥斯卡上，拿到了最佳外语片的奖项的处女武侠片。说起武侠片，人们会自觉不自觉的想到徐克导演，因为徐克导演的作品拥有的足够的特点，他的电影多属于偏险怪奇一路，但他却善于把偏锋与主流、险怪与平稳这些似乎是对立状态的东西互相渗透，转化发展。徐克的电影最让人难忘的就是浓郁的个人风格。英雄临风鹤立，煮酒相逢，中国古典文化的侠义精神被天马行空的元素剖析得淋漓尽致，这是徐克电影中无法替代的特质。

2、也就是徐克导演作出的如此巨大的贡献，导致了后来的很多人在拍摄武侠片的时候或多或少的要与他的作品相比较。徐克导演的作品更多的是感情元素，而李安导演的这部作品讲到的是江湖，不是侠义，更多的以中立的视角去完成的这样的作品。让我想到的是《断背山》的这样的作品，作品注入了足够的人文气息的关怀。当然在这样的片子中，李安导演也放入了中国元素。使其更加鲜明的展示中国元素，展示中国传统文化的武侠片。我们先来看第一个镜头，这是铁壁神拳挑战玉娇龙的镜头，在这样的一个镜头中我们很清晰的看到导演在运用景深镜头时的熟练程度。在这小小的客栈内，挤满了各位江湖人士，那位大胡子依然在后面,虎视眈眈的看着玉娇龙。而玉娇

3、龙在这个镜头前，给的是一个背景,让观众感觉到一丝的神秘，会想玉娇龙会用什么招数来对付眼前那强大的敌人。最后的一个镜头，是面对魁星五手一鲁军熊时所作出的表情，同时台词是“今天就拿你开刀；主打的光源在镜头左侧，光线温和，而副光源在其右侧，这样的人物就立体起来了，玉娇龙的脸部表情更加饱满。在这个镜头里面，玉娇龙的帽子上镶嵌着玉，背后左侧是窗根,右侧是一幅山水画，这些东西都是中国所独具的东西，具有十足的中国元素特点。中国山水画是一个具有浓郁中国风的物件，对于宣传展示中国文化有着重要的意义。说起传统的文化，我会想起张艺谋和陈凯歌，他们二位导演都曾经与奥斯卡电影节的大奖擦肩而过，不得不说为是一种

4、遗憾。在张艺谋的电影中，比如《大红灯笼高高挂》中的灯笼、《红高粱》中的安塞腰鼓在陈凯歌的电影《霸王别姬》中京剧脸谱等等，都是中国元素，很能代表中国文化。有很多人都说这是一部西化的中国武侠片，这是仅仅拍给外国人看的，我认为其实不是，李安导演在美国环境下成长，依然对于中国文化热爱，与其他导演的武侠片做一下对比时就会明白这是一种创新。中国功夫和东方的神秘感是西方世界所所稀缺的元素，李安在西方世界所获得的历练，使他具有不同于其他中国导演的嗅觉，他能够敏感的知道西方人想要看什么，同时他也深谙好莱坞电影的商业模式。在这样的背景下，他在电影加入中国元素再加上情感与理智矛盾的人文内涵，满足了西方人对

5、于东方神秘文化的崇尚与猎奇心理，使文化背景差异巨大的西方观众也能够接受。同时也展现了东方文明，传播中国文化。从这两个镜头上是，开始和所谓的铁臂神拳交手，并且将其打下楼去,将这个虚伪的英雄从神坛上拉下来，在这样的武侠世界里面，虚伪的英雄们被拉下神坛，在玉娇龙的世界里面，这种江湖不再是躲避仇视的世界，已经开始慢慢的发生了变化，这种变化直接促使玉娇龙最后跃入深渊，为了自己的逃避付出代价。在和铁臂神拳的打斗的过程中,玉娇龙并没有怎么动，而是牢牢的坐在椅子上，足见其武艺的精深。这就是体现了道家的太极，以不动应动的道理。在这里也能体现道家的精髓，也是十足的展示了中国文化。在这场戏中，导演的调度也

6、会是很有讲究的。在各位英雄气势汹汹来的时候，前两位英雄走的是一边，而另外的人则是另外的一边。在这样的一个镜头不知道大家有没有注意到这位陆军熊的步法，请看镜头中的陆军熊是一闪而过，给的时间不多，一个镜头，这时的他,走的是京剧中的步法，具有十足的京味，举手投足之间可见对于中国文化的展现。在这个镜头中，依然采用的是景深镜头，拍的是玉娇龙的背部，依然给观众神秘感。在这个镜头的远处是观战的人们，这样的镜头真可谓直刺国人的内心。在中国人的骨子里面就有这样的中庸思想，事不关己高高挂起，深深的烙在国人的心中，在这样的思想的影响下，中国人的羊性也是有所展现。这样的国人性格间接的促使近代西方世界疯狂的对

7、中国的掠夺。李安导演的作品，在深刻的揭示国人的性格以及品性上，他并没有说出来，但是通过影视的镜头来告诉我们这些。在这个镜头中依然神秘的是玉娇龙，而在座的各位已经是各怀鬼胎了。实则大家一起来教训玉娇龙的，其实是各位为了展示自己实力才来这里教训玉娇龙的，大家的坐姿是看的不同方向。陆军熊与米大彪在谈论如何处置玉娇龙，而陆军熊的左手摆出的是向下切的姿势，这就是杀无赦。什么是江湖？恩怨即是江湖。江湖是美丽的，在深夜的街头独自挥舞着刻着自己名字的剑，像风一样潇洒；江湖