交响乐塞尚绘画的形式构成研究

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1、中国美术学院博士学位论文交响乐塞尚绘画的形式构成研究Symphony：StudyoftheFormalStructureinC6zanne’SPaintings丁泰昂TinHtayAung2014年5月13日中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。

2、本人承担本声明的法律责任。作者签名：日期：仞畔年万月13日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密口，在——年解密后适用本授权书。2、不保密√。(请在以上相应方框内打“4”)作者签名导师签名日期：伽fL}年歹月I弓日日期：年月日丁泰昂论文修改说明目录部分交响乐——

3、塞尚绘画的形式构成研究·第四章，第二节的小标题‘3．变化对比’中删除了‘对比’。同时正文中也同一改成了其标题。·附录的标题‘塞尚简历年表’改成‘塞尚年表’，正文中也改了其标题。引言部分·引言部分‘第一、研究的问题’中的第一句．‘⋯．追求绘画形式本身’后面加了逗号，‘一个’改成‘一项’。。·‘第四、本文的创新点’的最后部分中删除了‘《塞尚的疑惑》及《眼与心》等著作中用’，改成‘本文不仅现象学的相关理论，也从佛教中的相关理论和自身的体验来讨论塞尚不离开感觉的意识内部的构成方式。’第二章·‘第一节、塞尚与前辈们’中的‘第二、毕沙罗的教导’

4、的最后部分结尾加了‘研究塞尚绘画的形式构成之前应该先了解普桑是怎么样的艺术家。·‘第一节、普桑作品中的形式结构’中的图2．2．7《台阶上的圣家庭》作品的藏地名改成‘美国华盛顿国家艺廊藏’。第三章·‘第二节、肖像作品中的画面构成’中分析《坐在黄色摇椅上的塞尚夫人》作品(图3．2．6)的姓名‘鲁道夫·阿思海姆’都改成为‘鲁道夫·阿恩海姆’。中国美术学院油画系丁泰昂(TinHtayAung)目录摘要引言第一章绘画的形式结构第一节绘画的构图与构成1．构图2．构成3．塞尚之后的构成概念第二节早期绘画的形式结构1．原始艺术的形式结构2．古埃及绘

5、画的形式结构3．古希腊绘画的形式结构4．古罗马绘画的形式结构第三节古典绘画的形式结构1．先辈2．文艺复兴的开端3．盛期文艺复兴第四节巴洛克绘画的形式结构1．埃尔·格列柯2．鲁本斯小结第二章塞尚的继承第1亨塞尚与前辈们1．求学2．毕沙罗的教导3．普桑交响乐——塞尚绘画的形式构成研究70747835nB墙笛筋凹勉勰乾铊稻鹌钞∞∞@中国美术学院油画系丁泰昂(TinHtayAung)交响乐——塞尚绘画的形式构成研究第二节普桑作品中的形式结构1．静态结构2．动态结构第三节德拉克洛瓦作品中的形式结构小结第三章塞尚绘画的形式构成分析第一节静物作品

6、中的画面构成第二节肖像作品中的画面构成第三节泳男、泳女作品中的画面构成第四节风景画中的面面构成第五节圣维克多山作品中的画面构成小结第四章塞尚的形式构成方法第一节塞尚的纯粹直观1．面对自然2．纯粹直观第二节形、色、变化、统一1．形2．色彩3．变化4．统一小结结语附录：塞尚年表参考文献致谢2818l929910710813915316818420120221423023l240246251257258267273277中国美术学院油画系丁泰昂(TinHtayAung)摘要本文从绘画的形式结构入手，通过绘画史中形式结构的演变，研究塞尚面对

7、自然“纯粹直观”的形式构成方法，并通过图解来系统地分析其形式构成语．．LIC：：lo第一章讨论了绘画结构和构图的区别，回溯了从早期至巴洛克绘画形式结构的发展历史，探讨了它在不同时期的特征；第二章通过普桑和德拉克洛瓦等人作品形式结构的分析，探讨了他们对塞尚绘画的影响；第三章通过塞尚自成熟期至晚年的静物、肖像、浴者、风景等作品来具体分析其绘画形式构成方法，并用图解来深入探讨其形式构成特征；第四章通过研究塞尚面对自然、纯粹直观的视觉方式，比较现象学、佛教中相关理论，揭示塞尚绘画形式构成方法的特点。关键词：绘画形式构成自然纯粹直观3交响乐—

8、—塞尚绘画的形式构成研究中国美术学院油画系丁泰昂(TinHtayAung)AbstractThisthesiswillstudyCrzanne’Sspecialformalstructuremethod，hisinfrontofnat