马克思恩格斯的现实主义理论

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1、第三部分马克思恩格斯的现实主义理论第一章马克思恩格斯以前的现实主义文学的发展1、现实主义根源于人类对自己生存的现实空间的关注和思考，在欧洲19世纪批判现实主义文学中，发展到了最自觉、最成熟的阶段。2、19世纪30年代，作家打破传统的观念和幻想，转而用比较客观的眼光来观察社会现实问题，从而使得现实主义取代了浪漫主义而一跃成为欧洲文坛上的主要流派。高尔基称之为“批判的现实主义”。3、批判现实主义对文学发展的贡献主要表现在：首先，具有鲜明的科学的精神。许多现实主义作家都以科学的态度和眼光来观察生活、分析生活、描写生活，甚至索性把自己

2、看作是科学家。所以，在创作时，与浪漫主义的那种重视想象不同，都十分强调观察。巴尔扎克认为只有“根据事实，根据观察、根据亲眼看到的生活中的图画，根据从生活中得出来的结论写的书，才享有永恒的光荣”。乔治·桑把19世纪现实主义称之为“细节的科学”。4、其次，扩大了文学反映生活的领域，提高了文学反映生活的能力。民主意识加强，关心社会问题，有意识地把社会下层人物作为他们描写的中心，为他们的命运、遭遇向社会发出呼吁。恩格斯指出：先前在这类著作中充当主人公的是国王和王子，现在都是穷人和受轻视的阶级了，而构成小说内容的，则是这些人的生活和命运

3、，欢乐和痛苦。莫泊桑也说过：“如果昨日的小说家选择和描述生活的巨变，灵魂和情感的激烈状态，今日的小说家则是描写处于常态的感情，灵魂和理智的发展”。别林斯基也认为：现在富于美德的英雄和邪恶的怪物都过去了，代替他们是在世界上最多的，普通的人。5、再次，在创作中直接借鉴了科学的成果。19世纪以来，由于细胞、能量转化原理的发现和进化论的提出，加深了人们对自然过程相互联系的认识，也使作家受到了科学精神的感染和熏陶，特别注重从关系和联系中来把握和塑造人物性格。认识到“动物是在他生长的环境中形成他的外形”的。作家在描写人物时，把人物性格看作

4、是一个发展、变化的过程，并把笔触深入到人物内心深处去发掘人物行动的欲望和动机。尤其以刻画人物心理活动见长。歌德说司汤达在《红与黑》的女主角身上，“显示出作者的周密观察和心理方面的深刻见解”。车尔尼雪夫斯基也说托尔斯泰非常善于揭示人物的“心灵辩证法”。都说明批判现实主义刻画人物所达到的深刻程度。6、在19世纪，一些社会科学家在研究社会现象时往往简单地搬用自然科学的方法，使得现实主义在其发展过程中出现了蜕变。产生于19世纪中叶后的法国的自然主义，就是由批判现实主义脱变而来的，它的创始人是左拉。左拉赏识巴尔扎克，说他“在小说中，用科

5、学家的观察代替了诗人的幻想”；并宣称自己是巴尔扎克所开创的文学传统的继承者。但实际上是对现实主义所强调的客观性和真实性的歪曲和庸俗化。自然主义的哲学基础是孔德的实证主义。一、把事物的现象与本质对立起来，认为科学只是记录世界而不是解释世界。二、把社会和自然完全混淆起来，把一切现象都看成服从不变的自然规律。7、自然主义的主要特点是：首先，根据实证主义把一切社会现象都归之于自然法则这一思想，自然主义把社会和自然混同起来，提倡以生物、病理学、遗传学的观点去研究和解释社会现象。其次，自然主义还把实验的方法应用于文学，提出所谓“实验小说”

6、的理论。它不仅反对想象，像现实主义那样推崇观察，而且还进而提出实验，认为一部实验小说，只不过是小说家“所做实验的一字不差的记录”。再次，由于自然主义作家把社会与自然混同，他们还主张以科学的态度对待生活，认为作家应象科学家那样，在生活面前保持绝对的中立和客观，不应对生活作任何政治的或道德的评价。左拉强调：“作家不是道德家，而是解剖学家。”“我看见什么，我说出来，我一句一句地记录下来，仅此而已，道德教训我留给道德家去做。”但他们又认为这并不等于小说与道德完全无缘，因为通过实验“就可以恢复社会机体的健康”。因而他认为“自然主义小说家

7、其实的确是实验伦理学家”。批判现实主义代表作家在法国有司汤达、巴尔扎克，在英国有狄更斯、萨克雷，在俄国有果戈理、列夫·托尔斯泰等。自然主义在文学上的典型的代表实际上是法国小说家龚果尔兄弟。第二章马克思恩格斯现实主义文学观的形成问题1、马克思和恩格斯的现实主义文学观在什么时候正式形成的？早在他们开始使用“现实主义，这个术语之前就已经形成了。这个纲领的基本内核在马克思主义两位奠基者第一次合写的《神圣家族》（1844至1845年）里就已经非常清晰地勾勒出来了。《马克思恩格斯和文学问题》P1972、在《手稿》和几乎同期的《神圣家族》中

8、，占主导地位的正是实践论的人本学思想。与这种实践论的人本学相适应，马克思早期的文艺思想并不是现实主义的，而是带有浪漫主义色彩的人道主义文艺思想。3、在《神圣家族》中，马克思和恩格斯所阐述的文艺观正是如此。在分析《巴黎的秘密》的人物塑造时，充分表达了他们的实践论的人本学思想，他