【精品】清词研究之厉鹗词集评

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1、清词研究之厉鹑词集评明代无一工词者差强人童，不过一陈人屮而已。自国初诸公出，如五色朗畅，八音和鸣，备极一时Z盛。然规模虽具，精蕴未宣。综论群公，其病有二。一则板袭南宋面忖，而遗其真，谋色揣称，雅而不韵。一则专习北宋小令，务取浓艳，遂以为晏、欧复生。不知晏、欧已落下乘，取法乎下，弊将何极，况并不如晏、欧耶。反是者一陈其年，然第得稼轩之貌，蹈扬湖海，不免叫嚣。樊榭窈然而深，悠然而远，似有可观。然亦特一邱一翠，不足语于沧海之大，泰华之高也。（白雨斋词话［清］陈廷悼撰•卷一）学古人词，贵得其木原，舍木求末，终无是处。其年学稼轩，非

2、稼轩也。竹学玉田，非玉川也。樊榭取径于楚骚，非楚骚也。均不容不辨。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷一）樊榭论词云：“独有藉渔工小令，不教贺老占江南。”余观抓友词色泽有余，措词亦闲雅,虽不能接武方回，固出电发之右。（H雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷三）O厉樊榭词超然独绝（门雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷卩U）厉樊榭词，幽香冷艳，如万花谷屮，杂以芳兰。在国朝词人中，可谓超然独绝者矣。论者谓其沐浴于白石、梅溪，［徐紫珊语］此亦皮相之见。人抵其年、锡性、太鸿三人，负其才力，皆欲于宋贤外别开天地。而不知宋贤范鬧，必不可越。陈、朱固非正声，樊榭

3、亦属别调。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰・卷四）O樊榭词沉厚之味不足（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）樊榭词拔帜于陈、朱之外，窈曲幽深，自是高境。然其幽深处，在貌而不在骨，绝非从堂骚来。故色泽甚饶，而沉厚之味终不足也。（H雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）O樊榭措词最雅（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）樊榭措词最雅，学者循是以求深厚，则去姜、史不远矣。（口雨斋词话［淸］陈廷焯撰•卷四）O樊榭国香慢（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）樊榭国香慢［素兰］云：“月中何限怨，念王孙草绿，孤负空吞。冰丝初弄，清夜应诉悲凉。玉斫相思一点，算除是

4、、连理唐昌。闲阶澹成梦，口凤梳翎，写影云窗。”声调清越,是其本色，亦是其所长。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）O樊榭百字令（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）樊榭百字令［月夜过七里滩］云：“万籁生山，一星在水，鹤梦疑垂续。橹音遥去，西崖渔父初宿。”无一字不清俊。卞云：“林净藏朋，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡。白云还卧深谷。”炼字炼句，归于纯雅，此境亦未易到也。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）O樊榭谒金门（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）余最爱樊榭谒金门［七月既望湖上雨后作］云：“凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明卩｝舟，

5、小山三四点。艇子儿时同，待折茶花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无处减。”中有怨情，意味便厚。否则无病呻吟，亦可不必。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）O樊榭玉漏迟（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）樊榭玉漏迟［永康病中夜雨感怀］云：“病与秋争，叶叶碧梧声颤。湿鼓山城暗数。更穿入溪云千片。灯晕翦。似曾认我，茂陵心眼。”此词似周草窗，而骚情雅意，更觉过之。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）O樊榭粘于造句（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）樊榭亦粘于造句，如齐天乐云：“将花插帽，向第一峰头，倚空长啸。”高阳台云：“秘翠分峰，凝花出土。”

6、忆旧游云：“溯溪流云去，树约风来，山翦秋眉。”下云：“又送萧萧响，尽平沙霜信，吹上僧衣。凭高一声弹•指，天地入斜晖。”齐天乐［秋声］云：“微吟渐怯，讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，满庭都是月。”念奴娇云「'起坐不离云鸟外，倒影山无重数。柳寺移阴，苻田拖碧，花气凉于雨。诗成犹未，远蝉吟破秋句。”下云「'月逗篱声前浦。”结云：“水歹摇曳烟路。”桃源忆故人［萤］云：“残月刚移桐屋，一个墙阴绿。”似此之类，自其外著者观之，居然一乐笑翁矣。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）旭东木兰花慢［秋帆和樊榭］结数语云：“空悬离愁渺渺,任西风、

7、送客自年年。画出潇湘数点，依稀没入苍烟。”空寂历，橙里自非樊榭匹，而此词殊不减也。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）其年词最雄丽，竹则清丽，樊榭则幽丽，璞函则丽，位存则雅丽，皆-•代艳才。位存稍得其正，而才气微减。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）过春山湘云遗稿二卷，徜徉山水，绵邈无际。其笔意之骚雅，别于位存，近于樊榭。吴竹屿称其词如雪藕冰桃，沁人醉梦。乔余年来，此调不复见矣。（口雨斋词话［淸］陈廷焯撰•卷四）赵璞函词，措语至，用笔清虚，规模亦甚宏远，可与竹、樊榭并驱争先。璞函词，艳是其本色。然能规无古人，不离分寸。故雅而

8、不晦，丽而有则。视国初名家，止不多让。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰・卷四）O人词可亚于樊榭（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）词欲雅而正，故国初自秀水后，大半效法南宋，而得其形似。人先生天生一枝大雅之笔，益以才藻，合者可亚于樊榭，微嫌才气稍逊。（白雨斋词话［清］陈廷焯撰•卷四）O樊榭词命意未厚（门雨斋词话［