中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展

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1、主讲人：王庆花河南理工大学音乐系中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展第3讲汉代舞蹈的发展本讲重点、难点：汉代舞蹈大发展的原因是什么？汉代舞蹈的艺术特征是什么？中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展秦始皇扫灭六国，统一全国，建立起专制的、中央集权的封建主义国家，中国社会制度从奴隶制走向封建制。秦汉时期是文化艺术大发展、大繁荣的时代。舞蹈活动普遍兴盛，乐舞百戏等表演水平大幅提高，出现了一些著名的舞蹈和舞人；西域乐舞杂技幻术和边疆少数民族舞蹈传入中原；设立乐府收集民间乐舞。中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展一、“百戏”舞蹈“百戏”是包括音乐、舞蹈、杂技、武术、幻术、滑稽表

2、演等多种民间技艺的综合性演出形式，在汉代亦称“角抵戏”。古老的“角抵”，犹如今天的“摔跤”，是一种比力度的竞技运动，汉代则泛称乐舞杂技为“角抵戏”，与“百戏”是同一概念。“角抵戏本六国时所造，秦因而广之，汉兴虽罢，至武帝复采用之。”——《乐书》中国舞蹈史乐舞百戏画像砖汉中国舞蹈史杂技陶俑盘西汉中国舞蹈史山东安丘汉墓百戏图西汉中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展汉角抵百戏可分为四类：1、巾袖舞巾袖之舞是舞者舞袖或执巾而舞。“舞袖”“舞巾”中国舞蹈史广州南越王墓玉舞人对舞中国舞蹈史河南洛阳出土的汉代乐舞俑中国舞蹈史甘肃武威出土的汉代舞俑彩绘陶女舞俑西汉中国舞

3、蹈史湖北江陵凤凰山乐舞纹梳秦中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展巾袖舞的特点：“罗衣从风，长袖交横”——傅毅《舞赋》“裙似飞鸾，袖如回雪”——张衡《观舞赋》巾袖舞——“水袖”、“红绸舞”“楚舞”——巾袖舞中国舞蹈史中国舞蹈史战国时期与汉代舞人玉佩造型对比细腰长袖的楚舞巾袖舞第3讲汉代舞蹈的发展2、道具舞舞者手执乐器、武器或物品而舞的舞蹈，统称为道具舞。《铎舞》：铎是一种如大铃一样的乐器，执之而舞。《鞞舞》：执鞞而舞。鞞是一种扁形小鼓。《剑舞》《棍舞》《戚舞》：执斧而舞。《刀舞》《建鼓舞》：“建”即“树立”之意，是以木柱穿挂鼓的腰部将鼓竖立起来，鼓面直立，

4、乐人一边击鼓一边舞蹈。中国舞蹈史百戏中的剑器表演汉建鼓角力图汉剑舞汉河南南阳画像石鸿门宴汉中国舞蹈史中国舞蹈史中国舞蹈史跳弄四剑舞汉中国舞蹈史山东沂南画像石“顶杆悬孩”汉第3讲汉代舞蹈的发展3、情节舞以歌舞形式表现简单故事的成为情节舞。汉代著名情节舞——《东海黄公》“吞刀吐火，云雾杳冥。画地成川，流渭通泾。东海黄公，赤刀粤祝，冀厌白虎，卒不能救。”——《西京赋》开创了中国古典戏剧的先河。中国舞蹈史东海黄公画像石中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展4、舞像戴假面、著假形（一般为鱼龙百兽假形）而舞曰舞像。“像”是“象人”（舞像的艺人）扮的鸟兽假形。著名的节目

5、《总会仙倡》和《鱼龙曼延》中国舞蹈史凤舞汉江苏徐州铜山洪楼画像石总会仙倡汉中国舞蹈史《总会仙倡》用舞蹈的形式，创造了一个仙人仙兽同舞、人间天上共乐的和平幸福的理想场景第3讲汉代舞蹈的发展拟兽组舞《鱼龙曼延》龙虎相斗猿猴攀嬉兽惊大雀白象行孕海鳞成龙猞猁变车水人弄蛇中国舞蹈史曼延之戏汉第3讲汉代舞蹈的发展二、“四夷”乐舞汉代国力强大，跟周边多个国家和地区有比较密切的联系。“东夷之乐执矛舞，西南夷之乐执羽舞，西夷之乐执戟舞，北夷之乐执干舞”——《白虎通·礼乐篇》“王者必作四夷之乐，一天下也。”中国舞蹈史四川汉墓出土的这幅画像砖图画，表现了当时西域骆驼载乐

6、这一表演形式，证明汉代西域乐舞不仅进入中原，而且已经为西南人民所熟知。中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展汉代“四夷乐”代表——《巴俞舞》《巴俞舞》是古代川东少数民族“賨人”的舞蹈，猛锐粗犷。又被称为“板盾蛮”。先在刘邦军中使用，其后成为西汉宫廷乐舞。《巴俞舞》表演时手执矛弩，且歌且舞，并用巴人原来的语言演唱。名称演变：汉《巴俞舞》——魏《昭武舞》——晋《宣武舞》——南梁《巴俞舞》——唐《巴俞舞》中国舞蹈史《盘舞》云南石寨山汉代滇王墓出土的人舞铜盘挂饰中国舞蹈史《羽舞》云南晋宁石寨山四人乐舞铜饰西汉中国舞蹈史羽人舞蹈图秦汉中国舞蹈史云南石寨山铜贮贝器双人

7、环舞汉第3讲汉代舞蹈的发展三、女乐歌舞秦汉时期，由于统治者的需要，女乐的规模大大增加。秦始皇宫廷“妇女倡优，数巨万人，钟鼓之乐，流漫无穷”——《说苑》汉代宫廷设立太乐和乐府：太乐：掌管宗庙祭祀的雅乐乐府：管理供皇帝娱乐的俗乐舞，搜集民间乐舞中国舞蹈史第3讲汉代舞蹈的发展《盘鼓舞》《盘鼓舞》是汉代比较普及的舞蹈，该舞的特征是舞者踏盘、踏鼓而舞。有鼓无盘的名《鼓舞》七盘一鼓（或二鼓）名《七盘舞》张衡《观舞赋》傅毅《舞赋》中国舞蹈史《盘鼓舞》吸收了大量杂技高难技巧。盘鼓舞汉中国舞蹈史中国舞蹈史中国舞蹈史《盘鼓舞》不仅是汉代女乐歌舞的精品，而且也代表这整个

8、汉代舞蹈的最高水平。第3讲汉代舞蹈的发展四、自娱舞蹈歌舞自娱，是汉代宫廷豪门普遍的日常喜好。自娱舞蹈有即兴舞和礼节舞之分。