[精品]语文赏析论文

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1、流连物色，传情述意——从《暗香》《疏影》看宋代咏物词摘要：小国古代词作小，以宋代词人成就最人，而宋词小的咏物词以其独特的写作手法、巧妙的写作技巧成为中国文学史I渔耍的组成部分。在宋代诸多咏物词中，姜夔的《暗香》《疏影》名气较大H•颇受后人推崇，是咏物词中的代表Z作。木文意在通过对姜夔这两首词的赏析及解读，分析宋代咏物词的一些特点。关键词：宋词咏物词姜夔《暗香》《疏影》咏物，在中国古代诗词中，是一个常见的传统体裁，宋词中的咏物篇什甚多，咏物词所选题材也甚繁，“缀风月、弄花草、咏珍禽、唱鸣虫”成为了宋词中的主选题材，而其中乂以咏花卉最为常'见，如陈亮的《水龙吟•牡丹有感》，周

2、邦彦的《花犯》（咏梅词）《苏幕遮》（咏荷词）等等，皆是咏物的名篇，数量之多，不甚枚举。宋代咏物词大致可分为两类：一类咏物而冇寄托；一类纯咏物而不及其他。咏物而冇寄托,是屮国古代诗词创作理论的重要原则，因此宋代咏物词屮以“托物言志”、“喻情于物”的词居多，也引得后人在欣赏美妙词句的同时乂不断揣摩求索词人在词句间的言外奇托。而宋代诸多咏物词中最费人索解却又引人索解的词，当推姜夔的咏梅Z作《暗香》《疏影》。南宋末年词人张炎在《词源》屮写到：“诗之赋梅，惟和靖一联（指林逋《山园小梅》”疏影横斜水清浅，暗香浮动刀黄昏”）而已，世非无诗，不能与Z齐驱耳。词Z赋梅，惟姜白石《暗香》《疏

3、影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”又说此二词“皆清空有意趣,无笔力者未易到”。晚清词坛四大家之一的郑文悼曾评价道：“此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，白成馨逸。”足见后人对姜夔这两篇词作评价之高。一、对姜夔词《暗香》《疏彫》的赏析辛亥Z冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之，音节谐婉，乃名Z口暗香、疏影。暗香旧吋月色，算儿番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压

4、、西湖寒碧。乂片片、吹尽也，儿时见得？词人首先着笔于烘托氛围，前三句极言情境之美，铺垫了感情基调。“唤起”两句，引出旧时情事，梅边月下，笛声悠扬，唤起玉人，攀下梅枝，采摘梅花。而“何逊”两句，笔锋陡转，由美好浪漫的回忆折入岁刀匆匆、渐入老境的现状。但续以“但怪得”两旬，虽忘却春风词笔，却在这竹外疏花、冷香入席的美景屮，动了诗兴。下阙宕开笔墨，先写江南正是雪天，欲托红梅寄和思，无奈路遥积雪。想到此情欲寄无从，不禁悲泣，就连红梅也似乎陷入了耿耿不忘的思念中。Z后以“长记”两句复忆当时Z盛：携手并行，看千树梅花，映照在寒碧的西湖水而之上。最示两句则写梅花凋落飘零，感情由盛而衰，

5、语似平淡而感叹惋惜之情却溢于言表，韵味深长。疏影苔枝缀玉，冇翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩坏、月夜归來，化作此花幽独。犹记深宫IH事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早少安排金屋。还教-片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。《疏影》与《暗香》作于同时，也是咏梅之作，写法和寓意却略有不同。《疏彩》一篇，笔法奇特，连续铺排五个典故，以五位女性人物来比喻映衬梅花，将梅花人格化。前三句是第一个典故，讲述赵师雄罗浮山遇仙女的神话故事（见于曾糙《类语》所引《异人录》“师雄醉寐，但觉风寒相袭，

6、久Z东方己口，起视梅花树上有翠羽刺嘈相顾，月落参横,惆怅而已。”）。词人以罗浮仙女喻梅花姿色，使梅花在典雅清秀Z外又增添了一层迷离悄恍的神秘色彩。之后三句是第二个典故——杜甫笔下的佳人（见杜甫《住人》“犬寒翠袖薄，FI暮倚修竹。”）。词人以此喻梅，显示其孤傲高洁的品性。随后引出的王昭君的典故着墨最多（见于杜甫《咏怀古迹》五首Z三''群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”），将她的哀怨身世赋予梅花，使梅花的形象更加生动可感。第四个典故用寿阳公主的事（见《太平御览》引《杂五行书》“宋武

7、帝女寿阳公主，人口卧于含帝殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂Z不去。皇后留Z,看得见时，经三U,洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今'梅花妆'是也。”），以公主娇憨之态写梅花随风飘落时的轻盈之美，给全词带來一点轻快的情调。最后一个典故是汉武帝“金屋藏娇”Z事。由梅花飘落引起惜花Z心，对是到头来，徒有惜花之心而无护花之力，梅花终究凋零衰败了。词末“玉龙哀Illi”可看作是为梅花吹奏的招魂Zllll,与《昭•香》开头梅边吹笛相呼应，形成一种回旋Z势。二、解读《暗香》《疏影》中的言外寄托示人对姜夔这两首词给予高度评价的同时，也对其屮所