产品设计源流

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1、第一章产品设计源流1.1中国产品设计源流自从地球上有了人，就有了萌芽状态的艺术设计活动。马克思说：“人类生活有着一般动物所不能比拟的种种智能活动，其中最重要的就是造物活动。”所谓造物就是使用各种手段，按照自身的意愿对物质材料进行选择与加工,使其改变原有形态而满足自身对某种功能需要的一种实践活动，它是人类所特有的文化行为。依照预想的目的从事自觉的造物实践，这才是人类与一切其他动物的最重要的分界线。人类从产牛之初就具有造物活动的目的性、预见性、自觉性和规则性，这是产品设计的最早萌芽。1.1.1远占石器艺术人们经过长期探索，开始较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成

2、石斧、石刀、镇、石铲和石凿等各种工具的粗坯后，再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。石斧选用长形的石块，以便稍加打磨，石刀是呈片状的，所以多选用片页岩，以便于剥离。例如制作石斧、石锈的石材硬度很大，器形必须设计成扁平刃利；石做的硬度较小，欲头必须犀利尖锐。经过不断地观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展，发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。原始社会的人们，在石器的设计上，是经过艺术思考的。他们具有

3、朴素的审美观念和艺术手法。（图1-1,新石器时代石器）彩陶最早在河南滿池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。半坡型彩陶的鱼形花纹，起先的写实的手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，例如，“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于鱼”的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。（图1-2,仰韶文化彩陶）马家窑彩陶最早发现于甘肃马家窑，距今约5

4、000年前，是由庙底沟文化发展和分化出来的。品种主要有壶、罐、瓮、盆、豆、碗等，和半坡及庙底沟相比，前两种类型以大口的盆、钵为主，而后者以小口的壶、罐具多。家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为以下特点：一：满。从器物的口沿到接近底部，几乎都饰满了花纹，显得丰满华美。二：内彩。内壁绘彩是马家窑彩陶流行的装饰方法，也有内外都加彩的。三：点和螺旋纹。螺旋纹的运用，使器物具有强烈的动感和韵律；而点的运用既非常普通又恰到好处，点有稳定、点缀之作用，常在点的外圉或恰当位置饰以螺旋纹，两者的结合使得动静有致，繁而不乱，旋而不眩。因此，马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。（图1-3,马家

5、窑彩陶）1.1.3商周青铜器工艺商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就是青铜工艺，三千多年前出现的中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平0青铜是红铜和其他化学元素的合金，因呈青灰色，故名青铜；青铜在金属的物理和化学性能上，有较多的优点，比红铜更适合制做器皿和工具；它熔点较低，而硬度增高，容易掌握铸造过程；可以铸造需要坚硕的制品，如武器或工具；另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰；增加光泽度。青铜器的名称，根据牛活用途的不同，大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。（图1-4,商代青铜器）饕餐纹是商周青铜器的主要纹样。

6、饕餐纹，又称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，有许多学者曾作过不同的解释。有人认为饕餐是由双鸡相对组成一个羊头，鸡羊谐音，有“吉祥”之意；有人认为是“通天地（亦即通牛死）”；有人认为是“辟邪驱鬼”；有人认为是“戒之在贪”；有人认为是“象征威猛、勇敢、公正”；还有人认为是“祭神”等等。夔纹。这是一种近似龙纹的怪兽纹，也叫夔龙纹，为兽头，蛇身，一足一角的形彖，其特征是“张口卷尾”。常见于商代铜器纹饰中。（图1-5,饕餐纹青铜器）到春秋晚期和战国时代，人们开始用失蜡法制作铜器，也称蜡模法。能浇铸出复杂多变的造型体，它是用蜡来制造模型，然后在模型内外敷泥，成为泥

7、范，再制为陶范，最后再浇入铜熔液进行铸造，蜡则熔化流失。蜡模比起泥模，可以进一步精雕细刻，失蜡法可以制造极为精细或镂空和各种造型的装饰。甚至鸟兽象形的容器也铸造得十分准确生动。湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘，上有玲珑剔透的装饰，就是用失蜡法铸造的。所以用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。1.1.4汉代产品工艺战国时期漆工艺开始发展起來。漆器已部分取代了粗笨的青铜器。漆器胎骨也向轻巧的方向发展，战国以纹麻贴在泥或木胎上数层，形成外胎，干后去掉内胎，再加以糅漆，是后卅脱胎漆器的前身，美