《七绝》写作手法的例句(一)

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1、《七绝》写作手法的例句（一）第一法：敛春上得高楼望眼宽，乱云影下紫花残。怜香欲把春魂敛，却道高楼不胜寒。第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡；李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。“凡绝句，三四句

2、必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。第二法：秋远秋姿多幻赏秋山，未尽秋词秋已闲。淋墨云宣秋韵在，好留念处待秋还。第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》终日看山不厌山，买山终待老山间。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目,要听流水要看山”；清江湜<舟中

3、二绝>（其一）:浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁”。第三法：春约去岁花间约好期，来春烂漫莫违时。海棠已是胭脂好，更把胭脂染绣丝。第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人

4、更在青山外”，亦此句法。第四法：望乡又见江南杨柳风，关山路远梦归鸿。今宵共仰团圆月，家在团圆月色中。第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。较前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。第五法：藏秋少未谙愁爱说愁，无端叹水去悠悠。而今偷掖菱花镜，不照伤心鬓角秋。第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、

5、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如：宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾；今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。第六法：羞春去岁邀春到我家，牵牛羞涩越墙爬。如今寂寞东篱下，只见青藤不见花。第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：前

6、年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。第七法：问春记得相逢四月天，桥东老柳正飞绵。而今两看桃花笑，不晓荼蘼哪日妍？第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：与子相逢俱少年,东吴

7、城郭酒如川。如今白发知多少,风雨扬州共被眠”。第八法：老街老树深街兀自青，春风已忘旧门庭。只今惟有椽头鸟，但有人声仔细听。第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。第九法：画春横野青归短笛新，桃红李白未涂匀。徘徊杜宇如相问，游戏东君草画春。第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句

8、答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。第十法：花开谁夸风催雨哄绽梨花，云送裙裳雪样纱。借问谋篇何处好，溪桥路转谢娘家。第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹