浅谈手臂之媒介在舞蹈中的作用

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1、西安音乐学院本科毕业论文I浅谈手臂之媒介在舞蹈中的作用系另U：舞蹈系专业方向：舞蹈编导学生姓名：方晨玉杰学号：10091025指导老师：武心怡完稿时间:2014.4.22目录摘要2一、手臂之媒介在中国古代舞蹈中的主要作用2（-）道具在原始社会时期的主要作用2（二）道具在周代的主要作用3（三）道具在汉代的主要作用4（四）道具在唐代的主要作用4二、手臂之媒介在现当代舞蹈作品中的作用5（一）手臂自身为第一媒介在舞蹈作品中的信息传达5（二）手臂之媒介在舞蹈作品中的典型所指61.道具的必要使用一一身份的认同62•道具的言外之意一一寄物于情，营造意境7（1）袖在舞蹈中的作用7（

2、2）扇在舞蹈中的作用9三、手臂之媒介在舞蹈编创中如何被有效的利用10四、结论11致谢12参考文献12浅谈手臂之媒介在舞蹈中的作用摘要：手持道具而舞，是中国舞蹈历史长河中的一个重要特征。一个好的舞蹈作品，能充分地利用手臂之媒介的多样性，视觉上不但能延长舞者的肢体美，而且使舞台整体画面更具有立体感，同时内容上呈现的形式更加丰富，使虚拟的舞蹈表演更具有辨识度。本文就是以手臂之媒介为切入点，从古代舞蹈到现当代舞蹈作品这两大方面进行了分析，研究手臂之媒介的作用从单一的实用价值到功利性与审美性相统一的完美结合。在以上分析及笔者创作经验的基础上，笔者最终提供手臂之媒介在舞蹈编创中

3、被有效利用的几种方法，期望能为编创者们提供积极有效的作用。关键词：舞蹈手臂之媒介作用舞蹈，是人类最早创造的艺术式样之一，它伴随着人类的生存活动和生产活动发生、发展以致演进I。人体的四肢尤其是手臂，更为舞蹈的表演增光添彩。手持道具而舞已是屮国古代舞蹈中的一大特色，从古代舞蹈发生开始，手中的道具就被赋予了神圣、神秘亦或是审美的重要意义，甚是被赋予了话语权，从而也使舞蹈语汇不断的丰富起来。一、手臂之媒介在中国古代舞蹈中的主要作用从原始时期到封建社会，中国古代舞蹈的历史发展源远流长。本文主要选取原始时期，周代、汉代、唐代这四个重要的时代来阐述，用以点窥面的形式来探知，手臂之

4、媒介在中国古代舞蹈的发展史中起到的作用。（-）道具在原始社会时期的主要作用在我国原始时期，手持道具而舞是出于对生存的使然，并非审美的需求，手中的道具不仅是原始人的精神寄托，更是他们物质生活的直接体现，这一点从我国考古专家发现的崖画中就可以得到证实。如以下（见图1）的沧源崖画是我国发现最古老的崖画之一，此崖画是原始人类的舞蹈，模拟再现了当时的狩猎场景。而手中的道具完全是岀于实用的需要，目的是为了狩猎时的需求亦或是气势的振威。再如内蒙古的阴山崖画（见图2）,它在1980年被考古学家发掘，崖画的风格与内蒙古1参见袁禾：《中国古代舞蹈史教程》上海音乐出版社。pi的风土人情有

5、着极为深厚的关系。舞蹈作为游牧民族生活中的一部分，很大程度上与巫术有关，在这幅画中央有三个舞者，靠其后的一个舞者手持牛尾而舞，脚下踩着一个滚落的头颅，双臂展开如鸟欲飞状，这是战争胜利后用敌人的头做祭品来祭祀祖先，此崖画展现了庆功的舞蹈场景。图1沧源崖画图2内蒙古阴山崖画在原始时期，无论是刚刚提及表示狩猎场景的狩猎舞蹈，还是战争胜利后的舞蹈，亦或是没有细细说明的图腾崇拜拟兽舞蹈、生活农耕场景的再现舞蹈等等，手持道具而舞的目的并非是为追求艺术创作，而是从实用功能出发，手持道具而舞有力的促进着人类自身的生存与发展。（-）道具在周代的主要作用舞蹈告别了它的原始时期，逐渐演变

6、成了艺术活动、宗教活动以及统治者施政治国的手段，舞蹈屮，手持道具的作用也向着娱人，娱神与教化的道路上纵深发展。我们以周代最具代表的雅乐《六大舞》、《六小舞》为例，《六大舞》被划分为武舞和文舞，“左手执干，右手执戚”为周代武舞的的形式特征，干为盾牌，戚为斧头。周以武舞训练人威武雄壮的精神面貌，手中的道具使舞蹈整体更加雄健有力。“左手执禽，右手秉翟”为周代文舞的形式特征，禽为乐器、翟为羽毛，象征着美好，目的就是教化人们的仪表动态，精神风度要符合礼的规范。《六小舞》屮，舞者手执全羽或五彩丝绸即《帔舞》，用于祭祀社稷；舞者执羽毛而舞即《羽舞》，用于祭祀宗庙；舞者执五色彩羽而

7、舞即《皇舞》，用于祭祀四方、求雨；舞者执耗牛尾而舞即《旄舞》，用于祭礼；舞者执盾舞蹈，用于兵事或祭山川即《干舞》；舞者用袖而舞即《人舞》，用于祭祀星辰或宗庙。在祭祀活动中，几乎逢祭必舞，有舞必持物.因此我们可以看出《六小舞》与《六大舞》共同肩负着教育与祭祀的双使命，而这也正是周代舞蹈中使用道具的典型特征。（三〉道具在汉代的主要作用汉代国力强盛，经济发达，舞蹈的水平无论是广度和深度比较Z前都是一个质的飞跃。汉代的百戏是包含多种多样的民间俗舞、音乐、杂耍、幻术、武术等多种民间技艺为一身的综合体的演出形式，其中山袖舞最为典型，舞山舞袖是中国古代舞蹈中的一大创造，巾袖的