音响的高频中频低频的知识

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1、音响的超高频、高频、中频、低频、超低频的知识乐器人声　　贝司：低音吉它：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz　　电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz　　吉它：电吉它：65～1.7KHz，响度在2.5KHz，饱满度在240Hz　　木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz　　鼓：低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2.5KHz　　小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz　　通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz　　地筒鼓：丰满度：8

2、0～120Hz　　吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz　　人声：男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz　　男中音123～493Hz，男高音164～698Hz　　女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz　　女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz　　手风琴：饱满度：240Hz　　钢琴：低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄　　Trumpet（小号）：146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz　

3、　小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz　　大提琴：61～2.6KHz，丰满度：300～500Hz　　中提琴：123～2.6KHz　　琵琶：110～1.2KHz，丰满度：600～800Hz　　二胡：293～1318Hz　　Flute（笛子）：220～2.3K　　Piccolo（短笛）：494～4.1KHz　　Oboe（双簧管）：220～2.6KHz　　Clarinet（单簧管）：146～2.6KHz　　Bassoon（巴松管、低音管）：55～2.6KHz　　FrenchHorn（法国

4、号）：73～2.8KHz　　Trombone（长号）：65～2.6KHz　　Tuba（低音号）：43～2.6KHz　　各频段的处理方式：　　30～80Hz：这一频段正是我们在的吧外所听到的底鼓的强劲有力的频段，略提升可增加震撼力，但不要过多，过多会混沌。同时注意对人声的处理这一频段应在低切的范围内。　　注意：这里做的工作是否能得到好的结果和你的监听音箱也有很大的关系，一对频率响应曲线平滑的专业监听音箱，对录音和混音工作来说决对是必须的！为了得到更好的结果，你可以把自己认为不错的唱片的WAVE放在电脑硬盘里，对之频率进行分析，并以此为标准。而把最终调整

5、好的结果做成CD、磁带，在不同的CD机、磁带录音机中播放也是一种不错的检测手段。　　100Hz：Bass的主要频点，在这里做提升，可增加丰满度和底鼓的击胸的感觉。我各人喜欢在350~700Hz之间提升贝司，在100Hz和250Hz调整底鼓，这样两者才不会打架。这一频段的人声也应在低切的范围内。　　200～400hz：这个频段提升也增加军鼓的木质感，吉它的温暖感。衰减这个频段可使人声、镲等显得清晰。在400Hz提升3－5dB可增加人声的温暖感。　　500～800hzHz：可作3～5dB左右的提升，可增加乐曲力度，可使贝司显示出来，通鼓更温暖，同时可调整

6、吉它的厚薄程度。　　800～2KHz：可在6dB内提升，可突出某些乐器的声音，但在1KHz以上一点的频率不　　作过多提升，以免产生金属声。　　2～4KHz：可作3dB左右的提升，可增加亮度，过多会变尖锐。这一频段的提升可让人耳听到更为突出的声音，所以在这里做的工作应是各声源之间相互适应性调整，而不是一味地全面提升，这只会使你的音乐听起来没有层次而且尖锐难听。　　5～8KHz：适度提升可增加层次感，可使人声更清晰，吉它更动听。军鼓、镲、小提等都可在此得到声音的美化，但一定要适度。　　10KHz以上：提升要小心，多了会产生破音。以听上去舒服为度。如果所录

7、声源在此频段没有信号，做提升的结果只能是增加了噪音。　　16K～20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16～20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安

8、定的感受。这段频率在音色当中强度很小，但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根