电影《神女》影评

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1、神女，真正的女神前言：《神女》是我接触的第一部默片，刚开始看的时候有点不习惯，因为没有对话，只有零星的音乐和大量的肢体语言，让人有点看不下去。看完之后，却是另一番心情。我很诧异，在那个年代竟然能拍出这样的片子。说实话，无论是从拍摄手法还是演员演技来讲，现在很多片子都比不上它。《神女》是一部有艺术价值的好影片。正文：一、影片介绍《神女》是吴永刚编导的，阮玲玉主演的一部反映社会现实的无声电影，它批判了当时社会的黑暗、不公，具有强烈的现实主义。有人说它是默片的巅峰之作，阮玲玉表演艺术的巅峰，在我看来，这句话不无道理。看过这部片子的人都会给出极高的评价，即使放在当今社会，它仍

2、有借鉴的价值。故事情节的巧妙精湛以及演员的出色表演，是现在很多电影都无法超越的。它讲述了一个生活在社会底层的下等妓女的不幸遭遇。为了养活自己和儿子，她选择了最低贱的工作。为了躲避警察的追查，她落入了一个流氓老大的手中，并受其控制。身边的人只知道她有一个肮脏的工作，却不知道她有一个圣洁的心灵。大家嘲笑她，排挤她，儿子也因此没法上学。偷偷藏起来准备逃跑用的钱被发现了，她错手杀死了那个囚禁她的男人，却因此入狱。坐牢，不知道是一个悲剧的结局还是一个美好的解脱。二、影片分析1、主题分析上个世纪三十年代，社会存在各种各样的问题，其中男女不平等最为严重。在那个时候，男女平等的思想已

3、经传播开来，却还没有落到实处，社会仍然属于男权社会。《神女》揭露了当时社会的黑暗、无情、残酷以及男女之间的不公平，具有深刻的批判性。阮玲玉扮演的角色是一个妓女，又是一个母亲。因为她的职业，她的儿子受到大家的排挤，家长们和校董会成员都要求她儿子退学。这是一种赤裸裸的欺压，仅仅是因为职业歧视，而剥夺了一个孩子享受教育的权利，这是不公平的，可是对于神女这样没有权势、没有金钱的底层人士来说，公平一直不在。身边的邻居，对她冷眼相看，并教唆自己的孩子远离神女的孩子，还向他们传播神女孩子是“孽种”的说法。这样的做法无疑是残酷的，不管对孩子还是对神女，都是一种致命的打击。可见，在当时

4、的社会，温情是不存在的，人与人之间的交往不够真诚，只有用冷漠来对待。邻居象征着当时社会对底层人士的压力，不管是生活还是情感上，社会对底层人士的关怀是不够的，甚至于把下层人士逼到了一个绝境上。面对流氓老章强占神女这件事情，大家都没有出面去阻止，每个人都认为是理所当然。而对神女错手杀死流氓老章这件事，却是另一种态度。这折射出当时男人的地位一直比女的高，女的在那个时候根本没有话事权，只有被欺压的份。人们的思想在那时候还是封建落后的，他们不敢打破常规，还是一如既往地延续着古老的法条，殊不知这些条条例例早已不适应悄然发展的新时代，继续模仿下去只会造成更大的社会矛盾。2、结构、音

5、乐和镜头分析这个片子的结构总的来说是线性结构，这种结构往往依靠人物自身散发出的魅力来推动故事情节的发展，不需要过多的解说和铺垫，只需要把人物的情绪都累积起来，顺理成章地结局就出来了。在影片中，阮玲玉仅依靠肢体动作和面部表情来表现这种性格魅力，把故事的结局很好地演绎出来，确实不是一件易事，这需要演员有高超的演技和良好的艺术修养。音乐在这部影片中出现的不多，但很重要。影片开头是以钢琴曲开始的，钢琴曲干净却有着超乎一般的效果。我们现在的电影拍摄都会有片头曲和片尾曲，这些曲子都是专门编写的和找专人唱的，和电影剧情相匹配的。在《神女》这部片子中，我觉得钢琴曲是最好的搭配。钢琴曲

6、是一种没有言语却有情感的音乐，这正如我们看这部片子的心情一样，心里万马奔腾，说出来的只言片语都是那么无力。这部片子中，有几个镜头给我留下了深刻的印象。这也是这部片子给我的惊喜之处，我没想到那时候的电影可以做到这些。首先拍摄手法的新颖。神女藏钱时的片段采用了交叉蒙太奇的手法，把神女藏钱的镜头和流氓老章往家里走的镜头切换，两组镜头的切换，制造出一种紧张的效果，让在看的观众都替神女着急。还有正在赌博的老章和抱着孩子哭的神女这两组镜头的切换，这个切换渲染了一种悲剧的色彩，加深了观众对神女母子的同情。其次是构图的奇特。片中最具冲击力的一个画面是通过流氓老章的胯下去拍神女母子的神

7、情。这个构图表明了神女母子俩经常受到老章的欺压，处境十分不好，同时暗示出当时的社会女人没有一点地位，男人却高高在上。还有一个镜头是片尾的时候，神女在监狱里思念儿子时，导演把神女放到画面的最左边，把她儿子放到画面的右上角。对角线这样的构图有着很强的视觉冲击力，一方面它表现了神女的处境，另一方面它又突出了神女对儿子的思念。最后是使用含蓄的镜头语言来表现镜头。神女是一名妓女，又是一个伟大的母亲，为了不破坏她的形象，在表现她工作的时候，导演使用一些含蓄的镜头，比如只是拍脚，刚开始是一双脚，接着变成两双脚，而时间也由黑夜变成了白天。这样子，既能表达出她的工作，