《长亭送别》

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1、2021/9/91送别李叔同长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。2元杂剧简介结构：元杂剧基本是四折一楔子。一折戏相当于今天的一幕，四折之间，大多表现出起、承、转、合的变化。楔子是一个短场戏，放在全剧开头或四折之间，起序幕或过场的作用，对剧情起交代或连接作用,不能放在末尾。王实甫突破元杂剧每剧4折的体例,全剧共分5本21折。3元杂剧简介三要素——曲词、说白、科介。曲词：核心部分。每一折用同一宫调的一套曲子组成，四折可以选用四种不同的宫调。四折之中宫

2、调的变换，同剧情变化相对应。元杂剧通常限定每一本由正旦或正末主唱；正旦所唱为“旦本”，正末所唱为“末本”。说白：元杂剧以唱为主，说白为宾，所以称为“宾白”。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有重要作用，有“曲白相生”的说法。科介：简称“科”，科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情、舞台效果的简要说明。4王实甫名德信，大都人，元代著名杂剧作家。著有：《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》等剧作，作品抒情性强，曲词优美典雅，艺术风格人称“花间美人”。《西厢记》：元杂剧“压卷”之作。新杂剧，旧传奇

3、，《西厢记》天下夺魁！5唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，名诗人元稹（唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，字微之）写了传奇小说《莺莺传》，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是《西厢记》情节的源始。传中有莺莺的诗《明月三五夜》“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是《西厢记》命名的由来。故事中的张生，有诗人元稹自己的影子，同时代人杨巨源也写过《崔娘诗》，李公垂写过《莺莺歌》。2021/9/96悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。长亭送别2021/9/97理清剧情结构第一部分（“夫人、长老上

4、”——“索与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。2021/9/98第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别。描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。2021/9/99请同学们欣赏、品评自己最喜欢的曲词。端正好滚

5、绣球叨叨令《朝天子》等一煞收尾夸张结尾两句是莺莺自问自答。在她心中，霜林是为她的离情感动而变红的，夸张地表现了她无限感伤的心境。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使自然融入了凝重的离愁；一个“泪”字，使全篇景物都闪耀着别离的泪光。碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。思考：你认为哪一个字用得好？为什么？紧西风紧，秋风里莺莺的心也被张生的离去紧紧地揪着醉　霜林象喝了酒一样红，莺莺也在离愁的折磨下象喝醉了泪　一路离别泪，一路离别情2021/9/912.“昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？与哪

6、一诗句所表情意手法相同？夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。2021/9/913一曲【端正好】，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称“情景交融”的元曲绝唱：一在意象的组合，典雅华美一在情感的抒发，委婉含蓄一在动词的运用，恰到好处归纳：曲词鉴赏一般从意象、意境、人物情感、炼字等几方面进行。情景交融2021/9/914这段曲词借途中之景，传莺莺之情。由情及景，柳丝系马、疏林挂斜晖马慢走车快行、松了金钏减了玉肌等描写，无不都是由莺莺的依恋惜别之情引发出来的。

7、滚绣球2021/9/915清人金圣叹对其中的“马儿迍迍的行，车儿快快的随”两句有这样的分析：“若又马儿快快行，车儿慢慢随，则中间乃自隔绝，不得多做相守也。即马儿慢慢行，车儿慢慢随，或马儿快快行，车儿快快随，亦不成其为相守也。必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小儿女又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴。一片的微细心地，不知作者如何写出来也。”柳昔我往矣，杨柳依依——《诗经》今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月——柳永·《雨霖铃》“柳”者

8、，“留”也，“柳”、“留”二音相谐，因而古人“折柳”相留，言朋友分别时依依不舍之意。最早见于《诗经》，首开咏柳寄情借柳伤别的先河。2021/9/917本曲采用排比、反复的修辞手法；还用了五个叠词；排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了“一唱三叹”的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切。莺莺