浅析富川山居图

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1、广西艺术学院本科毕业论文浅析《富春山居图》王珊院系：美术学院专业：美术史论方向：美术学年级：2011级学号：1140103035指导教师姓名：曾莉指导教师职称：副教授论文提交FI期：2015年3月26FI论文答辩日期：2015年4月23日本人声明本人郑重声明：本毕业论文系本人在教师指导下独立完成，本人拥有自主知识产权，没有抄袭、剽窃他人成果，如有抄袭、剽窃他人成果，一经查出，本人愿意接受学院的相关处理，由此造成的知识产权纠纷由本人负责。学生本人签名:2015年3月26日目录一、《富春III居图》的

2、创作背景4二、《富春山居图》的艺术特色5三、《富春山居图》的影响6参考文献14致谢15［摘耍］《富春山居图》不是对山水的真实描绘，却尽得山水闲逸安然的韵味，给人超脱世俗的感觉。本文从三个方面论述：富春山居图的创作背景、物我相融的艺术特色及对后来绘画风格的影响。［关键词］:富春山居图；黄公望；隐逸；一、《富春山居图》的创作背景公元1271年，中国历史上第一个由少数民族建立的大一统帝国诞生了。成吉思汗的嫡孙忽必烈入主中原，由于少数民族领导下的社会关系落后，导致北方大部分地区经济滞后难以发展，在蒙古人统

3、治后的苏南地区，极少的战乱使得当地政局稳定，经济迅速发展。黄公望(1269-1354)，号大痴，一峰道人、净竖、晚号西井道人。江苏常熟人，代表作《富春山居图》。此图描绘的美丽风光位于浙江附近的富春江周围，画面中带着一股舒适而安静的气息，图屮的峰峦小丘,水郭烟村就像笼罩在初秋的大气中。这里的风景都有自身的闪光点，大体可以分为江和岸边两部分，画面的留白处多为表现水面，水面与岸边的波浪由弧线来表现。由宋朝的重文轻武开始，南方地区较为重视文化学习与艺术修养，统治者为稳固政局，安抚民心，缓和社会矛盾，决心延

4、续宋朝以来的文化氛围，转而推崇汉族文化，拉拢当时具有极高地位的书画名家赵孟頫等人。苏南地区经济的发达与相对宽松的政局，为日后吴门画派、松江画派等著名绘画流派奠定了良好地物质文化基础。蒙古人处于优势地位，汉族面临窘境，入仕不易，元朝当局没有科举制度，江南地区土地兼并形势严峻，更容易积累财富，出现了一批江南土豪，他们不再寄情于官场，到环境优美的地方自建园林，过着隐居的生活，以此表明汉族的有识之士并不愿臣服于蒙古人的统治，大多隐退于山水之间，以书画自娱，寻找精神上的自由。汉族与蒙古的经济、文化、政治有着

5、巨大地差异，社会矛盾日益激化，为了缓和民族之间的矛盾，忽必烈采取"以华制华"的政策，社会结构发生变化，饱受外族压迫的有识之士倍感轻松，得到内心的解脱，对书画的创作产生了有利的影响，因此文人画成为主流。元的浙江地区与现在的划分有所不同，包括如今的上海市及周边,距宋朝灭亡的时间不远，宋的遗民较多，众书画名家在此活动，例如，钱炫，龚开等。自北向南的名臣巨卿有很多，他们的名气吸引了更多的知识分了，以杭州、苏州等地最为密集，江浙成为全国交流的文化中心。到1320年以后，大批的名流相继老去，江浙的艺术思潮逐渐

6、减弱，气势渐渐平息，这一时期的江浙地区是文人墨客的聚集地，包容南北文化并距，加速了文化的交融，是当时最时尚的文化信息，最富盛名的书画名家所在地。赵孟頫的光耀散去以后，画坛步入稳定平静期，那时的绘画还在摸索阶段，但文人气氛愈演愈烈，人才济济，物资丰富，诗歌书画群体在大街小巷聚集，文人的聚会为文化交流多样化做出了巨大贡献，绘画从此走向更加深入广阔的空间。元代中后期，浙江地区成为金国的发展屮心，但社会战乱不断，农民起义更加频繁，宫廷内部跌宕起伏，社会秩序混乱，地方割据势力强大，聚集的文人数冃庞大，文人墨

7、客又找到了属于自己的山水世界。二、《富春山居图》的艺术特点《富春山居图》理论依据。黄公望《写】

8、

9、水决》是论述山水画画法的文章，被誉为“山水画法Z秘要，贻尽于是”其主要观点有:1、辩宗师。提倡初学者注意董、李两派用笔的不同，用对比的方式,对两派笔法的异同作了解释；2、法与理。提出了具体的画法，例如,物象位置是“三远”，认为“随机应变”才是山水Z理，将宋人的物理与画理相得益彰；3、墨与色，山水画中笔墨有所区别，笔墨技巧具有特殊的意义，将笔墨有机结合，取得神态兼备的效果，主张着色以淡为主，让画面自然朴

10、实。黄公望的山水画中可看出，在笔墨的基础上，加赭与青色，显示墨与色的对比，展现了江南森林的温润情趣；4、注重临摹，重视实景写生，真实的感受大自然的千变万化；5、崇尚“士”气，受钱选影响，主张绘画要有士气，这是黄公望创新审美的新理念；6、“去邪、甜、俗、赖”四个字，“邪”指不合常理，“甜”是没有情趣，“俗”指没有士气“赖”则没有创新。（二）《富春山居图》的构图。画家利用留白的方式，学习了南北方山水画的构图理念，注意景物前后关系的处理，相比北宋的山水画,显得气势磅礴，布局合理而周密，显