浅谈塞尚的绘画

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1、浅谈塞尚的绘画楚云龙，1988.11.14,男，汉族，祖籍河北省宁晋县，在读研究生，现就读于河北大学艺术学院，美术专业，071000,13703390702摘要：后印象主义也称“后印象派”或“后期印象派”，是由英国艺术评论家福莱提出的，它从印象主义发展而来。后印象派的画家虽然受到了印象主义的鼓舞，但是他们敢于创新，能够另起炉灶，开辟了现代艺术的新天地。保罗•塞谄——这位家喻户晓的后印象派大师被后人授予了“新艺术之父”、“欧洲现代绘画之父”等殊荣，与梵高、高更三人并称为“二十世纪绘画的引导者”，可见他在现代美术史上的地位非同一般。关键词:自然观坚实性秩序

2、化能得到毕加索赞美的画家不多，塞询算其中一个。毕加索曾说:“我眼里大师，有且仅此一个，可称作我们教父的，就是塞尚，他是画家中的画家。”塞尚生于法国的南方，他的父亲是一个银行家，家境很好。塞尚幼时学习法律，到了二十四岁的时候，改习绘画。起初他也按照普通的画法画，后来悟道了绘画的妙理，在家闭门研究了二十年，终于形成了自己的艺术风格，而在数千年來的西洋画界中开辟了一个新纪元。在那个印象派盛行的年代，塞尚最初也在学习和模仿,但是没过多久，他便发现了印象派不足的地方，在尊重卬象派对于光与色的研究上取得成就的同时，提出了绘应必须描写独立的形体和独立的色彩。在艺术上

3、有独到见解的塞尚与印象派终于分道扬。，经过艰难的艺术实践与探索，他终于创造出了属于自己的艺术风格，形成了自己独到的艺术观，开辟了一条新的艺术道路。在塞尚看来，大自然是艺术创作的源泉，没有了自然就谈不上什么绘画。对于热衷于描绘大自然的塞尚，在与朋友往来的书信当中不止一次强调过，他在画室内完成的作品无法与室外画的相比。他在美学思想上的成熟是在不断地接触大自然的过程中渐渐形成的。他所描绘的口然和印象派所描绘的口然是截然不同的，塞尚反对像印象派那样客观地描绘大自然，认为要想画出有生气的作品，应当先深入体会图1你面前的事物，然后尽可能地表现出自己主观的情感。印象

4、主义的画光彩夺目，但是有些凌乱不整，而凌乱是塞尚十分厌恶的。塞尚不愿描绘大自然中瞬间的、变幻的、偶然的因素，而对物象永恒的形体和结构产生了极大的兴趣，在遵循客观规律的基础上，画出自己心中的风景。所以，塞尚表现的不是自然的面貌，而是通过自然，对其木质加以主观地概括：用圆柱体、球体、圆锥这些儿何形來表现自然。如静物作品《果篮》（图1）,在这幅画当中，他想表现的柱体是盘子里水平放置的点心，球体是这些苹果，椎体是画面止中的洒瓶。塞尚所描绘的这个酒瓶并不是垂直的，盘子的透视也被扭曲。细细品味，发现他把静物原来的坏境转化成了画面需要的环境，在这个环境里，各个物体都

5、紧密相连：微微倾斜的酒瓶、前倾的水果篮、从画面左上角到右下角散落的苹果，它们相互关联，产生了一种察觉图2不到的运动，构成了画面的平衡与和谐，使画面井然有序。塞尚创作的作品从范围上有风景画、静物画、人物画。他总是对自己的创作进行不断地探索，为了寻找自己的绘画风格，做了很多尝试，后来决心从最简单的涂抹开始，仿佛他从来就没有学过似的。他一直在研究形体与色彩Z间的关系，力求获得深度感但不失色彩的鲜艳性，力求获得有秩序的布局但又不牺牲深度感，在这个探索的过程中，有时候做出点牺牲也是也是很有必要的，即传统的轮廓的“正确性”。他没有刻意的想要歪曲自然，为了达到想要的

6、效果，塞尚不在乎某个局部是不是变形。他的一些画在当时确实很难让人理解。将他的画《静物》与17世纪荷兰的名家威廉咔尔夫的静物画相比（图2）,塞询笔下的静物显得极其笨拙、粗劣。盘子的透视都没有画准，底座也没有在桌面上放稳，桌子自左向右倾斜,桌面上的静物给人感觉快要掉下来似的。再看卡尔夫的画，物体的质感表现得那么淋漓尽致，笔触含蓄细腻。这时塞尚的画看起来像是些杂色的拼凑之物，难怪当时被一些人嘲笑成胡涂乱抹。塞尚的作品有着鲜明的艺术风格，既拥有纯粹的造型和颜色，乂注重画面的构成感。他在努力挖掘物象之下某种简单的形式，然后让散乱的物象变得和谐和秩序化。首先，他强

7、调物象轮廓的坚实性。他反对印象主义将物体虚化的表现语言，他说：“耍将印象主义变得像博物馆中的艺术那样坚固而恒久”。他寻找一种能塑造出轮廓鲜明，结实形体的油画语言，为此，在表现形体时常用黑颜色勾画出物体的轮廓。其次，塞尚在他的创作中常常省略细节的描绘，将物体概括、简练地处理，即用圆柱、圆锥和球体来表现自然。有人说，塞尚不善于细节的描绘才这么画的,才发挥出他的才能，但这确实构成了塞尚的高明之处。第三，为了表现物体永恒的结构和形体，他甚至牺牲掉了客观的真实。塞尚放弃了西方传统的造型观念，他笔下的物体是夸张扭曲的，如透视不准，人物变形等。他曾说：“画家作画，至

8、于它是一个苹果还是一张脸，对于画家那是一种凭借，为的是一场线与色的演出，别无其他的。”塞尚是一