基础和声教案

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1、襄樊学院音乐学院《基础和声》李碧高专用教案绪论一、和音、和声、和声学的定义和音是两个以上不同的音同时发声。如音程、和弦等，它只是构成和声的基本材料。和声是两个以上不同的音按一定的法则同时发声以及有规律的运动的音响组合。它包括纵向结构和横向进行两方面的内容。在纵向上，其基本素材是和弦，传统和弦是由3个或3个以上不同的音按照三度叠置构成的。在横向上，指各和弦的先后连接。因此和声是属于多声部音乐的范畴。和声学是专门研究和音的结构以及进行的一门学科。如：肖邦的《圆舞曲》OP70.1这首作品就是多声音乐作品，由旋律+柱式和弦织体构成，

2、每一小节为一个和弦。二、传统和声构成的材料1、大小调式在传统和声共性写作时期的调性主要指的是自然大调与和声小调。其中，和声小调是由自然小调发展而来的，由于它吸收了同主音大调中导音与主音之间的小二度关系，加强了调式第Ⅶ级音对主音的倾向和支持，增强了主音的稳定性，从而在西方古典音乐中取代了自然小调，与自然大调共同构成了大、小调和声体系的调式基础。2、和弦共性写作时期的和声结构材料——和弦：是按照三度纵向叠置而成的。常用的有三和弦、七和弦;及其较少使用的九和弦、属七十三和弦等。在大小调式的七个自然音级都可以建立三和弦、七和弦。在正

3、音级构成三和弦称为“正三和弦”，在副音级构成三和弦称为“副三和弦”。3、大小调式中的三和弦及其标记：目前在国际上通用的和弦标记主要有两种：一是罗马数字标记；二是功能标记。A.罗马数字标记我们现在学习主要用罗马数字标记：用这标记的主要方法主要跟三和弦自身的结构属性相关，而跟大小调式无关。如：大三和弦则用大写罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ等；增三和弦则在大写罗马数字右上角加“+”；小三和弦则用小写罗马数字i、ii、iii、iv等；减三和弦则在小写罗马数字右上角加“-”。如Ｃ大调自然三和弦的标记：如ａ和声小调自然三和弦的标记：B.功能标记

4、在自然大调中：主功能标记为T，下属功能标记为S，属功能标记为D。在和声小调中：主功能标记为t，下属功能标记为s，属功能标记为D。以C大调为例：以a小调为例：16襄樊学院音乐学院《基础和声》李碧高专用教案三、大小调的和声进行（略）1、和声进行的逻辑和声进行就是指和声在横向上进行的方式。传统和声进行是以功能逻辑进行为主。何为功能逻辑？2、功能体系（逻辑）“功能和声体系”中的功能分类是把大小调式中各音级和弦分别归为以正音级（I、IV、V级）和弦为代表的主功能、下属功能、属功能，其它各音级和弦根据调式音级（根音）的关系分别属于这三种

5、功能。这三种功能是相互联系的，它们在调式基础上形成稳定的主功能到不稳定的下属功能、属功能，最后又回到稳定功能的主和弦上。功能逻辑中的和声进行方式正是由这种“稳定”到“不稳定”再回到“稳定”的进行，是调性功能和声进行的唯一逻辑。即按照T—S/D—T的功能模式进行，这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。3.功能逻辑建立的背景拉莫（J.P.Rameau）在1722年发表《和声学的自然原理论述》中，首次提出了和弦的根音与低音的关系、和弦的功能、调中心等观点，为大小调功能和声体系建立奠定了坚实的理

6、论基础。之后经古典乐派与浪漫乐派等共性音乐家们的创作实践，形成了一个既完整又严谨的和声语言体系，称为“大小调功能体系”或“调性和声体系”。但对这些音乐实践的理论总结，却是在1893年由德国音乐学家、理论家——胡戈·里曼完成。因此如果说把法国作曲家兼理论家——拉莫（J.P.Rameau,1683--1764）称为是调性和声的奠基人，那么德国音乐家——胡戈·里曼（H.Riemann,1849--1919）则是“功能和声体系”的缔造者。学习传统功能和声，并不是学那些规则来约束我们的创作，而是用来了解传统作曲家的创作思维和经验。16

7、襄樊学院音乐学院《基础和声》李碧高专用教案第一章四部和声基础知识一、与四部和声相关的几个概念1、四部和声的构成四部和声是多声部音乐写作的基本形式。无论是多复杂的织体或者较多的乐器的管弦乐队作品，凡是主调音乐都是以四部和声为依据。它分别由高音声部、中音声部、次中音声部、低声音部构成，与人声的四声部（女高、女低、男高、男低）有一定的联系；高音声部相当于女高，中音声部相当于女低，次中音声部相当于男高，低音声部相当于男低。在写作四部和声时，用“大谱表”记谱。其中，高音声部、低音声部又称为“外声部”；高音声部常担任旋律的任务，也称为“

8、旋律声部”；中音声部、次中音声部又称为“内声部”。例1：2、旋律位置的概念：指高音声部是和弦的几音，就代表几音音位置。三和弦有三种旋律位置，如高音声部是和弦的根音，是根音旋律位置；高音声部是和弦的三音，是三音旋律位置；高音声部是和弦的五音，是五音旋律位置。例2：3、和弦排列法：和弦排列法（